折桂令·七夕赠歌者
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
"方响闻时夜已深，声声敲着客愁心。
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
"吉州新置掾，驰驿到条山。薏苡殊非谤，羊肠未是艰。
金花银碗饶君用，罨画罗衣尽嫂裁。
鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。"
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
洛阳城北山，古今葬冥客。聚骨朽成泥，此山土多白。
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
世事日随流水去，红花还似白头人。"
折桂令·七夕赠歌者拼音解释:
.xuan fa ying you guang se lan .shuai hua yin jing qiang xiang kan .bai chuan fu hai fan chao yi .
.fang xiang wen shi ye yi shen .sheng sheng qiao zhuo ke chou xin .
.xian shan zi gao shui zi lv .hou bei ci ren xin yan su .
.ji zhou xin zhi yuan .chi yi dao tiao shan .yi yi shu fei bang .yang chang wei shi jian .
jin hua yin wan rao jun yong .yan hua luo yi jin sao cai .
jing tun jiao dou bo cheng xue .shen jian you yu le bu zhi ..
fang xin sheng shi ji .you nen zai shan yin .se shi chun guang ran .xiang jing ri qi qin .
.tong zhi bian zhi wen .ru jin zhi you jun .bai pian shi jin he .yi zhan jiu xu fen .
luo yang cheng bei shan .gu jin zang ming ke .ju gu xiu cheng ni .ci shan tu duo bai .
yue ying dong chuang si yu lun .wei yang qian dian jue sheng chen .
shi shi ri sui liu shui qu .hong hua huan si bai tou ren ..
译文及注释
译文
家主带着长子来，
以鹄羹玉鼎进献美馔，商(shang)汤君王欣然(ran)受用。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的(de)香烟闲绕(rao)着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
尸骨遍野血流(liu)成河，叛军叛臣都把官封。
日月星辰归位，秦王造福一方。
在异乡鸣叫，鲜血染(ran)红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
我那时云卧庐(lu)山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
注释
⑤“帽檐”句：用孟嘉龙山落帽事。
（42）迟迟：迟缓。报更钟鼓声起止原有定时，这里用以形容玄宗长夜难眠时的心情。
②招魂葬：民间为死于他乡的亲人举行的招魂仪式。用死者生前的衣冠代替死者入葬。
[4]子规：即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟，叫声凄切，昼夜悲鸣。
21.觯（zhì）：疑当作觚，是一种写字用的笔。京兆：指张敞。张敞在汉宣帝时做京兆尹，曾为妻画眉，长安中传张京兆眉怃。拟京兆：模仿张敞画眉。
设：摆放，摆设。
⑤施：延续普及。萌隶：指百姓。
赏析
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长(tou chang)嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前(dang qian)的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史，而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情，即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志，以并刀夜鸣写出报国的志向，后二句即景抒倩，从眼中所见易水实景，引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉，情怀激荡，苍凉悲壮，可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力(mei li)的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，这里即代指贾至。不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
东汉末年，朝廷暗弱群雄割据，面对统一天下重整纪纲的时代课题，那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头，个个野心勃勃欲夺天下，为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊，顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”，那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才，据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”，还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病，很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞，便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初，黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好，对他还有几分欣赏，可后来遭他当众辱骂，盛怒之下一刀把他杀了。 祢衡死时才26岁，到死也没个官衔职称，墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士，即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由，他在此赋“序文”里有明确交代：一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客，有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”，于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词(dong ci)“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前(dang qian)的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史，而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情，即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志，以并刀夜鸣写出报国的志向，后二句即景抒倩，从眼中所见易水实景，引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉，情怀激荡，苍凉悲壮，可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力(mei li)的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，这里即代指贾至。不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
东汉末年，朝廷暗弱群雄割据，面对统一天下重整纪纲的时代课题，那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头，个个野心勃勃欲夺天下，为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊，顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”，那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才，据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”，还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病，很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞，便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初，黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好，对他还有几分欣赏，可后来遭他当众辱骂，盛怒之下一刀把他杀了。 祢衡死时才26岁，到死也没个官衔职称，墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士，即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由，他在此赋“序文”里有明确交代：一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客，有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”，于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词(dong ci)“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
创作背景
此诗约作于开元十四年（726）诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗，当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰：“李白玩月城西孙楚酒楼达晓，歌吹日晚，乘醉著紫绮裘、乌纱巾，与酒客数人棹歌秦淮，往石头访崔四侍御。李白有诗云：‘朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。’”
匏有苦叶
"庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪，
夜泛潮回际，晨征苍莽中。鲸波腾水府，蜃气壮仙宫。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退，君是才臣岂合闲。
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
寄谢蕣华木，荣君香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
读山海经十三首·其五
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
山根百尺路前去，十夜耳中汾水声。"
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
"当门三四峰，高兴几人同。寻鹤新泉外，留僧古木中。
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
今日偶闻尘外事，朝簪未掷复何颜。"
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
春远 / 春运
回首峥嵘尽，连天草树芳。丹心悬魏阙，往事怆甘棠。
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
"新卜幽居地自偏，士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋，
冷云归水石，清露滴楼台。况是东溟上，平生意一开。"
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
每过渡头应问法，无妨菩萨是船师。"
"慈恩塔上名，昨日败垂成。赁舍应无直，居山岂钓声。
赫奕鸣驺至，荧煌洞户开。良辰一临眺，憩树几裴回。
腊日
石信浮沤重，泥从积藓埋。气消浓酒力，心助独吟怀。
或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非，
桑田代已变，池草春犹碧。识曲遇周郎，知音荷宗伯。
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
徵斯济川力，若鼓凌风翰。易狎当悔游，临深罔知难。"
鸥鹭皆飞去，帆樯何处来。因凝千里目，落日尚徘徊。"
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
"邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。
游兰溪 / 游沙湖
冕旒辞北阙，歌舞怨西陵。惟有金茎石，长宵对玉绳。"
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
"闻健朝朝出，乘春处处寻。天供闲日月，人借好园林。
"开花占得春光早，雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日，
未教游妓折，乍听早莺喧。谁复争桃李，含芳自不言。"
忆作麻衣翠，曾为旅棹游。放歌随楚老，清宴奉诸侯。
雨燕衔泥近，风鱼咂网迟。缘君寻小阮，好是更题诗。"
九日杨奉先会白水崔明府
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑，愿送王弘醉夜归。
"流水颓阳不暂停，东流西落两无情。
流水离经阁，闲云入梵宫。此时袪万虑，直似出尘笼。"
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
"昨是儿童今是翁，人间日月急如风。
是时群动息，风静微月明。高枕夜悄悄，满耳秋泠泠。
君看汴河路，尚说隋家柳。但问哭陵人，秋草没来久。"
迢迢牵牛星
井边不认捎云树，多是门人在后栽。
"去年八月此佳辰，池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦，
海岳泛念深，涓尘复何须。婆娑不在本，屈曲无弦弧。
"千年鼠化白蝙蝠，黑洞深藏避网罗。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马，公子含情向翠蛾。
入夜秋砧动，千声起四邻。不缘楼上月，应为陇头人。
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
手执木兰犹未惯，今朝初上采菱船。"
生查子·情景
夜凉书读遍，月正户全开。住远稀相见，留连宿始回。"
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
十夜郡城宿，苦吟身未闲。那堪西郭别，雪路问青山。
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
前溪漠漠花生。和风澹荡归客，落日殷勤早莺。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒，席上谁人解和诗。
"春风南内百花时，道唱梁州急遍吹。
思量施金客，千古独消魂。"
渭川田家
"桃花四散飞，桃子压枝垂。寂寂青阴里，幽人举步迟。
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。"
"尘事久相弃，沈浮皆不知。牛羊归古巷，燕雀绕疏篱。
琼台下昏侧，手足前采乳。但造不死乡，前劳何足数。"
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
"烟霞星盖七星坛，想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地，
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
"楚谣襦袴整三年，喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺，
我图辨鬼魅，信美留烟阙。形神乍相逢，竟夕难取别。
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
应须学取陶彭泽，但委心形任去留。"
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
象舞严金铠，丰歌耀宝刀。不劳孙子法，自得太公韬。