行路难·其三
岁时宾径断，朝暮雀罗张。书留魏主阙，魂掩汉家床。
舞罢飞燕死，片片随风去。"
"昔年分鼎地，今日望陵台。一旦雄图尽，千秋遗令开。
渐奏长安道，神皋动睿情。"
豫章观伟材，江州访灵崿。阳岫晓氛氲，阴崖暮萧索。
"暂幸珠筵地，俱怜石濑清。泛流张翠幕，拂迥挂红旌。
波涛鼓怒上漫天。鳞宗壳族嬉为府，弋叟罛师利焉聚。
立身多户门，何必燕山铭。生世不如鸟，双双比翼翎。
淼漫烟波阔，参差林岸遥。日沉丹气敛，天敞白云销。
日夜沐甘泽，春秋等芳丛。生性苟不夭，香臭谁为中。
行路难·其三拼音解释:
sui shi bin jing duan .chao mu que luo zhang .shu liu wei zhu que .hun yan han jia chuang .
wu ba fei yan si .pian pian sui feng qu ..
.xi nian fen ding di .jin ri wang ling tai .yi dan xiong tu jin .qian qiu yi ling kai .
jian zou chang an dao .shen gao dong rui qing ..
yu zhang guan wei cai .jiang zhou fang ling e .yang xiu xiao fen yun .yin ya mu xiao suo .
.zan xing zhu yan di .ju lian shi lai qing .fan liu zhang cui mu .fu jiong gua hong jing .
bo tao gu nu shang man tian .lin zong ke zu xi wei fu .yi sou gu shi li yan ju .
li shen duo hu men .he bi yan shan ming .sheng shi bu ru niao .shuang shuang bi yi ling .
miao man yan bo kuo .can cha lin an yao .ri chen dan qi lian .tian chang bai yun xiao .
ri ye mu gan ze .chun qiu deng fang cong .sheng xing gou bu yao .xiang chou shui wei zhong .
译文及注释
译文
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
默(mo)默愁煞庾信，
桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的(de)哪边？
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
千古功名仍在，但生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的积怨！
紧紧咬定青山不放松，原(yuan)本深深扎根石缝中。
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官，
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而(er)我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
只是希望天下人，都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦，走出荒僻山和林。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
大雁(yan)南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝(si)丝残(can)云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
三月十六日,前乡贡进士韩愈恭谨地再拜进言给相公阁下: 韩愈听说周公作宰辅时,他是多么急于接见贤才(cai)啊,正当吃一顿饭,却三次吐出口中的食物出来迎宾;正当洗一次头发,即三次握着头发出来见客.这时候,天下的贤才都已经提拔重用了,邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人，都已经清除；整个天下都已经无须担心；处在极边远地方的许多蛮夷部族，都已经归顺进贡；天时的灾害变化，昆虫草木的反常现象，都已经销声匿迹；国家的礼乐、刑政这些教化的制度都已建立；社会的风俗都已淳厚朴实；动物、植物，凡属风雨霜露所浸润滋养的一切，都已各得其所；麟、凤、龟、龙之(zhi)类的美好吉(ji)祥的迹象，都已经一一出现。而周公凭着圣人的才能，借助于成王叔父这样至亲的关系，他所辅佐治理奉承教化的功绩，又都这样显著，那些请求进见的人，难道再有比周公更贤能的吗？不只不会比周公贤能而已，难道再有比当时的百官更贤能的吗？哪里还能有什么计策、议论能够对周公的教化有所补益呢？可是周公访求他们是这样的急切，只担心自己的耳朵有什么听不见、眼睛有什么看不到之处，自己的思索考虑有什么不周全之处，以致辜负成王托政给周公的深意，得不到天下人心。象周公这样的用心，假使那时辅佐治理奉承教化的功绩没有那样显著，又不是圣人的大才，又没有叔父的至亲关系，那么周公将没有时间去吃饭和洗头了，难道只是止于辛勤地“吐哺握发”吗？正因为他的用心能够这样，所以到现在，人们还念念不忘地歌颂成王的大德，称赞周公的功绩。
汤和饭一会儿都做好了，却不知送给谁吃。
注释
（1）兰溪：兰溪江，也称兰江，浙江富春江上游一支流，在今浙江省兰溪市西南。棹（zhào）歌：船家摇橹时唱的歌。
136. 冠盖相属：指使者相连续。冠：帽子，借指礼服。盖：车盖，借指华美的车子。冠盖：指使者。相属（zhǔ）：连续不断。
⑺青阳：指春天。逼：催迫。岁除：年终。
73尔：用于句尾，表示限制的语气。
⑾“废沼”三句：意思是过去荒凉的废池荒丘，如今变得景色优美。以带湖今昔的变化，感叹人世沧桑，欢乐和痛苦总是相继变化的。畴昔，以往，过去。
赏析
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过(tong guo)神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里(jing li)，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢(tiao tiao)不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采，“日照虹霓似，天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练，但在晴日阳光的照射下，却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色，绚丽瑰奇；天清气朗之时，本无风雨，但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响，却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色，以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布，是否真能听到它所发出的巨大声响，并不重要，关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中，仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文，本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受，其传(qi chuan)神处(shen chu)正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响，反而拘泥而失语妙。
《《长干行二首》李白(li bai) 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外(shi wai)出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过(tong guo)神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里(jing li)，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢(tiao tiao)不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采，“日照虹霓似，天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练，但在晴日阳光的照射下，却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色，绚丽瑰奇；天清气朗之时，本无风雨，但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响，却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色，以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布，是否真能听到它所发出的巨大声响，并不重要，关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中，仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文，本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受，其传(qi chuan)神处(shen chu)正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响，反而拘泥而失语妙。
《《长干行二首》李白(li bai) 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外(shi wai)出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
创作背景
这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词，因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦，故而写下此词。
释居简( 清代 )
收录诗词 (3592) 首
简 介
释居简 释居简（一一六四～一二四六），字敬叟，号北涧，潼川（今四川三台）人。俗姓龙（《补续高僧传》卷二四作王）。依邑之广福院圆澄得度，参别峰涂毒于径山，谒育王佛照德光，走江西访诸祖遗迹。历住台之般若报恩。后居杭之飞来峰北涧十年。起应霅之铁佛、西余，常之显庆、碧云，苏之慧日，湖之道场，诏迁净慈，晚居天台。理宗淳祐六年卒，年八十三，僧腊六十二。
河湟有感
布衾不周体，藜茄才充腹。三十登宦途，五十被朝服。
魑魅天边国，穷愁海上城。劳歌意无限，今日为谁明。"
岂知人事无定势，朝欢暮戚如掌翻。椒房宠移子爱夺，
若遣花开只笑妾，不如桃李正无言。"
空殿沉沉闭青苔。青苔无人迹，红粉空相哀。"
"闻道云中使，乘骢往复还。河兵守阳月，塞虏失阴山。
桑女淮南曲，金鞍塞北装。行行小垂手，日暮渭川阳。"
流水无昼夜，喷薄龙门中。潭河势不测，藻葩垂彩虹。
除夜寄弟妹
还疑缝掖子，复似洛阳才。"
"温洛年光早，皇州景望华。连镳寻上路，乘兴入山家。
盈觞虽酌，灵坐无形。永怀我祖，达其孝诚。"
百龄非长久，五十将半百。胡为劳我形，已须还复白。
尚言春花落，不知秋风起。娇爱犹未终，悲凉从此始。
人意长怀北，江行日向西。破颜看鹊喜，拭泪听猿啼。
随歌鼓而电惊，逐丸剑而飙驰。态聚ey还急，骄凝骤不移。
"昨见春条绿，那知秋叶黄。蝉声犹未断，寒雁已成行。
真州绝句
彩旄八佾成行，时龙五色因方。
东咏唐虞迹，西观周汉尘。山河非国宝，明主爱忠臣。"
"山水佳新霁，南楼玩初旭。夜来枝半红，雨后洲全绿。
拂筵红藓上，开幔绿条间。物应春偏好，情忘趣转闲。
泪点关山月，衣销边塞尘。一闻阳鸟至，思绝汉宫春。"
北风雁急浮清秋，万里独见黄河流。纤腰不复汉宫宠，
夕摈金门侧，朝提玉塞前。愿随龙影度，横□阵云边。"
冠冕无丑士，贿赂成知己。名利我所无，清浊谁见理。
望庐山瀑布
淼漫烟波阔，参差林岸遥。日沉丹气敛，天敞白云销。
塞外虏尘飞，频年度碛西。死生随玉剑，辛苦向金微。
畴昔同幽谷，伊尔迁乔木。赫奕盛青紫，讨论穷简牍。
银消风烛尽，珠灭夜轮虚。别有南陵路，幽丛临叶疏。"
"仙浦生罗袜，神京染素衣。裨山期益峻，照日幸增辉。
夕梦园林是，晨瞻邑里非。绿畴良已秽，清濠旷不追。
"画野通淮泗，星躔应斗牛。玉牒宏图表，黄旗美气浮。
莫以崇班阂，而云胜托捐。伟材何磊落，陋质几翩翾.
滕王阁诗
岷峰阻且修。回肠随九折，迸泪连双流。寒光千里暮，
湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。"
迟美人兮不见，恐青岁之遂遒。从毕公以酣饮，
"乘马陟层阜，回首睇山川。攒峰衔宿雾，叠巘架寒烟。
御沟通太液，戚里对平津。宝瑟调中妇，金罍引上宾。
譬如蜩鷃徒，啾啾啅龙鹏。宜当委之去，寥廓高飞腾。
"昨见春条绿，那知秋叶黄。蝉声犹未断，寒雁已成行。
去时留下霓裳曲，总是离宫别馆声。"
申胥谏许越成
天回兔欲落，河旷鹊停飞。那堪尽此夜，复往弄残机。"
瞻望月游冠冕，犹疑苍野回轮。"
无嗟异飞伏，同气幸相求。"
军门压黄河，兵气冲白日。平生怀伏剑，慷慨既投笔。
"三秋违北地，万里向南翔。河洲花稍白，关塞叶初黄。
顾己尘华省，欣君震远戎。明时独匪报，尝欲退微躬。"
目极雁门道，青青边草春。一身事征战，匹马同辛勤。
逸兴乘高阁，雄飞在禁林。宁思窃抃者，情发为知音。"
海人谣
上月芝兰径，中岩紫翠房。金壶新练乳，玉釜始煎香。
"重华升宝历，轩帝眇闲居。政成天子孝，俗返上皇初。
暴嬴国此尝图霸，霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦，
浑身装束皆绮罗。兰蕙相随喧妓女，风光去处满笙歌。
承平信娱乐，王业本艰辛。愿罢瑶池宴，来观农扈春。
杳杳泉中夜，悠悠世上春。幽明长隔此，歌哭为何人。"
巴人夜唱竹枝后，肠断晓猿声渐稀。"
岁月春秋屡回薄。上苑频经柳絮飞，中园几见梅花落。
清平乐·春来街砌
"三年一上计，万国趋河洛。课最力已陈，赏延恩复博。
"分野都畿列，时乘六御均。京师旧西幸，洛道此东巡。
丹成作蛇乘白雾，千年重化玉井龟。从蛇作龟二千载。
古剑徒有气，幽兰只自薰。高秩向所忝，于义如浮云。
依然此泉路，犹是昔烟霞。"
"胜日登临云叶起，芳风摇荡雪花飞。
绿琪千岁树，黄槿四时花。别怨应无限，门前桂水斜。"
道在纡宸眷，风行动睿篇。从兹化天下，清净复何先。"
赠友人三首
兹山栖灵异，朝夜翳云族。是日濛雨晴，返景入岩谷。
但敷利解言，永用忘昏着。"
色映蒲萄架，花分竹叶杯。金堤不见识，玉润几重开。"
嫩绿轻悬似缀旒，路人遥见隔宫楼。
相逢且交臂，相命且衔杯。醉后长歌毕，馀声绕吹台。"
"寂寂南轩夜，悠然怀所知。长河落雁苑，明月下鲸池。
酒醒阍报门无事。子胥死后言为讳，近王之臣谕王意。
石林上攒丛，金涧下明灭。扪壁窥丹井，梯苔瞰乳穴。
韦讽录事宅观曹将军画马图
"提琴一万里，负书三十年。晨攀偃蹇树，暮宿清泠泉。
"圣后经纶远，谋臣计画多。受降追汉策，筑馆计戎和。
肇禋肇祀，或炮或烹。皇尸俨若，保飨是明。"
"伏羲初制法，素女昔传名。流水嘉鱼跃，丛台舞凤惊。
昭君溪上年年月，独自婵娟色最浓。
一戎干宇泰，千祀德流清。垂衣凝庶绩，端拱铸群生。
谁言贫士叹，不为身无衣。"
"皎皎宵月丽秋光，耿耿天津横复长。停梭且复留残纬，