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粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花

金朝 / 王英

新画彩色湿,上界光影来。深红缕草木,浅碧珩溯洄。
白雪猧儿拂地行,惯眠红毯不曾惊。
转旆趋关右,颁条匝渭阳。病吟犹有思,老醉已无狂。
为近韶阳煦,皆先众卉垂。成阴知可待,不与众芳随。"
亦从酒仙去,便被书魔惑。脱迹壮士场,甘心竖儒域。
游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中,湖平月上天地空。
"灯尽语不尽,主人庭砌幽。柳枝星影曙,兰叶露华浮。
彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。
"地嵴亚为崖,耸出冥冥中。楼根插迥云,殿翼翔危空。
谁最苦兮谁最苦,报人义士深相许。渐离击筑荆卿歌,
"黔娄住何处,仁邑无馁寒。岂悟旧羁旅,变为新闲安。
病客眠清晓,疏桐坠绿鲜。城鸦啼粉堞,军吹压芦烟。
特达圭无玷,坚贞竹有筠。总戎宽得众,市义贵能贫。
俯瞰九江水,旁瞻万里壑。无心眄乌鸢,有字悲城郭。
试问渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
"郡楼有遗唱,新和敌南金。境以道情得,人期幽梦寻。
陌上老翁双泪垂,共说武皇巡幸时。"
不待诏书行上马。斩得名王献桂宫,封侯起第一日中。
古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。
贪求匪名利,所得亦已并。悠悠度朝昏,落落捐季孟。


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花拼音解释:

xin hua cai se shi .shang jie guang ying lai .shen hong lv cao mu .qian bi heng su hui .
bai xue wo er fu di xing .guan mian hong tan bu zeng jing .
zhuan pei qu guan you .ban tiao za wei yang .bing yin you you si .lao zui yi wu kuang .
wei jin shao yang xu .jie xian zhong hui chui .cheng yin zhi ke dai .bu yu zhong fang sui ..
yi cong jiu xian qu .bian bei shu mo huo .tuo ji zhuang shi chang .gan xin shu ru yu .
you qi meng meng ge han jing .shi shi bai lu san qiu zhong .hu ping yue shang tian di kong .
.deng jin yu bu jin .zhu ren ting qi you .liu zhi xing ying shu .lan ye lu hua fu .
bi shi he zu zu .wo zhi he man man .xi shou kong hao yin .lian po shang neng fan .
.di ji ya wei ya .song chu ming ming zhong .lou gen cha jiong yun .dian yi xiang wei kong .
shui zui ku xi shui zui ku .bao ren yi shi shen xiang xu .jian li ji zhu jing qing ge .
.qian lou zhu he chu .ren yi wu nei han .qi wu jiu ji lv .bian wei xin xian an .
bing ke mian qing xiao .shu tong zhui lv xian .cheng ya ti fen die .jun chui ya lu yan .
te da gui wu dian .jian zhen zhu you jun .zong rong kuan de zhong .shi yi gui neng pin .
fu kan jiu jiang shui .pang zhan wan li he .wu xin mian wu yuan .you zi bei cheng guo .
shi wen yu zhou kan xue lang .ji duo jiang yan xing hua kai ..
.jun lou you yi chang .xin he di nan jin .jing yi dao qing de .ren qi you meng xun .
mo shang lao weng shuang lei chui .gong shuo wu huang xun xing shi ..
bu dai zhao shu xing shang ma .zhan de ming wang xian gui gong .feng hou qi di yi ri zhong .
gu zui you fu xiang .jin lei duo wei neng .zi gu tu fang fo .xian xue you jing cai .
tan qiu fei ming li .suo de yi yi bing .you you du chao hun .luo luo juan ji meng .

译文及注释

译文
那是羞红的芍药
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也(ye)不会知道浪迹天(tian)涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓(nong)绿的山峰。
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地又广。
  丙子年正月初一,元军入城,蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他(ta)被淹死了。不久他穿(chuan)着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就(jiu)做了本洲的知府。乡里(li)人都纷纷议论他。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
(孟子)说:“可以。”
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
我送给你一种解决疑问的办法,这个办法不需龟甲,蓍草茎来占卜吉凶。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依(yi)次打开。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。

注释
足下:古代用以称上级或同辈的敬词,周代、秦代时多以之称君主,后世则多用于同辈之间。
②杨枝:唐诗人白居易侍妾樊素,因善歌《杨柳枝》得名。
336、兹佩:喻指屈原的内美与追求。
⑵万里:形容归程之长。念将归:有归乡之愿,但不能成行。
45.织女:指汉代昆明池西岸的织女石像,俗称石婆。《三辅黄图》卷四引《关辅古语》曰:“昆明池中有二石人,立牵牛、织女于池之东西,以象天河。”在今斗门镇东南的北常家庄附近有一小庙,俗称石婆庙。中有石雕像一尊,高约190厘米,即汉代的昆明池的织女像。机丝:织机及机上之丝。虚夜月:空对着一天明月。
154. 独:副词,可译为“难道”“竟(然)”。
清明寒食:这是春天的两个节日。寒食,约在冬至后一百零五天左右,清明节前一二天。

赏析

  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法,通常说起来主要有赋比兴三种,此处用的是赋法,也就是直陈,但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”,看来是古人的格言,千虑一失,聪明人也会有失误,因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢,是他们天生的缺陷;而聪明人的愚蠢,则显得违背常规,令人不解。在卫武公眼中,周平王不是一个傻瓜,但现在却偏生变得这么不明事理,眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪,维德之隅”的,可惜现实令人失望。于是接下(jie xia)去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
  曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:
  这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息,却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口,其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽,其爪间有蹼而无后趾,生性只能浮水,奔走于沼泽草地,不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上,犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法,正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了,回家的日子遥遥无期,大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑,这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映,所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉,甚至呼天抢地,表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火,随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出,掀翻统治阶级的宝座。
  在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是,杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨。于是,诗人用豁达的语调排解道:羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用。用了“何须怨”三字,使诗意更加含蓄,更有深意。
  这首小诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原(ji yuan)野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四(san si)两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。
  这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》,又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔,后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
  前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树,则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言,这也不差,只是以之揣摩首章,却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷,热情得酒之催发则情意更烈,正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙(qing bei)茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。
  次联“云疑上苑叶,雪似御沟花”意为:天山上云层舒展,让人疑心是上林苑中浓密的树叶,那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字,驰骋想象,笔墨跌宕。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  陈章甫是个很有才学的人,原籍不在河南,不过长期隐居在嵩山。他曾应制科及第,但因没有登记户籍,吏部不予录用。经他上书力争,吏部辩驳不了,特为请示执政,破例录用。这事受到天下士子的赞美,使他名扬天下。然其仕途并不通达,因此无心官场之事,仍然经常住在寺院或郊外,活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际,李颀送他到渡口,以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家,但据诗中所云“旧乡”“故林”,似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国(zheng guo)游人”,自称“洛阳行子”,可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写,表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格,抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。

创作背景

  758年(唐肃宗乾元元年)冬,郭子仪收复长安和洛阳,旋即,和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击,以二十万兵力在邺城(即相州,治所在今河南安阳)包围了安庆绪叛军,局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任,诸军不设统帅,只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使,使诸军不相统属,又兼粮食不足,士气低落,两军相持到次年春天,史思明援军至,唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳,其余各节度使逃归各自镇守。

  

王英( 金朝 )

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简 介

王英 生卒年、籍贯皆不详。天宝时人。父王晋,母孙氏。《全唐诗外编》补诗2首,出清陆增祥《八琼室金石补正》卷五八。原诗不着撰人名,陆增祥谓“当是(王)英辈所作”。《全唐诗外编》遂定为王英诗。

次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 眭卯

"已作龙钟后时者,懒于街里蹋尘埃。
僮仆舟人空寂寂,隔帘微月入中仓。"
"西来将相位兼雄,不与诸君觐礼同。早变山东知顺命,
迥出芙蓉阁上头,九天悬处正当秋。
猕猴半夜来取栗,一双中林向月飞。"
"外户通宵不闭关,抱孙弄子万家闲。
寒气屃奰顽无风。月形如白盘,完完上天东。
朝餐布庭落,夜宿完户枢。邻里近相告,新戚远相唿。


马嵬 / 汝碧春

祀夏功何薄,尊周义不成。凄凉庾信赋,千载共伤情。"
幽噫虎豹闻,此外相访稀。至亲唯有诗,抱心死有归。
徙市竟何意,生涯都几时。巢由或逢我,应似我相期。"
"郁郁山中客,知名四十年。恓惶身独隐,寂寞性应便。
"处处看山不可行,野花相向笑无成。
"湘南孤白芷,幽托在清浔。岂有馨香发,空劳知处深。
虽无风雨灾,得不覆且颠。解辔弃骐骥,蹇驴鞭使前。
一闻激高义,眦裂肝胆横。挂弓问所往,趫捷超峥嵘。


叹花 / 怅诗 / 乐林楠

"水禽渡残月,飞雨洒高城。华堂对嘉树,帘庑含晓清。
风引上高岑,猎猎度青林。青林望靡靡,赤光低复起。
"慷慨视别剑,凄清泛离琴。前程楚塞断,此恨洞庭深。
"长安铜雀鸣,秋稼与云平。玉烛调寒暑,金风报顺成。
"月没天欲明,秋河尚凝白。皑皑积光素,耿耿横虚碧。
读书患不多,思义患不明。患足已不学,既学患不行。
天跳地踔颠干坤,赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣,
今日看书最惆怅,为闻梅雨损朝衣。"


长相思·云一涡 / 栗洛妃

仙凝刻削迹,灵绽云霞纤。悦闻若有待,瞥见终无厌。
物表易淹留,人间重离析。难随洞庭酌,且醉横塘席。"
驹麛着爪牙,勐虎借与皮。汝头有缰系,汝脚有索縻。
城中车马应无数,能解闲行有几人。"
一片两片云,千里万里身。云归嵩之阳,身寄江之滨。
"冬至日光白,始知阴气凝。寒江波浪冻,千里无平冰。
"功成频献乞身章,摆落襄阳镇洛阳。万乘旌旗分一半,
旧馆有遗琴,清风那复传。"


喜雨亭记 / 终星雨

于何玩其光,以至岁向晚。治惟尚和同,无俟于謇謇。
"樱桃千万枝,照耀如雪天。王孙宴其下,隔水疑神仙。
倩鹤附书信,索云作衣裘。仙村莫道远,枉策招交游。"
"吴宫四面秋江水,江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣,
"玄天何以言,瑞露青松繁。忽见垂书迹,还惊涌澧源。
举家惩此患,事乌逾昔时。向言池上鹭,啄肉寝其皮。
微之从东来,威凤鸣归林。羡君先相见,一豁平生心。"
"鸟有偿冤者,终年抱寸诚。口衔山石细,心望海波平。


高山流水·素弦一一起秋风 / 宇巧雁

大禹平水土,吾人得其宗。发机回地势,运思与天通。
楼上来定哀筝。千门万户垂杨里,百转如簧烟景晴。"
诚既富而美,章汇霍炳蔚。日延讲大训,龟判错衮黻。
此意久已定,谁能求苟荣。所以官甚小,不畏权势倾。
勿被曲瓦,直下不能抑群邪。奈何时逼,不得时在我目中,
薄影随风度,殊容向日分。羽毛纷共远,环珮杳犹闻。
月桂花遥烛,星榆叶对开。终须似鸡树,荣茂近昭回。"
"久学文章含白凤,却因政事赐金鱼。郡人未识闻谣咏,


剑阁铭 / 隽乙

连延三十日,晨坐达五更。我友二三子,宦游在西京。
"穆满志空阔,将行九州野。神驭四来归,天与八骏马。
方寻莲境去,又值竹房空。几韵飘寒玉,馀清不在风。
"裴生久在风尘里,气劲言高少知己。注书曾学郑司农,
顾影听其声,赪颜汗渐背。进乏犬鸡效,又不勇自退。
椒兰俱下世,城郭到今时。汉水清如玉,流来本为谁。"
夕曛转赤岸,浮霭起苍葭。轧轧渡水桨,连连赴林鸦。
不予衾之眠,信予衾之穿。镜明不自照,膏润徒自煎。


聪明累 / 拓跋志远

黍用青菰角,葵承玉露烹。马家供薏苡,刘氏饷芜菁。
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
"寄泣须寄黄河泉,此中怨声流彻天。
引日月之针,五星之缕把天补。补了三日不肯归婿家,
清角已沉绝,虞韶亦冥寞。鶱翻勿重留,幸及钧天作。"
怪辞惊众谤不已。近来自说寻坦途。犹上虚空跨绿駬。
白日临尔躯,胡为丧丹诚。岂无感激士,以致天下平。
长老守所闻,后生习为常。少知诚难得,纯粹古已亡。


明妃曲二首 / 黑石墓场

"清机果被公材挠,雄拜知承圣主恩。庙略已调天府实,
"受脤新梁苑,和羹旧傅岩。援毫动星宿,垂钓取韬钤。
牵苦强为赠,邦邑光峨峨。"
"偶坐藤树下,暮春下旬间。藤阴已可庇,落蕊还漫漫。
为是襄王故宫地,至今犹有细腰多。"
酒每倾三雅,书能发百函。词人羞布鼓,远客献貂襜.
莫恼添丁郎,泪子作面垢。莫引添丁郎,赫赤日里走。
无心已出岫,有势欲凌风。倘遣成膏泽,从兹遍大空。"


赠质上人 / 春辛卯

天跳地踔颠干坤,赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣,
蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"
乃着道士服,众人莫臣知。臣有平贼策,狂童不难治。
顾惟非时用,静言还自咍。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
宪府初收迹,丹墀共拜嘉。分行参瑞兽,传点乱宫鸦。
"仙公一奏思归引,逐客初闻自泫然。
斋性空转寂,学情深更专。经文开贝叶,衣制垂秋莲。