五美吟·明妃
孔子修春秋。二百四十年，月蚀尽不收。今子咄咄词，
来时欲尽金河道，猎猎轻风在碧蹄。"
逐客零落肠，到此汤火煎。性命如纺绩，道路随索缘。
事系人风重，官从物论轻。江春俄澹荡，楼月几亏盈。
圣朝搜岩谷，此地多遗玩。怠惰成远游，顽疏恣灵观。
"岁杪风物动，雪馀宫苑晴。兔园宾客至，金谷管弦声。
"八月天气肃，二陵风雨收。旌旗阙下来，云日关东秋。
门边两相见，笑乐不可当。夫子于傍聊断肠，
蛩响偏依井，萤飞直过楼。相知尽白首，清景复追游。"
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭，金炉星喷镫花发。
五美吟·明妃拼音解释:
kong zi xiu chun qiu .er bai si shi nian .yue shi jin bu shou .jin zi duo duo ci .
lai shi yu jin jin he dao .lie lie qing feng zai bi ti ..
zhu ke ling luo chang .dao ci tang huo jian .xing ming ru fang ji .dao lu sui suo yuan .
shi xi ren feng zhong .guan cong wu lun qing .jiang chun e dan dang .lou yue ji kui ying .
sheng chao sou yan gu .ci di duo yi wan .dai duo cheng yuan you .wan shu zi ling guan .
.sui miao feng wu dong .xue yu gong yuan qing .tu yuan bin ke zhi .jin gu guan xian sheng .
.ba yue tian qi su .er ling feng yu shou .jing qi que xia lai .yun ri guan dong qiu .
men bian liang xiang jian .xiao le bu ke dang .fu zi yu bang liao duan chang .
qiong xiang pian yi jing .ying fei zhi guo lou .xiang zhi jin bai shou .qing jing fu zhui you ..
qian men jiu mo fei you yang .fen lun hui ying hu ming mie .jin lu xing pen deng hua fa .
译文及注释
译文
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生，但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝，是平生所不曾有过的。
高楼镂著花纹的木条,交错成(cheng)绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
天鹅飞(fei)向天空，一下能飞数千里（高）。
苦相身为女子，地位十分卑微。而男子刚出生就(jiu)被重视，父母就希望他能立下大志，建功立业，光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后，她只能居于深院，大门不出，二门不迈。一旦来了客人，就得躲藏起来，羞于见人。到了出嫁的年纪，她含着眼泪远嫁异地。出嫁后，她就像雨滴从云层落下，从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头，表现得很和顺，也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数，对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合，只是二人如天上的牛郎织女星，不能常常相聚。而且女子之于丈夫，也只是如葵藿仰望阳光那样，尊卑悬绝，永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心，就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去，丈夫对她的情意也已不再有，又有了新欢。往昔她与丈夫，像形和影一样不能分离，如今彼此却(que)如胡与秦，相隔万里。即使胡秦之地的人，时而也有相见的时候，但她与丈夫却如天上的参星和辰星，永不相见。
至于秦国采用商鞅的变法，东边削弱韩、魏，顿时强盛于天下，结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大夫种的策略，征服了强劲的吴国而称霸于中原，最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三次从楚国离开相位也不后悔，於陵子仲推辞掉三公的聘任去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心，怀着令人愿意报效的诚意，坦露心胸，现出真情，披肝沥胆，厚施恩德，始终与人同甘苦，待人无所吝惜，那么夏桀的狗也可叫它冲着尧狂吠，盗跖的部下也可以叫他去行刺许由，何况凭着君主的权势，借着圣王的地位呢！这样，那么荆轲灭七族，要离烧死妻子儿女，难道还值得对大王细说吗？
夕阳看似无情，其实最有情，
应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等待人。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮(xu)好像在为来去的客人飞舞回(hui)旋。忆起当年出关(guan)，与伊人分别的情景，令人难忘。
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。
注释
股：大腿。
⑿“醉舞”二句：李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》：“暮从碧山下，山月随人归。”
242、默：不语。
④跋马：驰马。
②周公：周文王姬昌第四子。因封地在周（今陕西岐山北），故称周公或周公旦。是西周初期杰出的政治家、军事家和思想家。
赏析
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着(gua zhuo)斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作(de zuo)用。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无(kuo wu)边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着(gua zhuo)斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作(de zuo)用。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无(kuo wu)边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
创作背景
本词作于熙宁四年（1071年），这年六月，欧阳修以太子少师的身份辞职，回到颍州。暮春时节来到西湖游玩，心生喜悦而作《采桑子》十首。
俞紫芝( 清代 )
收录诗词 (4935) 首
简 介
俞紫芝 俞紫芝（？～1086）字秀老。金华（今属浙江）人，寓居扬州（今属江苏）。俞紫芝的诗修洁丰整，意境高远，气质不凡。《全宋词》第一册收其词三首。《全宋诗》卷六二○录其诗十六首。
巫山一段云·古庙依青嶂
放纵是谁之过欤，效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏，
麾令递束缚，纆索相拄撑。彼姝久褫魄，刃下俟诛刑。
"炎昏倦烦久，逮此含风夕。夏服稍轻清，秋堂已岑寂。
旧房到日闲吟后，林下还登说法台。"
门边两相见，笑乐不可当。夫子于傍聊断肠，
就日知冰释，投人念鸟穷。网罗三面解，章奏九门通。
"慈乌不远飞，孝子念先归。而我独何事，四时心有违。
北游偶逢公，盛语相称明。名因天下闻，传者入歌声。
小雅·鹿鸣
躬执百礼，登降拜俯。荐于新宫，视瞻梁梠.戚见容色，
南宫旧吏来相问，何处淹留白发生。"
可惜千首文，闪如一朝花。零落难苦言，起坐空惊嗟。
应胜昨来趋府日，簿书床上乱重重。"
"应念路傍憔悴翼，昔年乔木幸同迁。（《纪事》云：通方
去出桂林漫，来过蕙圃频。晨辉正澹荡，披拂长相亲。"
借水洗闲貌，寄蕉书逸名。羞将片石文，斗此双琼英。"
尘祛又一掺，泪眦还双荧。洛邑得休告，华山穷绝陉。
神鸡童谣
我年二十五，求友昧其人。哀歌西京市，乃与夫子亲。
"几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
"闻道谿阴山水好，师行一一遍经过。
"登楼逃盛夏，万象正埃尘。对面雷嗔树，当街雨趁人。
乃生明翼。明翼者何？乃房乃杜。惟房与杜，实为民路。
早岁忝华省，再来成白头。幸依群玉府，末路尚瀛洲。"
公谓其党言，汝材甚骁雄。为我帐下士，出入卫我躬。
前与计吏西，始列贡士名。森然就笔札，从试春官卿。
忆君王·依依宫柳拂宫墙
"出佐青油幕，来吟白雪篇。须为九皋鹤，莫上五湖船。
白头俯伛到江滨。巫山暮色常含雨，峡水秋来不恐人。
穷秋感平分，新月怜半破。愿书岩上石，勿使泥尘涴。"
顾土虽怀赵，知天讵畏匡。论嫌齐物诞，骚爱远游伤。
经太山，绝大海，一长吁。西摩月镜，东弄日珠。
门前自有千竿竹，免向人家看竹林。
静见玄关启，歆然初心会。夙尚一何微，今得信可大。
傍砌看红药，巡池咏白苹.多情怀酒伴，馀事作诗人。
九日杨奉先会白水崔明府
续功臣嗣，拔贤任耇.孩养无告，仁滂施厚。皇帝神圣，
喟余独兴叹，才命不同谋。寄诗同心子，为我商声讴。"
惜哉已老无所及，坐睨神骨空潸然。临淮太守初到郡，
"颜热感君酒，含嚼芦中声。花娘篸绥妥，休睡芙蓉屏。
一片两片云，千里万里身。云归嵩之阳，身寄江之滨。
"肃肃上台坐，四方皆仰风。当朝奉明政，早日立元功。
获麟书诸册，豢龙醢为臡.凤凰占梧桐，丛杂百鸟栖。
节过重阳人病起，一枝残菊不胜愁。"
神童庄有恭
地迥风弥紧，天长日久迟。因高欲有赋，远意惨生悲。"
"终日不离尘土间，若为能见此身闲。
宫官穰穰来不已。是时新秋七月初，金神按节炎气除。
"剥剥啄啄，有客至门。我不出应，客去而嗔。从者语我，
岘首风烟看未足，便应重拜富民侯。"
"为雁为鸿弟与兄，如雕如鹗杰连英。
溪转万曲心，水流千里声。飞鸣向谁去，江鸿弟与兄。"
悲啼乞就别，百请不颔头。弱妻抱稚子，出拜忘惭羞。
残丝曲
深种胡麻共犬行。洞里仙家常独往，壶中灵药自为名。
旅程愧淹留，徂岁嗟荏苒。平生每多感，柔翰遇频染。
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
翰苑钱舍人，诗韵铿雷公。识本未识淡，仰咏嗟无穷。
拥旄年少胜荀郎。黄河一曲当城下，缇骑千重照路傍。
如新去耵聍，雷霆逼飓f2.缀此岂为训，俚言绍庄屈。"
暑雨熇烝隔，凉风宴位留。地高形出没，山静气清优。
青蝇侧翅蚤虱避，肃肃疑有清飙吹。倒身甘寝百疾愈，
宿王昌龄隐居
君看土中宅，富贵无偏颇。"
摇落从此始，别离含远情。闻君当是夕，倚瑟吟商声。
爱养无家客，多传得效方。过斋长不出，坐卧一绳床。"
"耒耜兴姬国，輴欙建夏家。在功诚可尚，于道讵为华。
守道穷非过，先时动是灾。寄言徐孺子，宾榻且徘徊。"
赠汝以好辞，咄汝去莫违。"
我家世道德，旨意匡文明。家集四百卷，独立天地经。
颜貌岁岁改，利心朝朝新。孰知富生祸，取富不取贫。
登柳州峨山
三五与二八，此时光满时。颇奈虾蟆儿，吞我芳桂枝。
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益，微辞只欲播芳馨。
青铜镜必明，朱丝绳必直。称意太平年，愿子长相忆。"
感应我淳化，生瑞我地中。昔者此州人，但矜马与弓。
"沅江五月平堤流，邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣，
"偶上城南土骨堆，共倾春酒三五杯。
同向洛阳闲度日，莫教风景属他人。"
"昨日看成送鹤诗，高笼提出白云司。朱门乍入应迷路，
梦江南·千万恨
看此宁避雨与风。二年流窜出岭外，所见草木多异同。
沮溺可继穷年推。"
君归新鬼乡，我面古玉颜。羞见入地时，无人叫追攀。
且闻善称君，一何善自殊。且闻过称己，一何过不渝。
"湾头见小怜，请上琵琶弦。破得春风恨，今朝直几钱。
战车彭彭旌旗动，三十六军齐上陇。陇头战胜夜亦行，
百两开戎垒，千蹄入御栏。瑞光麟阁上，喜气凤城端。
月明石上堪同宿，那作山南山北人。"