水调歌头·多景楼
"千仞峰头一谪仙，何时种玉已成田。
到时常晚归时早，笑乐三分校一分。"
自与琼瑶比，方随掌握荣。因知君有用，高价伫连城。"
"九衢难会宿，况复是寒天。朝客清贫老，林僧默悟禅。
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
腊月雷州雨，秋风桂岭花。不知荒徼外，何处有人家。"
"龙门苍石壁，浥涧碧潭水。各在一山隅，迢遥几十里。
甘英穷西海，四万到洛阳。东南我所见，北可计幽荒。
水调歌头·多景楼拼音解释:
.qian ren feng tou yi zhe xian .he shi zhong yu yi cheng tian .
dao shi chang wan gui shi zao .xiao le san fen xiao yi fen ..
zi yu qiong yao bi .fang sui zhang wo rong .yin zhi jun you yong .gao jia zhu lian cheng ..
.jiu qu nan hui su .kuang fu shi han tian .chao ke qing pin lao .lin seng mo wu chan .
e mei feng jing wu zhu ren .jin jiang you you wei shui lv ..
xing dao yao niang shen mei chu .shui bian chou jian ya zhi hua ..
.nian nian ming yue zong xiang si .da di ren qing zi bu tong .
la yue lei zhou yu .qiu feng gui ling hua .bu zhi huang jiao wai .he chu you ren jia ..
.long men cang shi bi .yi jian bi tan shui .ge zai yi shan yu .tiao yao ji shi li .
gan ying qiong xi hai .si wan dao luo yang .dong nan wo suo jian .bei ke ji you huang .
译文及注释
译文
当年的吴国宫廷院闱现在(zai)(zai)已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒(jiu)旗那边有家小(xiao)(xiao)酒铺，可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中(zhong)盛开。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
《流莺》李商隐 古诗儿啊，到处飘荡，上下翻飞；越过小路，临近河边，无法自持。
我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看(kan)见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。
种田郎荷锄听采菱女唱歌，并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地，柴烟中红星乱闪。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的黍！多年辛勤伺候你，你却对我不照顾。发誓定要摆脱你，去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土，才是我的好去处！
穿(chuan)著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
在这个时候，那么大的天下，那么多的百姓，王侯的威望，谋臣的权力，都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮，不烦劳一个兵，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折，诸侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了，但他伏在车轼之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右大臣的嘴巴，天下没有人能与他匹敌。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
无限眷恋地抚摸着犁耙，
注释
王孙：公子哥。
⑼舝：一作“牵”。千里：言长安汉宫到洛阳魏宫路途之远。
11．金：指金属制的刀剑等。
⑶鸿雁：喻指书信。古代有鸿雁传书的说法。
④狖：长尾猿。
⑷毒雾：古人常称南方有毒雾，人中了毒气会死去，大概是瘴气。
赏析
“举手可近月，前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）有些相似。诗人满怀豪情逸志，飞越层峦叠嶂，举起双手，向着明月靠近飞升，幻想超离人间，摆脱尘世俗气，追求个性的自由发展，到那光明理想的世界中去。以上四句，意境高远，想象奇特，形象瑰玮，艺术构思新颖，充满积极浪漫主义精神，是全诗高潮所在。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
峰回路转，座客中出现了吴三桂这么个情种，一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句，一副色咪咪的样子(zi)。“拣”字很微妙，唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱，这里代折以拣，一字之差，褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名，后用作武官美称。一介武夫，不能托微波以通辞，只好拣取花枝，频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆，“银河”，用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中，成其好事。只恨军令再三催促，才与陈圆圆相约而别。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首(zhe shou)诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤(yin qin)迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
七八句写写诗人被唐玄宗召入朝廷，供奉翰林后的欣喜心情。“白日”、“景光”、“直上”、“青云”、“生羽翼”，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气慨，表现出诗(chu shi)人建功立业、施展才华的时机即将来临。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫(jiao)“绝”。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕(wei rao)住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿(bu yuan)意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
峰回路转，座客中出现了吴三桂这么个情种，一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句，一副色咪咪的样子(zi)。“拣”字很微妙，唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱，这里代折以拣，一字之差，褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名，后用作武官美称。一介武夫，不能托微波以通辞，只好拣取花枝，频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆，“银河”，用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中，成其好事。只恨军令再三催促，才与陈圆圆相约而别。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首(zhe shou)诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤(yin qin)迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
七八句写写诗人被唐玄宗召入朝廷，供奉翰林后的欣喜心情。“白日”、“景光”、“直上”、“青云”、“生羽翼”，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气慨，表现出诗(chu shi)人建功立业、施展才华的时机即将来临。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫(jiao)“绝”。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕(wei rao)住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿(bu yuan)意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
创作背景
诗作创作背景，永远离不开作者本人的政治生活背景：作者终身处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里，唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党，这两派官员互相倾轧，争吵不休，从唐宪宗时期（805年）开始，到唐宣宗时期（846年）才结束，闹了将近40年，历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权，本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰：“邦有道，则仕；邦无道，则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道，则可卷而怀之”这类诗的典型。
黄庚( 明代 )
收录诗词 (4833) 首
简 介
黄庚 黄庚，字星甫，号天台山人，天台（今属浙江）人。出生宋末，早年习举子业。元初“科目不行，始得脱屣场屋，放浪湖海，发平生豪放之气为诗文”。以游幕和教馆为生，曾较长期客越中王英孙（竹所）、任月山家。与宋遗民林景熙、仇远等多有交往，释绍嵩《亚愚江浙纪行集句诗》亦摘录其句。卒年八十馀。晚年曾自编其诗为《月屋漫稿》。事见本集卷首自序及集中有关诗文。 黄庚诗，以原铁琴铜剑楼藏四卷抄本（今藏北京图书馆）为底本。校以影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）。两本卷次不同，文字亦各有错诲空缺，而底本多出校本诗十馀首。
采桑子·清明上巳西湖好
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事，东都除我更无人。"
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖，水蹙斜文卷绿罗。
州城全是故吴宫，香径难寻古藓中。云水计程千里远，
"秋江烟景晚苍苍，江上离人促去航。千里一官嗟独往，
"风疾侵凌临老头，血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧，
美人手暖裁衣易，片片轻云落剪刀。"
见说凤池推独步，高名何事滞川中。"
小重山·谢了荼蘼春事休
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
"制律窥元化，因声感八风。还从万籁起，更与五音同。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
"孤亭临峭岸，别有远泉来。山与中条合，河逢一曲回。
大历年中骑竹马，几人得见会昌春。"
"幽人无近迹，别易会则稀。黄鹤亦姓丁，寥寥何处飞。
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
眼儿媚·咏红姑娘
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。"
峨峨西天岳，锦绣明翠壁。中有不死乡，千年无人迹。
霜仗迎秋色，星缸满夜辉。从兹磐石固，应为得贤妃。"
"逢时不得致升平，岂是明君忘姓名。
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
登徒子好色赋
瘴山江上重相见，醉里同看豆蔻花。"
风清月冷水边宿，诗好官高能几人。"
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
累就优闲秩，连操造化权。贫司甚萧洒，荣路自喧阗。
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞，龙作人来问大还。
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
"新亭未有客，竟日独何为。趁暖泥茶灶，防寒夹竹篱。
菩萨蛮·七夕
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
"孟夏守畏途，舍舟在徂暑。愀然何所念，念我龙门坞。
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
孤高知胜鹤，清雅似闻琴。此韵书珍重，烦师出定吟。"
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"
玉蝴蝶·为甚夜来添病
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
伤心近似骊山路，陵树无根秋草中。"
"中原无鹿海无波，凤辇鸾旗出幸多。
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
唱绝时难和，吟多客讵劳。四方虽纸贵，谁怕费钱刀。"
凿石西龛小，穿松北坞深。会当来结社，长日为僧吟。"
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃，如今衰叟重辉光。
卷帘闻鸟近，翻枕梦人迟。坐听津桥说，今营太守碑。"
七律·有所思
步月游山俱不得，可怜辜负白头春。"
莫道相知不相见，莲峰之下欲征黄。"
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。"
故馆曾闲访，遗基亦遍搜。吹台山木尽，香径佛宫秋。
出郭始知人代变，又须抛却古时钱。"
寄语故人休怅怏，古来贤达事多殊。"
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
踏莎行·候馆梅残
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
凄凄视环玦，恻恻步庭庑。岂待庄舄吟，方知倦羁旅。"
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
"官俸将生计，虽贫岂敢嫌。金多输陆贾，酒足胜陶潜。
"缑山明月夜，岑寂隔尘氛。紫府参差曲，清宵次第闻。
"隼旟归洛知何日，鹤驾还嵩莫过春。
梅圣俞诗集序
狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。"
"何处春辉好，偏宜在雍州。花明夹城道，柳暗曲江头。
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉，便来风律轸青瑶。
常闻先生教，指示秦仪路。二子才不同，逞词过尺度。
"万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔，
"归省值花时，闲吟落第诗。高情怜道在，公论觉才遗。
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
谁信好风清簟上，更无一事但翛然。"
诉衷情·送述古迓元素
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处，自怜何力继飞翻。
"炀帝龙舟向此行，三千宫女采桡轻。
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。
因问馆娃何所恨，破吴红脸尚开莲。"
"身倚西门笑向东，牡丹初折一枝红。
"四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。