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春词

宋代 / 张正蒙

当时洗剑血成川,至今草与沙皆赤。我因扣石问以言,
麟笔删金篆,龙绡荐玉编。汲书荀勖定,汉史蔡邕专。
"梨花落尽柳花时,庭树流莺日过迟。
"重楼窗户开,四望敛烟埃。远岫林端出,清波城下回。
陕塞馀阴薄,关河旧色微。发生和气动,封植众心归。
"仙禁祥云合,高梧彩凤游。沈冥求自试,通鉴果蒙收。
"东望扶桑日,何年是到时。片帆通雨露,积水隔华夷。
江充得计太子死,日暮戾园风雨秋。"
去舍已云远,问程犹向东。近来多怨别,不与少年同。"
当时门前客,默默空冤烦。从今遇明代,善恶亦须论。
"每个树边消一日,绕池行匝又须行。异花多是非时有,
藉芳怜岸草,闻笛怨江风。且莫乘流去,心期在醉中。"
招取遗民赴僧社,竹堂分坐静看心。"
愁鬓华簪小,归心社燕前。相思杜陵野,沟水独潺湲。"
"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。


春词拼音解释:

dang shi xi jian xue cheng chuan .zhi jin cao yu sha jie chi .wo yin kou shi wen yi yan .
lin bi shan jin zhuan .long xiao jian yu bian .ji shu xun xu ding .han shi cai yong zhuan .
.li hua luo jin liu hua shi .ting shu liu ying ri guo chi .
.zhong lou chuang hu kai .si wang lian yan ai .yuan xiu lin duan chu .qing bo cheng xia hui .
shan sai yu yin bao .guan he jiu se wei .fa sheng he qi dong .feng zhi zhong xin gui .
.xian jin xiang yun he .gao wu cai feng you .shen ming qiu zi shi .tong jian guo meng shou .
.dong wang fu sang ri .he nian shi dao shi .pian fan tong yu lu .ji shui ge hua yi .
jiang chong de ji tai zi si .ri mu li yuan feng yu qiu ..
qu she yi yun yuan .wen cheng you xiang dong .jin lai duo yuan bie .bu yu shao nian tong ..
dang shi men qian ke .mo mo kong yuan fan .cong jin yu ming dai .shan e yi xu lun .
.mei ge shu bian xiao yi ri .rao chi xing za you xu xing .yi hua duo shi fei shi you .
jie fang lian an cao .wen di yuan jiang feng .qie mo cheng liu qu .xin qi zai zui zhong ..
zhao qu yi min fu seng she .zhu tang fen zuo jing kan xin ..
chou bin hua zan xiao .gui xin she yan qian .xiang si du ling ye .gou shui du chan yuan ..
.bai ri shuang liu jing .xi kan shu guo chun .tong hua neng ru niao .zhu jie jing ci shen .

译文及注释

译文
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不(bu)合我心意。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺,让人恍惚以为银河(he)从天上泻落到人间。
  壶遂说:“孔子的时(shi)代,国家没有英明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事(shi)(shi)已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重获欢心。
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波(bo)而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
何须临河取水,泪洒便可濯缨。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里(li)飕飕刮过耳边。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。
  春回大地,万象更新,满怀(huai)游春逸兴来到山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决(jue)心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
  当今,天下的形势像得了严重的浮肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如,一两个指头抽搐,浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治,一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子,是陛下的叔伯兄弟,当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地,以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以,我说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。

注释
1.彭蠡湖:即今鄱阳湖。庐山:在今江西省九江市西南,亦名匡山,义名匡早。
③断桥:残破的桥。一说“断”通“簖”,簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。
⑻攀龙:《后汉书·光武帝纪》:耿纯对刘秀说:“天下士大夫所以跟随大王南征北战,本来是希望攀龙鳞,附凤翼,以成就功名。”后人因以攀龙附凤比喻依附帝王建立功业。
(48)华屋:指宫殿。
(29)比周:结党营私。

赏析

  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  前代诸侯间的争斗与不快,正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如(xiang ru) 古诗》中,大国诸侯恃强凌弱,妄自尊大的强国心理,对使臣的使命意识构成威胁。使于四方,不辱君命,这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式,特别(te bie)是大国之间,既要完成出使任务,还要在应对间,宣扬国之长或优势,显示其国力,扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词,也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到(zhan dao)人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,是他亲眼目睹的现实生活的实录。
  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体(ju ti)的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  诗的前两句从大处着笔,概写望中全景:山顶紫烟缭绕,山间白练悬挂,山下激流奔腾,构成一幅绚丽壮美的图景。
  从诗的内容上看,这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比,既不美丽,又不茂盛,只是平平凡凡的野草,而且这秋草是不起眼,没有人注意的道边草罢了。秋风一过,秋草只能随风而倒,全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象,实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了,他宁愿凭高无限意的生活下去,而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  全诗描写了一个渔夫打扮的人,在江上垂钓的情形:一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿,垂钓者一面歌唱,一面饮酒,垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。虽然独自钓起一江的秋意,但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  “常恨言语浅,不如人意深”这两句诗,实际上道出了人们经常遇到的一种状况,即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说:“语言文字为人生日用之所必须,著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善,啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事,未能无欠无余,恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏,钩深赜又嫌其浮泛;怪其粘着欠灵活者有之,恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研,而受言之人往往不获尽解,且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅,不如人意深’,岂独男女之情而已哉?”
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。

创作背景

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。

  

张正蒙( 宋代 )

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简 介

张正蒙 字子明,江宁人。有今体诗选。

菊梦 / 朱谋堚

此别又千里,少年能几时。心知剡溪路,聊且寄前期。"
"远别望有归,叶落望春晖。所痛泉路人,一去无还期。
愿得心所亲,尊酒坐高堂。一为浮沉隔,会合殊未央。
"皇纲归有道,帝系祖玄元。运表南山祚,神通北极尊。
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"
瓜步经过惯,龙沙眺听殊。春山岚漠漠,秋渚露涂涂。
□□□□□□□,岂能偏遣老风尘。"


玉楼春·尊前拟把归期说 / 何涓

兰芰通荒井,牛羊出古城。茂陵秋最冷,谁念一书生。"
因投竹林寺,一问青莲客。心空得清凉,理证等喧寂。
洞箫又奏繁,寒磬一声起。鹤警风露中,泉飞雪云里。
凤箫韶管寂不喧,绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌,
望雪烦襟释,当欢远思来。披云霄汉近,暂觉出尘埃。"
"愁听千家流水声,相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重,
"髭须虽白体轻健,九十三来却少年。问事爱知天宝里,
豁然喧氛尽,独对万重山。"


渡易水 / 金文刚

归云夕鳞鳞,圆魄夜苍苍。远思结铃阁,何人交羽觞。
却顾郡斋中,寄傲与君同。"
落日行人渐无路,巢乌乳燕满高楼。"
老僧云中居,石门青重重。阴泉养成龟,古壁飞却龙。
四皓本违难,二疏犹待年。况今寰海清,复此鬓发玄。
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,
夜雨孤灯梦,春风几度花。故园归有日,诗酒老生涯。"
"高翼闲未倦,孤云旷无期。晴霞海西畔,秋草燕南时。


北征赋 / 何平仲

玉英期共采,云岭独先过。应得灵芝也,诗情一倍多。
蒲柳老人惆怅心。石路青苔花漫漫,雪檐垂熘玉森森。
见说往年在翰林,胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口,
李郭应时望,王杨入幕频。从容丞相阁,知忆故园春。"
却笑孟嘉吹帽落,登高何必上龙山。"
"吴蜀何年别,相逢汉水头。望乡心共醉,握手泪先流。
因参戎幕下,寄宅湘川口。翦竹开广庭,瞻山敞虚牖。
"无心唯有白云知,闲卧高斋梦蝶时。


七发 / 冯平

生公手种殿前树,唯有花开鶗鴂悲。"
"旧寺长桐孙,朝天是圣恩。谢公诗更老,萧傅道方尊。
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。
"十年随马宿,几度受人恩。白发还乡井,微官有子孙。
分行临曲沼,先发媚重城。拂水枝偏弱,摇风丝已生。
拙就溪潭损旧居。禁路看山歌自缓,云司玩月漏应疏。
故事悠悠不可问,寒禽野水自纵横。"
恃功凌主将,作气见王侯。谁道廉颇老,犹能报远雠。"


三人成虎 / 卞永誉

"寒几坐空堂,疏髯似积霜。老医迷旧疾,朽药误新方。
宣谕生灵真重任,回轩应问石渠郎。"
幸绕楼台近,仍怀雨露赊。愿君垂采摘,不使落风沙。"
人生一世长如客,何必今朝是别离。"
三湘迁客去,九陌故人游。从此思乡泪,双垂不复收。"
"俗尘浮垢闭禅关,百岁身心几日闲。
"玄冥怒含风,群物戒严节。空山顽石破,幽涧层冰裂。
"闻说庭花发暮春,长安才子看须频。


陈太丘与友期行 / 叶宋英

"日长鼓腹爱吾庐,洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋,
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
隔月太常先习乐,金书牌纛彩云中。
身拥旌旗二十年。春巷偶过同户饮,暖窗时与对床眠。
"火山无冷地,浊流无清源。人生在艰世,何处避谗言。
楚僧话寂灭,俗虑比虚空。赖有残灯喻,相传昏暗中。
洛桥浮逆水,关树接非烟。唯有残生梦,犹能到日边。"
湔裙移旧俗,赐尺下新科。历象千年正,酺醵四海多。


雨中花慢·邃院重帘何处 / 韦谦

志业丹青重,恩华雨露霏。三台昭建极,一德庆垂衣。
月落云沙黑,风回草木腥。不知秦与汉,徒欲吊英灵。"
"御马新骑禁苑秋,白鹰来自海东头。
"犹道楼兰十万师,书生匹马去何之。临岐未断归家目,
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。
离家尚苦热,衣服唯轻绤。时节忽复迁,秋风彻经脉。
飘蓬惊鸟那自定,强欲相留云树间。"
此意无所欲,闭门风景迟。柳条将白发,相对共垂丝。


酬二十八秀才见寄 / 祖柏

"霜飞十月中,摇落众山空。孤馆闭寒木,大江生夜风。
世累如尘积,年光剧水流。蹑云知有路,济海岂无舟。
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁,解将孤影对芳兰。
谁家无春酒,何处无春鸟。夜宿桃花村,踏歌接天晓。
伊予多昧理,初不涉世务。适因拥肿材,成此懒慢趣。
送君初出扬州时,霭霭曈曈江溢晓。"
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
"此地本无竹,远从山寺移。经年求养法,隔日记浇时。


题苏武牧羊图 / 蔡存仁

纵未长归得,犹胜不到来。君家白鹿洞,闻道亦生苔。"
一公持一钵,相复度遥岑。地瘦无黄独,春来草更深。
独酌乍临水,清机常见山。此时何所忆,净侣话玄关。"
"(采蜡,怨奢也。荒岩之间,有以纩蒙其身。 腰藤造险,
采掇山无主,扶持药有神。客来唯劝酒,蝴蝶是前身。"
复有金玉音,焕如龙凤章。一闻灵洞说,若睹群仙翔。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。
海上红旗满,生前白发侵。竹寒宁改节,隼静早因禽。