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沁园春·雪

唐代 / 杨靖

赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
鸱鸮诚可恶,蔽日有高鹏。舍大以擒细,我心终不能。
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。


沁园春·雪拼音解释:

lai shi xin wu chou chang shi .bu ran zheng nai zi xian sheng ..
.xue yong heng men shui man chi .wen lu mao hou nuan han shi .lv pei xin zhou chang chu zui .
chi xiao cheng ke e .bi ri you gao peng .she da yi qin xi .wo xin zhong bu neng .
.zuo xia chuo zhong tai .men dong wei shang cai .tong chan jing su dao .jiang zhang ji chun kai .
qiong zhi ri chu shai hong sha .hui kan tao li du wu se .ying de fu rong bu shi hua .
.lu huo yu xiao deng yu jin .ye chang xiang dui bai you sheng .
fu jun yi lun luo .ci di tong piao ji .min mo xiang yu xin .cui tui chu long chi .
.lan bing mei duo xia .xia lai he suo wei .wei neng pao bi yan .shi zuo yi pian shi .
jue shuo kua shen jian .zhou zhe shuo hua chang .bu zhi wu mian fou .liang bin yi cheng shuang ..
heng men xiang feng ying .bu ju dai yu guan .chun feng ri gao shui .qiu yue ye shen kan .
.tai yuan yi nan zi .zi gu yong qie bi .lao feng bu ci en .xi ba chu ni zi .
.yan you qin shi jian wu wei .bei jiu guan xian tu rao shen .

译文及注释

译文
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里(li)还(huan)能回还啊?
夜卧枕被如冰,不(bu)由让我很惊讶,又(you)看见窗户被白雪泛出的光照亮。
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
  齐桓公与夫人蔡姬在园林中乘舟游玩,蔡姬故意晃动小船,桓公吓得脸(lian)色都变了,他阻止蔡姬,蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国,但没有说与她断绝夫妻关(guan)系,蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
秋色连天,平原万里。
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。
你(ni)能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
大门镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。
“魂啊回来吧!
我真想让掌管春天的神长久做主,
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
生(xìng)非异也
昨天屋内外还挤满了人,今天在门外就如此冷落了。
私下赞美申(shen)包胥的气概啊,恐怕时代不同古道全消。

注释
云汉:天河。
12、去:离开。
(1)元珍:丁宝臣,字元珍,常州晋陵(今江苏常州市)人,时为峡州军事判官。
(1)苏秦:字季子,战国时洛阳人,著名策士,纵横派代表人物,先用连横之说说秦,后又主张合纵,为东方六国所任用,后因在齐国为燕昭王从事反间活动被发觉,车裂而死。
6、清:清澈。
⑽赦书:皇帝发布的大赦令。 
①冰:形容极度寒冷。
甜:醇香的《蜂》罗隐 古诗蜜。

赏析

  这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活,说他每天砍上一担柴,卖后便够了一天的开销,回到家中,磨快了斧头,准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏:一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗,但没有明说,通过“古渡”、“涧底”二词,含隐不露地告诉大家;二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活,以“又作全家明日谋”暗逗,说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此,带有典型性。这样细微的构思,是宋人绝句的长处,也是值得后人借鉴的地方。
  孔巢父此去,意在求仙访道,故诗中多缥缈恍惚语,有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此(you ci)可见诗人的剪裁功夫。
  《《简兮》佚名 古诗》一诗的主题,旧说是讽刺卫君不能任贤授能、使贤者居于伶官的诗,如《毛诗(mao shi)序》、朱熹《诗集传》、方玉润《诗经原始》、吴闿生《诗义会通》等均持此说。而今人多以为《毛诗序》不足征,纷出新解。邓荃《诗经国风译注》认为是描写舞女辛酸的诗歌,翟相君《诗经新解》却考定诗中舞者为庄姜,此篇是讽谕卫庄公沉湎声色的作品。案据诗中所用“山有榛,隰有苓”这一隐语,可知有关男女情思,所以余冠英《诗经选》、高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》等认为是卫国宫廷女子(贵族妇女或一般侍女)赞美、爱慕舞师的诗歌,此说可从。最后一章的低回缠绵之气与前三章所描写的豪迈壮阔气象反差极大,疑为错简。然古代一直这么错下来,以误区当真境,亦无不可。
  “无因见安道,兴尽愁人心。”怀君而终不得见君,意兴阑珊,愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云:“怀君不可见,望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云:“云中君不见,竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云:“对酒当歌,强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事,表达对朋友的想念之情。
  江淹的诗风在南朝比较特殊,他的诗一般较具古气,和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵运、颜延之又显得略见平易。但他有一些写景诗则用了一些古奥的辞语,似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木,廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干,“廧崒”据余冠英先生说:“疑‘廧’作‘崷’,‘崷崒’,高峻貌”(《汉魏六朝诗选》)。这两句是借此形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来,作者是到了一个高峻的深山之中,为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中,作者以形象的语言写出了山势的险峻:“金峰各亏日,铜石共临天”,这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤,“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷,而溪谷中又有泉水喷流,这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻,因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中,猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境,只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山,而江淹所写的黄蘖山则不同,在当时,这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸,却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处,就自然而然地给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来,人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙,作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威,弃剑为名山”,似乎这些威震一时的帝王尚且求仙,自己当然更有理由持这种观念了。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  此诗在构思上的特点,是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争,而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘,来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感,描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏,这样更有利于表现所写的内容。写苦寒,只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物,笔墨简洁,又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水,临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水,所以感觉“水寒”,看似不经意,实则工于匠心。中原或中原以南地区,秋风只使人感到凉爽,但塞外的秋风,却已然“似刀”。足见其风不但猛烈,而且寒冷,仅用十字,就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮,古县名,因县(yin xian)城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县,是长城的起点,唐代为陇右道岷州的治所,这里常常发生战争。暮色苍茫,广袤的沙漠望不到边,天边挂着一轮金黄的落日,临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大,气势恢宏。
  诵读诗文,朴实中寓新奇,无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近,陈子展以为“全篇以问答为之,自问自答,口讲指画,颇似民谣风格”(《诗经直解》),可谓贴切之论。以此反观诗原文,那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
  “郢人唱白雪,越女歌采莲。听此更肠断,凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故,意思是说,无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》,或者是越地的女子唱起《采莲曲》,都无法使作者高兴起来,反而更加悲伤。诗到这里,戛然而止。“泪如泉”的原因,诗人没说,留给读者去联想,去思索。
  “峥嵘赤云西,日脚下平地。柴门鸟雀噪,归客千里至。”诗人千里跋涉,终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息,柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停,这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此,鸟雀的鸣叫声,也增添了“归客千里至”的喜悦气氛,带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣,更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实,但蕴意深厚,为下文的叙事抒情渲染了气氛。
  前人评这首诗,有的说:“从肺腑流出”,“万转千回,纯是泪点,都无墨痕”。有的说:“一片血泪,更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题,清空一气,与《闻官军收河南河北》同时一格”,则是就艺术特点而言的;说它“直可使暑日霜飞,午时鬼泣”,则是就艺术感染力而言的。
  诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能,地方长官清平廉洁,因而出现了开元盛世。姚、宋死后,朝廷渐渐由杨贵妃操纵(cao zong)。安禄山在宫里被贵妃养作义子,虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国,终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱,和平有望。结句,作者意味深长地点明主旨:祝愿朝廷努力策划好国家大计,安定社稷,结束内战,不再用兵。
  此诗语言通俗易懂、言简意赅,结构严紧,前四句写诗人进入长安之前,自己虽然有理想和才干,但不为当权者所用,只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下,具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔,因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了,流露出地主阶级知识分子那种一旦得志,受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄,而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死(shen si)而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

杨靖( 唐代 )

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简 介

杨靖 杨靖,字绶臣,号瓠叟。固安人。道光癸卯举人,历官镇江知府。有《五石瓠斋遗稿》。

木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 闾丘霜

慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。


卷耳 / 东方夜梦

同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
为感君恩须暂起,炉峰不拟住多年。
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。


绝句二首 / 崇迎瑕

"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索,秦强赵破括敌起。
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
合口便归山,不问人间事。"
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"


同题仙游观 / 端木娜

浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
"不思北省烟霄地,不忆南宫风月天。
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
斑白霜侵鬓,苍黄日下山。闲忙俱过日,忙校不如闲。"
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。


花影 / 司空玉航

"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。


蚕妇 / 谷梁依

四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。
何处春深好,春深嫁女家。紫排襦上雉,黄帖鬓边花。
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
"自作浔阳客,无如苦雨何。阴昏晴日少,闲闷睡时多。
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。


蝶恋花·出塞 / 校映安

料得孟光今日语,不曾春尽不归来。"
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。


霜叶飞·重九 / 龚凌菡

汉上坛仍筑,褒西阵再图。公方先二虏,何暇进愚儒。"
"野艇容三人,晚池流浼浼。悠然依棹坐,水思如江海。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
"山屐田衣六七贤,搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒,
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 锺离沛春

宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 北展文

万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
"夜长酒阑灯花长,灯花落地复落床。似我别泪三四行,
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
"萧疏秋竹篱,清浅秋风池。一只短舫艇,一张斑鹿皮。
由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。