减字木兰花·莎衫筠笠
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
野鹤乘轩云出岫，不知何日再相逢。"
依草与附木，诬诡殊不经。城狐与社鼠，琐细何足听。
倾茶兼落帽，恋客不开关。斜照窥帘外，川禽时往还。"
"亡羊岐路愧司南，二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲，
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
宝簟玲珑透象床。象床可寝鱼可食，不知郎意何南北。
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
才闻暖律先偷眼，既待和风始展眉。（《柳》）
减字木兰花·莎衫筠笠拼音解释:
sheng zhu cheng san jie .ming li bao si xian .yi shen huang shi ji .fang mu chi song xian ..
bie hou zai you xin wei sui .she ping wei hua bai ping zhou ..
ye he cheng xuan yun chu xiu .bu zhi he ri zai xiang feng ..
yi cao yu fu mu .wu gui shu bu jing .cheng hu yu she shu .suo xi he zu ting .
qing cha jian luo mao .lian ke bu kai guan .xie zhao kui lian wai .chuan qin shi wang huan ..
.wang yang qi lu kui si nan .er ji qiong tong ju san san .lao qu he fang cong xiao ao .
xiao guang chu ru you yin tai .yuan lu fen ban qi wo lai .
bao dian ling long tou xiang chuang .xiang chuang ke qin yu ke shi .bu zhi lang yi he nan bei .
yu shi han sha lei an liu .mo dao wen zhang wei zhong ji .zhi ying qing bao shi shen chou .
cai wen nuan lv xian tou yan .ji dai he feng shi zhan mei ...liu ..
译文及注释
译文
《菊花》李商隐 古诗不怕露水(shui)的沾湿，可是(shi)害怕夕阳的来临。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
先施威严后行仁政，政治清廉既美好又光明。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊，相约在缥缈的银河边。
秦穆公又问：“你们对国君的命运有什么看法？”阴饴甥说：“小人发愁，认为国君不免灾祸；君子宽心，以(yi)为国君必定回来。小人说：‘我对秦国太无情了，秦国岂肯还我国君？’君子说：‘我已认罪了，秦国必定还我国君。’他背叛了，就抓起来；他认罪了，就放回来。恩德再没有比这更厚的了，刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德，那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结，秦国真可成就霸业了。不然的话，当初帮他回国登位，又不让他安于其位；后来废了他的君位，又不让他复位，以致原来施的恩德，反(fan)变成仇恨，秦国总不会出此下策吧！”
春天，我爱它花草的芬芳，树林的茂盛。在这里可以吸入纯净新鲜之气，使人心平气顺，使人气血舒畅。夏夜，我爱它泉水轻流，清风凉爽(shuang)。在这里可以消去烦恼，解脱酒醒后的疲惫，激(ji)发游人的兴致。山上的树林是亭子的大伞，四周的岩石是亭子的屏障，云从亭子的栋梁上生出，水与亭的台阶相齐平。你坐着玩赏，可用亭椅下清泉洗脚；你卧着玩赏，可在枕上垂竿钓鱼。又加清澈的潺潺涧水，不息地缓缓在眼下流过。不论你是个凡夫俗子，或者是出家的人，你看到的听到的邪恶门道，你想(xiang)着的要说的肮脏念头，不待那清泉洗涤，一见冷泉就能除去尘垢。不知不觉中给人的利益、好处说不完！所以我说：冷泉亭,是余杭郡最优美的地方、灵隐寺第一的去处啊！
已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯难。
若有一言不合(he)妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
假如不是跟他梦中欢会呀，
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
注释
⑴玉骨：梅花枝干的美称。唐冯贽《云仙杂记》卷二：“袁丰居宅后，有六株梅……（丰）叹曰：‘烟姿玉骨，世外佳人，但恨无倾城笑耳。’即使妓秋蟾出比之。”瘴雾：犹瘴气。南方山林中的湿热之气。
⑧才始：方才。
37.何若：什么样的。
⒀香炉：指香炉峰。紫烟：指日光透过云雾，远望如紫色的烟云。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》：“香炉初上日，瀑布喷成虹。”“日照”二句：一作“庐山上与星斗连，日照香炉生紫烟”。
⑾不为烈风所拨，似有神灵呵护，故曰神明力。柏之正直。本出自然，故日造化功。正因为正直，故得神明扶持，二句语虽对，而意实一贯。——以上是第二段。由古柏之高大，进一步写出古柏之正直。
（72）清源：传说中八风之府。
⑺秦山：即终南山，又名秦岭。陇山：又名陇底、陇阪，在今陕西陇县西。
赏析
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣(qu)，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
“座上(zuo shang)琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便(ren bian)再也(zai ye)忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
虎见之，庞然大物也，以为神，蔽林间窥之。稍出近之，慭慭然，莫相知。他日，驴一鸣，虎大骇，远遁，以为且噬己也，甚恐。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的(qi de)深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣(qu)，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
“座上(zuo shang)琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便(ren bian)再也(zai ye)忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
虎见之，庞然大物也，以为神，蔽林间窥之。稍出近之，慭慭然，莫相知。他日，驴一鸣，虎大骇，远遁，以为且噬己也，甚恐。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的(qi de)深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
徐祯卿( 未知 )
收录诗词 (9539) 首
简 介
徐祯卿 徐祯卿（1479－1511）字昌谷，一字昌国，汉族，吴县（今江苏苏州）人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。明代文学家，被人称为“吴中诗冠”，是吴中四才子（亦称江南四大才子）之一。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
圣位登堂静，生徒跪席寒。庭槐暂摇落，幸为入春看。"
"我寻青莲宇，独往谢城阙。霜清东林钟，水白虎溪月。
岭外春过半，途中火又新。殷勤清远峡，留恋北归人。
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，
海气成方丈，山泉落净巾。狝猴深爱月，鸥鸟不猜人。
"泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。愿承功德水，从此濯尘机。"
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
霓裳羽衣舞歌
翻翻鸟未没，杳杳钟犹度。寻草远无人，望山多枉路。
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
秋风散杨柳。以比憔悴颜，空持旧物还。馀生欲何寄，
苔涧春泉满，萝轩夜月闲。能令许玄度，吟卧不知还。"
白鹭下秋水，孤飞如坠霜。心闲且未去，独立沙洲傍。
惜得裹蒸无用处，不如安霸取江山。"
"燕子与百劳，一西复一东。天空信寥廓，翔集何时同。
知音徒自惜，聋俗本相轻。不遇钟期听，谁知鸾凤声。"
玉楼春·别后不知君远近
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
恨苦泪不落，耿然东北心。空囊与瘦马，羁绁意应深。
"虹霓掩天光，哲后起康济。应运生夔龙，开元扫氛翳。
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。"
今夜重开旧砧杵，当时还见雁南飞。"
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
日和风暖御楼时，万姓齐瞻八彩眉。
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
浪淘沙·云气压虚栏
"渡口树冥冥，南山渐隐青。渔舟归旧浦，鸥鸟宿前汀。
丹崖森在目，清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗，瀛海入几案。
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久，玳瑁筵前整顿频。
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
日晏下朝来，车马自生风。清宵有佳兴，皓月直南宫。
"厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
汴京元夕
幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
精思长悬世，音容已归寂。墨泽传洒馀，磨灭亲翰迹。
"太守拥朱轮，东郊物候新。莺声随坐啸，柳色唤行春。
雪尽翻风暖，寒收度月凉。直应到秋日，依旧返潇湘。"
谁能白昼相悲泣，太极光阴亿万年。"
汉将小卫霍，蜀将凌关张。卿月益清澄，将星转光芒。
花心动·春词
寂寞僧侣少，苍茫林木成。墙宇或崩剥，不见旧题名。
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当，列卿御史尚书郎。
佳士亦栖息，善身绝尘缘。今我蒙朝寄，教化敷里鄽。
"明明金鹊镜，了了玉台前。拂拭交冰月，光辉何清圆。
车马无时绝，行子倦风尘。今当遵往路，伫立欲何申。
汉将小卫霍，蜀将凌关张。卿月益清澄，将星转光芒。
方以玄默处，岂为名迹侵。法妙不知归，独此抱冲襟。
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
行香子·述怀
到头分命难移改，解脱青襦与别人。"
"渭北春已老，河西人未归。边城细草出，客馆梨花飞。
锁径青苔老，铺阶红叶新。相思不可见，犹喜得书频。"
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶辞客，何人最往还。"
阴阳不停驭，贞脆各有终。汾沮何鄙俭，考槃何退穷。
长爱龙池二月时，毵毵金线弄春姿。
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
且喜新吟报强健，明年相望杏园春。"
左掖梨花
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
舳舻千里江水清。鼓鼙馀响数日在，天吴深入鱼鳖惊。
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
贱子感一言，草茅发光辉。从来鸡凫质，得假凤凰威。
日斜宾馆晚，春轻麦候初。檐暄巢幕燕，池跃戏莲鱼。石声随流响，桐影傍岩疏。谁能千里外，独寄八行书。
帝乐风初起，王城日半斜。宠行流圣作，寅饯照台华。
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
管晏列传
"子夜雪华馀，卿家月影初。酒香薰枕席，炉气暖轩除。
"误点能成物，迷真许一时。笔端来已久，座上去何迟。
遥瞻尽地轴，长望极天隅。白云起梁栋，丹霞映栱栌。
"明经有清秩，当在石渠中。独往宣城郡，高斋谒谢公。
"晚憩支公室，故人逢右军。轩窗避炎暑，翰墨动新文。
游鱼时可见，新荷尚未密。屡往心独闲，恨无理人术。"
潮水定可信，天风难与期。清晨西北转，薄暮东南吹。以此难挂席，佳期益相思。海月破圆景，菰蒋生绿池。昨日北湖梅，初开未满枝。今朝白门柳，夹道垂青丝。岁物忽如此，我来定几时。纷纷江上雪，草草客中悲。明发新林浦，空吟谢脁诗。
救赵复存魏，英威天下闻。邯郸能屈节，访博从毛薛。
北禽
吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，
五月梅始黄，蚕凋桑柘空。鲁人重织作，机杼鸣帘栊。顾余不及仕，学剑来山东。举鞭访前途，获笑汶上翁。下愚忽壮士，未足论穷通。我以一箭书，能取聊城功。终然不受赏，羞与时人同。西归去直道，落日昏阴虹。此去尔勿言，甘心为转蓬。
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
冥鸿高举真难事，相送何须泪满缨。"
遥知公退琴堂静，坐对萧骚饮兴生。"
"远游经海峤，返棹归山阿。日夕见乔木，乡关在伐柯。
时节屡迁斥，山河长郁盘。萧条孤烟绝，日入空城寒。
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"