采莲令·月华收
涨江流水品，当道白云坑。勿以攻文捷，而将学剑轻。
"含情含怨一枝枝，斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日，
"明月何处来，朦胧在人境。得非轩辕作，妙绝世莫并。
"冰雾怨何穷，秦丝娇未已。寒空烟霞高，白日一万里。
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
向夜欲归心万里，故园松月更苍苍。"
"古道长荆棘，新岐路交横。君于荒榛中，寻得古辙行。
犹嫌住久人知处，见拟移家更上山。"
稷下期方至，漳滨病未痊。定非笼外鸟，真是壳中蝉。
天地先秋肃，轩窗映月深。幽庭多此景，惟恐曙光侵。"
采莲令·月华收拼音解释:
zhang jiang liu shui pin .dang dao bai yun keng .wu yi gong wen jie .er jiang xue jian qing .
.han qing han yuan yi zhi zhi .xie ya yu jia duan duan li .re xiu shang yu xiang ban ri .
.ming yue he chu lai .meng long zai ren jing .de fei xuan yuan zuo .miao jue shi mo bing .
.bing wu yuan he qiong .qin si jiao wei yi .han kong yan xia gao .bai ri yi wan li .
.hou ge ba chao mian .qian chi si an ran .mei ying wei jia xue .liu zi bu sheng yan .
xiang ye yu gui xin wan li .gu yuan song yue geng cang cang ..
.gu dao chang jing ji .xin qi lu jiao heng .jun yu huang zhen zhong .xun de gu zhe xing .
you xian zhu jiu ren zhi chu .jian ni yi jia geng shang shan ..
ji xia qi fang zhi .zhang bin bing wei quan .ding fei long wai niao .zhen shi ke zhong chan .
tian di xian qiu su .xuan chuang ying yue shen .you ting duo ci jing .wei kong shu guang qin ..
译文及注释
译文
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
春潮不断上(shang)涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
这一生就喜欢踏上名山游。
主(zhu)人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。
想替皇上除(chu)去有害的事，哪能因衰老(lao)就吝惜残余的生命。
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
一起(qi)被贬谪的大都已回京，进身朝廷之路比登天难攀。
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛(tong)饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
江边新(xin)装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
黄(huang)昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却是冷烟衰草，一派萧条冷落。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
注释
（31）《易》：即《周易》，又称《易经》。这里引用的是《易经·井卦》的爻辞。渫（xiè谢）：淘去泥污。这里以淘干净的水比喻贤人。
窥：窥视，偷看。
③艾束著危悉高高的帽子上插上艾枝。据说艾叶气，熟芬芳，能通九窍，去疾病，故载于帽子上。危冠：高冠。这是屈原流放江南时所戴的一种帽子，屈原《涉江》一诗云：“带长铁之陆离分，冠切云之崔鬼。”
（89）窀穸（zhūnxī）——墓穴。这句说：只有你的墓穴，还没有筹划措办罢了。
满江红：词牌名。唐朝名《上江虹》，后改今名。
⑶衣冠：指文武百官。冕旒：古代帝王、诸侯及卿大夫的礼冠。旒：冠前后悬垂的玉串，天子之冕十二旒。这里指皇帝。
赏析
《《南湖早春》白居易 古诗》，前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的(hou de)惬意之状。
末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权，自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样，运筹帷幄，决胜千里，使得反叛胡人心悦诚服，听从调遣，彻底肃清叛乱，然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也(jian ye)并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累(yi lei)吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象(yin xiang)：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫(nong yin)蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
本诗语言浅白，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头，"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想.
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的(hou de)惬意之状。
末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权，自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样，运筹帷幄，决胜千里，使得反叛胡人心悦诚服，听从调遣，彻底肃清叛乱，然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也(jian ye)并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累(yi lei)吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象(yin xiang)：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫(nong yin)蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
本诗语言浅白，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头，"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想.
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
创作背景
在韦应物赴滁州任职的一年里，他亲身接触到人民生活情况，对朝政紊乱、军阀嚣张、国家衰弱、民生凋敝，有了更具体的认识，深为感慨，严重忧虑。就在这年冬天，长安发生了朱泚叛乱，称帝号秦，唐德宗仓皇出逃，直到第二年五月才收复长安。在此期间，韦应物曾派人北上探听消息。到写此诗时，探者还没有回滁州，可以想见诗人的心情是焦急忧虑的。这就是此诗的政治背景。
好事近·湖上
病忆春前别，闲宜雨后过。石横闻水远，林缺见山多。
"别肠多郁纡，岂能肥肌肤。始知相结密，不及相结疏。
明晓日初一，今年月又三。鞭羸去暮色，远岳起烟岚。"
诚知开辟久，遘此云雷屯。送者问鼎大，存者要高官。
"早辞平扆殿，夕奉湘南宴。香兔抱微烟，重鳞叠轻扇。
"冯翊蒲西郡，沙冈拥地形。中条全离岳，清渭半和泾。
"北风鸣晚角，雨雪塞云低。烽举战军动，天寒征马嘶。
境变山不动，性存形自迁。自迁不阻俗，自定不失贤。
春兴
鹤盖趋平乐，鸡人下建章。龙髯悲满眼，螭首泪沾裳。
已领烟霞光野径，深惭老幼候柴关。
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
"茭叶萋萋接烟曙，鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围，
暂闲心亦泰，论道面难欺。把笔还诗债，将琴当酒资。
驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。
吟弄东海若，笑倚扶桑春。三山诚迥视，九州扬一尘。
一千寻树直，三十六峰邻。流水潺潺处，坚贞玉涧珉。"
唐雎说信陵君
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。"
河兼落下望，句入大荒思。无复愁烦暑，回山翠阁危。"
溪云常欲雨，山洞别开春。自得仙家术，栽松独养真。"
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
"晨飞晚未休，兰阁客吟愁。萧飒柳边挂，萦纡花底流。
"一树繁阴先着名，异花奇叶俨天成。
花前独立无人会，依旧去年双燕来。"
耀若花前境，清如物外身。细飞斑户牖，干洒乱松筠。
长相思·花深深
"绿水暖青苹，湘潭万里春。瓦尊迎海客，铜鼓赛江神。
白石莲花谁所共，六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露，时梦西山老病僧。大海龙宫无限地，诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉，不会牛车是上乘。
从来闻说沙咤利，今日青娥属使君。"
新邻占池馆，长史觅图书。身贱难相报，平生恨有馀。"
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。
因君抚掌问时俗，紫阁堆檐不举头。"
头上金雀钗，腰珮翠琅玕.
须知火尽烟无益，一夜栏边说向僧。"
浣溪沙·一曲新词酒一杯
隼重权兼帅，鼍雄设有兵。越台随厚俸，剡硾得尤名。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
食久庭阴转，行多屐齿洼。气清岩下瀑，烟漫雨馀畬。
"寒空动高吹，月色满清砧。残梦夜魂断，美人边思深。
"河水清瀰瀰，照见远树枝。征人不饮马，再拜祝冯夷。
"汉武清斋夜筑坛，自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案，
"心法本无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
"我来从北鄙，子省涉西陵。白发初相识，秋山拟共登。
如梦令·昨夜雨疏风骤
莫放焰光高二丈，来年烧杀杏园花。"
金虎知难动，毛釐亦耻言。掩头虽欲吐，到口却成吞。
巍巍政事堂，宰相厌八珍。敢问下执事，今谁掌其权。
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
羽翼应抟北海风。春雪预呈霜简白，晓霞先染绣衣红。
集蝉苔树僻，留客雨堂空。深夜谁相访，惟当清净翁。"
翠眉红脸和回鹘，惆怅中原不用兵。"
"月凉风静夜，归客泊岩前。桥响犬遥吠，庭空人散眠。
南乡子·和杨元素时移守密州
赵壹赋命薄，陈思多世忧。翻然羡鱼鸟，畅矣山川游。
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
明日定知同相印，青衿新列柳间营。"
性与奸邪背，心因启沃冥。进贤光日月，诛恶助雷霆。
"吟诗三十载，成此一名难。自有恩门入，全无帝里欢。
仰羡野陂凫，无心忧稻粱。不如天边雁，南北皆成行。
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
玉殿移时对，金舆数侍行。赐衣香未散，借马色难名。
唐多令·芦叶满汀洲
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
君王谦让泥金事，苍翠空高万岁山。
数行望外札，绝句握中珍。是日荣游汴，当时怯往陈。
"柳岸杏花稀，梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑，嘶马雁门归。
宛水环朱槛，章江敞碧流。谬陪吾益友，只事我贤侯。
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
"多少乡心入酒杯，野塘今日菊花开。新霜何处雁初下，
窗中忽有鹤飞声，方士因知道欲成。来取图书安枕里，便驱鸡犬向山行。花开深洞仙门小，路过悬桥羽节轻。送客自伤身易老，不知何处待先生。
浣溪沙·上巳
欲结三天社，初降十地魔。毒龙来有窟，灵鹤去无窠。
长听巴西事，看图胜所闻。江楼明返照，雪岭乱晴云。景象诗情在，幽奇笔迹分。使君徒说好，不只怨离群。
"莲幕遥临黑水津，櫜鞬无事但寻春。
匝地如铺练，凝阶似截肪。鹅毛萦树合，柳絮带风狂。
蜀国烟霞异，灵山水月澄。乡闾诸善友，喜似见南能。"
以上并见张为《主客图》）
病眼开时月正圆。花若有情还怅望，水应无事莫潺湲。
旧文去岁曾将献，蒙与人来说始知。"
汴京元夕
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
看着凤池相继入，都堂那肯滞关营。"
鸟栖寒水迥，月映积冰清。石室焚香坐，悬知不为名。"
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别，看花自感一枝春。
"一渠东注芳华苑，苑锁池塘百岁空。
曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。有时看临书，挺立不动膝。
"南斋梦钓竿，晨起月犹残。露重萤依草，风高蝶委兰。
莫羡孤生在山者，无人看着拂云枝。"