点绛唇·咏风兰
"微烟已辨秦中树，远梦更依江上台。
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起，流散人归父母来。
归程不淹留，指期到田园。香醪四邻熟，霜橘千株繁。
茫然九州内，譬如一锥立。欺暗少此怀，自明曾沥泣。
"又忆西岩寺，秦原草白时。山寻樵径上，人到雪房迟。
"新岁抱琴何处去，洛阳三十六峰西。
热应翻急烧，冷欲彻微波。隔树澌澌雨，通池点点荷。
素娥毕竟难防备，烧得河车莫遣尝。"
蜕风蝉半失，阻雨雁频闻。欲识平生分，他时别纪勋。"
"通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
点绛唇·咏风兰拼音解释:
.wei yan yi bian qin zhong shu .yuan meng geng yi jiang shang tai .
fen fu jiang jun zhi chang cai .zhao jiu niao kong ying zhan qi .liu san ren gui fu mu lai .
gui cheng bu yan liu .zhi qi dao tian yuan .xiang lao si lin shu .shuang ju qian zhu fan .
mang ran jiu zhou nei .pi ru yi zhui li .qi an shao ci huai .zi ming zeng li qi .
.you yi xi yan si .qin yuan cao bai shi .shan xun qiao jing shang .ren dao xue fang chi .
.xin sui bao qin he chu qu .luo yang san shi liu feng xi .
re ying fan ji shao .leng yu che wei bo .ge shu si si yu .tong chi dian dian he .
su e bi jing nan fang bei .shao de he che mo qian chang ..
tui feng chan ban shi .zu yu yan pin wen .yu shi ping sheng fen .ta shi bie ji xun ..
.tong ling ye jiao da qing chen .cheng lu pan xi jia zhang chun .
译文及注释
译文
想到如非那北归的(de)(de)(de)吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得(de)益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
春社日刚刚过去，你们就在楼阁的帘幕中间穿飞，屋梁上落满了旧年的灰尘，冷冷清清。分开羽翼想停下来，再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井，又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢，如剪的翠尾划开了红色花影。
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
楼上飘下了弦(xian)歌之声，这声音是多么的让人悲伤啊！谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
光武帝来到临淄，亲自慰劳军(jun)队，群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说：“过去韩信(xin)击破历下而开创汉朝的基业，而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界，因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手，而将军你却是独立战胜强劲的敌人，取得的功劳要比韩信困难。另外，当初田横烹杀了郦食其，到田横投降的时候，高帝下诏给卫尉郦商，不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆，如果张步来归降听命，我也要诏告大司徒伏湛，解除他和张步的冤仇，这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候，就提出这项重大的计策，我曾经以为这事无人理解难以实现，如今看来，真是有志者事竟成啊！”
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
注释
胭脂慵傅：懒搽脂粉。
崔（cuī）融（róng）：杜审言的友人，字安成，齐州全节（今山东历城）人，唐文学家，时任节度使书记官，与杜审言有深交。
⑶殊：还。“我行”句意谓自己要去的贬谪之地还远，所以自己还不能停下。
21、张良：汉高祖刘邦重要的谋士。
乐：徐乐。二人为汉代著名文学家。
[11]腷（bì必）臆：心情苦闷。愬，即“诉”。
228、帝：天帝。
赏析
下句“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，和孤雁南游很像(xiang)；又因为自己也像孤雁一样，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
结尾是一片忆念想望之情。“兰桡殊未返，消息海云端。”由于朋友坐的船还没见回来，自己也无从知道他的消息，只好遥望远天尽处的海云，希望从那儿得到吴处士的一些消息了。
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒，沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
中国古代历来有“芳草(fang cao)美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物(zhi wu)来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有很多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意，相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来(er lai)，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
结尾是一片忆念想望之情。“兰桡殊未返，消息海云端。”由于朋友坐的船还没见回来，自己也无从知道他的消息，只好遥望远天尽处的海云，希望从那儿得到吴处士的一些消息了。
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒，沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
中国古代历来有“芳草(fang cao)美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物(zhi wu)来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有很多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意，相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来(er lai)，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
创作背景
这是一首追和之词，所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年（1091）八月，时苏轼知颍州。王安石变法时，苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面，虽攻击新法，但并没有全盘加以否定；后来以司马光为代表的旧党执政，开始废除新法，他又与司马光进行过激烈的辩论，因此又受到旧党的排斥，只得再度请求外调，先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。
释延寿( 清代 )
收录诗词 (1989) 首
简 介
释延寿 释延寿（九○四～九七五），俗姓王，字仲玄（又作冲玄、冲立），号抱一子。馀杭（今浙江杭州）人。年二十八为华亭镇将时，弃吏出家。初礼龙册寺翠岩参禅师，寻谒天台山德韶国师，德韶一见而深器之。先住明州雪窦山。太祖建隆元年（九六○），吴越王钱俶请入居灵隐山新寺。明年，迁永明寺，居十五载。着述颇丰，有诗偈赋咏凡千万言，流播海外。高丽国王遣使赍书，叙弟子之礼。开宝八年卒，年七十二。赐号智觉禅师。徽宗崇宁间追谥宗照。
已酉端午
"兰浦秋来烟雨深，几多情思在琴心。
"渭川通野戍，有路上桑干。独鸟青天暮，惊麏赤烧残。
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖，妓拥登临愧谢公。
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。"
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
"满水楼台满寺山，七年今日共跻攀。
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
"歌阕樽残恨却偏，凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老，
劝学诗
两都耆旧偏垂泪，临老中原见朔风。"
政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。
"短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色，曲江千树发寒梅。
况复当秋暮，偏宜在月明。不知深涧底，萧瑟有谁听。"
辞异秦丞相，铭非窦冠军。唯愁残焰落，逢玉亦俱焚。
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。"
乱藤侵废井，荒菊上丛台。借问此中事，几家歌舞来。"
沁园春·丁酉岁感事
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
玉鳞寂寂飞斜月，素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折，
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。"
势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难到，万古覆苍烟。"
辔湿知行露，衣单觉晓风。秋阳弄光影，忽吐半林红。"
梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
何方济了岸，祗仗慈航力。愿与十八贤，同栖翠莲国。"
"去年桐落故溪上，把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕，
制袍字赐狄仁杰
生分作死誓，挥泪连秋云。廷臣例獐怯，诸将如羸奔。
谢公楼下潺湲响，离恨诗情添几般。"
汀洲延夕照，枫叶坠寒波。应使同渔者，生涯许钓歌。"
"是非处处生尘埃，唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿，
有个当垆明似月，马鞭斜揖笑回头。"
"黄帝修真万国朝，鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远，
"紫府空歌碧落寒，晓星寥亮月光残。
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
不见休上人，空伤碧云思。何处开宝书，秋风海光寺。
野门临水稻花香。云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。
仰望青冥天，云雪压我脑。失却终南山，惆怅满怀抱。
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
雷声冲急波相近，两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声，
秋月
海石分棋子，郫筒当酒缸。生归话辛苦，别夜对凝釭."
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
"送君游楚国，江浦树苍然。沙净有波迹，岸平多草烟。
骚雅道未丧，何忧名不彰。饥寒束困厄，默塞飞星霜。
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合，旆到春山色更红。
"河岸微退落，柳影微凋疏。船上听唿稚，堤南趁漉鱼。
"山连河水碧氛氲，瑞气东移拥圣君。秦苑有花空笑日，
念奴娇·梅
出师表上留遗恳，犹自千年激壮夫。"
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静，云尽遥天霁色空。
纵使他年引仙驾，主人恩在亦应归。"
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
何须更赋山阳笛，寒月沉西水向东。"
武牢关吏应相笑，个里年年往复来。
"朦胧南溟月，汹涌出云涛。下射长鲸眼，遥分玉兔毫。
宿迁道中遇雪
官分鸿序压霜台。闽山翠卉迎飞旆，越水清纹散落梅。
"故国归人酒一杯，暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起，
"六十悬车自古稀，我公年少独忘机。门临二室留侯隐，
因行恋烧归来晚，窗下犹残一字香。"
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
"南荣轩槛接城闉，适罢祈农此访春。九九已从南至尽，
结爱曾伤晚，端忧复至今。未谙沧海路，何处玉山岑。
无题二首
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后，龙凤堂前贺至尊。
"双岩泻一川，回马断桥前。古庙阴风地，寒钟暮雨天。
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
玉垒经纶远，金刀历数终。谁将出师表，一为问昭融。"
"寂寞吾庐贫，同来二阁人。所论唯野事，招作住云邻。
"雪带东风洗画屏，客星悬处聚文星。未归嵩岭暮云碧，
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
远近涯寥夐，高低中太虚。赋因王阁笔，思比谢游疏。"
满江红·刘朔斋赋菊和韵
红炉爨霜枝，越儿斟井华。滩声起鱼眼，满鼎漂清霞。
远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨，菱荇花香淡淡风。
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草，白石苍苍半绿苔。
凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿，坟冢高低落照红。
今日抱辕留不得，欲挥双涕学舒人。"
平生望断云层层，紫府杳是他人登。
"明月溪头寺，虫声满橘洲。倚栏香径晚，移石太湖秋。
灵龛一望终何得，谬有人情满蜀乡。"