高帝求贤诏
韩生信英彦，裴子含清真。孔侯复秀出，俱与云霞亲。
山河天眼里，世界法身中。莫怪销炎热，能生大地风。"
天晴嵩山高，雪后河洛春。乔木犹未芳，百草日已新。
自有金杯迎甲夜，还将绮席代阳春。"
骢马真傲吏，翛然无所求。晨趋玉阶下，心许沧江流。
草色官道边，桃花御沟里。天涯一鸟夕，惆怅知何已。"
公瑾论功位已酬。草色青青迎建隼，蝉声处处杂鸣驺。
徒然恨饥渴，况乃讽瑶琼。"
幸随板舆远，负谴何忧哉。唯有仗忠信，音书报云雷。"
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
高帝求贤诏拼音解释:
han sheng xin ying yan .pei zi han qing zhen .kong hou fu xiu chu .ju yu yun xia qin .
shan he tian yan li .shi jie fa shen zhong .mo guai xiao yan re .neng sheng da di feng ..
tian qing song shan gao .xue hou he luo chun .qiao mu you wei fang .bai cao ri yi xin .
zi you jin bei ying jia ye .huan jiang qi xi dai yang chun ..
cong ma zhen ao li .xiao ran wu suo qiu .chen qu yu jie xia .xin xu cang jiang liu .
cao se guan dao bian .tao hua yu gou li .tian ya yi niao xi .chou chang zhi he yi ..
gong jin lun gong wei yi chou .cao se qing qing ying jian sun .chan sheng chu chu za ming zou .
tu ran hen ji ke .kuang nai feng yao qiong ..
xing sui ban yu yuan .fu qian he you zai .wei you zhang zhong xin .yin shu bao yun lei ..
luo hua piao lv yi .gui liu dan qing feng .yuan yuan bu ke ji .yuan shu dan qing cong ..
译文及注释
译文
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
在枫叶掉落的淅沥声中，带来了秋天的讯息。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦！多年辛勤伺候你，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽(kuan)限。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
心理挂念着寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入耳中秦筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁(shui)(shui)家的白发老母黑夜里独(du)坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少妇(fu)独自守立空楼，为丈夫远(yuan)出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
注释
[8]列缺：闪电。帜：旗帜。招摇：星名，在北斗杓端，为北斗第七星。鋩（máng 芒）：刀剑的尖端部分。
152. 轻：看不起，形容词用作动词。
宕（dàng）：同“荡”。
⑤朱弦：用熟丝制的琴弦。
锦书：写在锦上的书信。
⑽舜华：即木槿，夏秋开花，朝开暮敛，古人多形容青春易逝。一作舜华。
[9]无论：不用说，不必说。
⑷蜃（shèn）：大蛤蜊。江海边或沙漠中，因空气冷热骤变，光线折射，而把远处的景物显示到空中或地面上，古人误以为是蜃吐气而成，称海市蜃楼。散：消散。
赏析
“野人偏自献黄花”，黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢？在中国传统文化中，菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀，青松冠岩列；怀此贞秀姿，卓为霜下杰”（《和郭主簿》）及“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）开始，就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见，乡人偏自献菊花，是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两(qian liang)句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝(song chao)旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
“老病《南征》杜甫 古诗口，君恩北望心。”道出了诗人虽身处逆境，但报效朝廷的热忱未减的情怀。诗人老了，病了，照理应该还乡才是，而现在却更往南走，可悲。尽管如此，诗人报国热情不减，心一刻也未尝忘怀朝廷。杜甫在成都时，代宗曾召他赴京兆功曹，杜甫没接受，后因严武表荐，授检校工部员外郎，因此他对代宗还是有着一定好感，存有一线希望的。这里“《南征》杜甫 古诗日”对“北望心”，为流水对，且前后两句在内容上对比鲜明，更加衬托出了诗人一生奔波无定，但一心报国的思想情怀。
正文分为四段(si duan)。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两(qian liang)句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝(song chao)旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
“老病《南征》杜甫 古诗口，君恩北望心。”道出了诗人虽身处逆境，但报效朝廷的热忱未减的情怀。诗人老了，病了，照理应该还乡才是，而现在却更往南走，可悲。尽管如此，诗人报国热情不减，心一刻也未尝忘怀朝廷。杜甫在成都时，代宗曾召他赴京兆功曹，杜甫没接受，后因严武表荐，授检校工部员外郎，因此他对代宗还是有着一定好感，存有一线希望的。这里“《南征》杜甫 古诗日”对“北望心”，为流水对，且前后两句在内容上对比鲜明，更加衬托出了诗人一生奔波无定，但一心报国的思想情怀。
正文分为四段(si duan)。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
创作背景
据钱世昭《钱氏私志》：“欧阳文忠公任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演，谥文僖）罢政为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下，惜欧有才无行，共白于公，屡微讽之而不恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公责妓云：‘未至，何也？’妓云：‘中暑往凉堂睡着，觉而失金钗，犹未见’。公曰：‘若得欧阳推官一词，当为汝偿。’欧即席云（此词），坐皆称善。遂命妓满酌赏饮，而令公库偿钗，戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假，则此首可能作于天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，时欧阳修在西京留守推官任上。
李希圣( 近现代 )
收录诗词 (8963) 首
简 介
李希圣 希圣（1864年-1905年）清末官员，诗人。字亦元，号卧公，湖南湘乡（长沙）人。生于清穆宗同治三年，卒于德宗光绪三十一年，年四十二岁。光绪十八年（1892）进士。官刑部主事，荐举经济特科。初治训诂，通古今治法，尝纂《光绪会计录》以总综财赋，又草《律例损益议》，张百熙等极重之。百熙奉诏管学，引以为助。希圣通籍后始学为诗，有作必七律，以玉溪生（李商隐）自许，着有《雁影斋诗存》，传于世。
咏鹅
"三月春将尽，空房妾独居。蛾眉愁自结，鬓发没情梳。
"胜景门闲对远山，竹深松老半含烟。
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
"胡马渡洛水，血流征战场。千门闭秋景，万姓危朝霜。
"鬼方生猃狁，时寇卢龙营。帝念霍嫖姚，诏发咸林兵。
予复何为者，栖栖徒问津。中年废丘壑，上国旅风尘。
人疑天上坐楼船，水净霞明两重绮。相约相期何太深，
"惜尔怀其宝，迷邦倦客游。江山历全楚，河洛越成周。
陌上桑
"托身侍云陛，昧旦趋华轩。遂陪鹓鸿侣，霄汉同飞翻。
吾生好清净，蔬食去情尘。今子方豪荡，思为鼎食人。
"乘舆执玉已登坛，细草沾衣春殿寒。
榜人投岸火，渔子宿潭烟。行侣时相问，浔阳何处边。"
幽人构馆兮在其中。靃蘼蒙茏兮开樾馆，
高贤能创物，疏凿皆有趣。不越方丈间，居然云霄遇。
"汉使得张纲，威名摄远方。恩沾柱下史，荣比选曹郎。
"幸忝君子顾，遂陪尘外踪。闲花满岩谷，瀑水映杉松。
芦花
"牧马古道傍，道傍多古墓。萧条愁杀人，蝉鸣白杨树。
"黄河渡头归问津，离家几日茱萸新。
"浮生信如寄，薄宦夫何有。来往本无归，别离方此受。
"灵境信为绝，法堂出尘氛。自然成高致，向下看浮云。
"巳日帝城春，倾都祓禊晨。停车须傍水，奏乐要惊尘。
马卿犹有壁，渔父自无家。想子今何处，扁舟隐荻花。
"南阳隐居者，筑室丹溪源。溪冷惧秋晏，室寒欣景暾。
览古嗟夷漫，凌空爱泬寥。更闻金刹下，钟梵晚萧萧。"
老子·八章
"东蒙镇海沂，合沓馀百里。清秋净氛霭，崖崿隐天起。
大梁白云起，飘摇来南洲。徘徊苍梧野，十见罗浮秋。鳌抃山海倾，四溟扬洪流。意欲托孤凤，从之摩天游。凤苦道路难，翱翔还昆丘。不肯衔我去，哀鸣惭不周。远客谢主人，明珠难暗投。拂拭倚天剑，西登岳阳楼。长啸万里风，扫清胸中忧。谁念刘越石，化为绕指柔。秋风吹胡霜，凋此檐下芳。折芳怨岁晚，离别凄以伤。谬攀青琐贤，延我于北堂。君为长沙客，我独之夜郎。劝此一杯酒，岂惟道路长。割珠两分赠，寸心贵不忘。何必儿女仁，相看泪成行。
"月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。
"远客襄阳郡，来过海岸家。樽开柏叶酒，灯发九枝花。
布衣侍丹墀，密勿草丝纶。才微惠渥重，谗巧生缁磷。
见人乃恭敬，曾不问贤愚。虽若不能言，中心亦难诬。
禹穴藏书地，匡山种杏田。此行俱有适，迟尔早归旋。"
云深沧海暮，柳暗白门春。共道官犹小，怜君孝养亲。"
题破山寺后禅院
寒依汾谷去，春入晋郊来。窃比康衢者，长歌仰大哉。"
"楚客西上书，十年不得意。平生相知者，晚节心各异。
念与清赏遇，方抱沉疾忧。嘉言忽见赠，良药同所瘳。
今来艳阳月，好鸟鸣翩翩。同声既求友，不肖亦怀贤。
遗我绿玉杯，兼之紫琼琴。杯以倾美酒，琴以闲素心。
樽酒岂不欢，暮春自有程。离人起视日，仆御促前征。
"梦寐升九崖，杳霭逢元君。遗我太白峰，寥寥辞垢氛。
马首归何日，莺啼又一春。因君报情旧，闲慢欲垂纶。"
笑歌行
吏体庄生傲，方言楚俗讹。屈平君莫吊，肠断洞庭波。"
但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。
遂为西峙岳，雄雄镇秦京。大君包覆载，至德被群生。
曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破颜花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。若闻弦管妙，金谷不能夸。
"卜洛成周地，浮杯上巳筵。斗鸡寒食下，走马射堂前。
"秋发已种种，所为竟无成。闲倾鲁壶酒，笑对刘公荣。
况昔陪朝列，今兹俱海壖。清觞方对酌，天书忽告迁。
"炉峰绝顶楚云衔，楚客东归栖此岩。彭蠡湖边香橘柚，
沁园春·和吴尉子似
弦声何激烈，风卷绕飞梁。行人皆踯躅，栖鸟起回翔。
司寇宜哀狱，台庭幸恤辜。汉皇虚诏上，容有报恩珠。"
"剪彩迎初候，攀条故写真。花随红意发，叶就绿情新。
冥搜企前哲，逸句陈往迹。仿佛陆浑南，迢递千峰碧。
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
"彭泽先生柳，山阴道士鹅。我来从所好，停策汉阴多。
"秋风多客思，行旅厌艰辛。自洛非才子，游梁得主人。
"建礼高秋夜，承明候晓过。九门寒漏彻，万井曙钟多。
采桑子·时光只解催人老
六国韩最弱，末年尤畏秦。郑生为韩计，且欲疲秦人。
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
作梵连松韵，焚香入桂丛。唯将旧瓶钵，却寄白云中。"
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
"禅室吐香烬，轻纱笼翠烟。长绳挂青竹，百尺垂红莲。
"对水看山别离，孤舟日暮行迟。
恨无荆文璧，以答丹青绚。"
离居欲有赠，春草寄长谣。"
孤山寺端上人房写望
焚香开后阁，起草闭前门。礼乐风流美，光华星位尊。
"九重宣室召，万里建溪行。事直皇天在，归迟白发生。
鲁客抱白鹤，别余往泰山。初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。云山望不及，此去何时还。
汩清薄厚。词曰：
"兄弟游吴国，庭闱恋楚关。已多新岁感，更饯白眉还。
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
"谢病始告归，依然入桑梓。家人皆伫立，相候衡门里。
据胡床兮书空。执戟疲于下位，老夫好隐兮墙东。
更衣曲
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
"长桑晓洞视，五藏无全牛。赵叟得秘诀，还从方士游。
暗雪迷征路，寒云隐戍楼。唯馀旌旆影，相逐去悠悠。"
"鄱阳女子年十五，家本秦人今在楚。厌向春江空浣沙，
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
青春已复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧。
所嗟累已成，安得长偃仰。"
客曾与天通，出入清禁中。襄王怜宋玉，愿入兰台宫。"