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南歌子·手里金鹦鹉

近现代 / 许锐

人情将厌武,王泽即兴诗。若便怀深隐,还应圣主知。"
"相寻喜可知,放锡便论诗。酷爱山兼水,唯应我与师。
世路既如此,客心须自宽。江村亦饥冻,争及问长安。"
闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
青旆低寒水,清笳出晓风。鸟为伤贾傅,马立葬滕公。
定中船过海,腊后路沿湘。野迥鸦随笠,山深虎背囊。
闻道汉军新破虏,使来仍说近离京。"


南歌子·手里金鹦鹉拼音解释:

ren qing jiang yan wu .wang ze ji xing shi .ruo bian huai shen yin .huan ying sheng zhu zhi ..
.xiang xun xi ke zhi .fang xi bian lun shi .ku ai shan jian shui .wei ying wo yu shi .
shi lu ji ru ci .ke xin xu zi kuan .jiang cun yi ji dong .zheng ji wen chang an ..
xian zhong yi you xian sheng ji .xie de nan hua yi bu shu ..
diao yu tai shang pin xiang fang .gong shuo chang an lei man jin ..
.lin cha jia zi jian shuai chi .yi jiu nian nian kun luan li .
yin shi wu ling xun wu ke .shu hu ru jin si shi shuang ..
liang bin dang chun que si qiu .pi ju kua jin ye seng lou .
zhu men jin zai rao lan wang .long fen ye yu zi jiao tai .tian yu chun feng fa hao xiang .
qing pei di han shui .qing jia chu xiao feng .niao wei shang jia fu .ma li zang teng gong .
ding zhong chuan guo hai .la hou lu yan xiang .ye jiong ya sui li .shan shen hu bei nang .
wen dao han jun xin po lu .shi lai reng shuo jin li jing ..

译文及注释

译文
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
夜郎离这里万里之遥道,西去令人衰老。
山谷中路径曲折,溪流发出动听的声音(yin)。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在(zai)草莽。
画为灰尘蚀,真义已难明。
  长恨啊!实在更长恨!我把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧!什么人了(liao)解我,来为我跳楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百亩的蕙,到了秋天(tian)可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
  明朝宣德年间,皇室里盛行斗蟋蟀的赌博,每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官,想巴结上司,把一只蟋蟀献上去,上司试着让它斗了一下,显出了勇敢善斗的才能,上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人,捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它,抬高它的价格;储存起来,当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈,借这个机会向老百姓摊派费用,每摊派一只蟋蟀,就常常使好几户人家破产。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
说:“走(离开齐国)吗?”
可是他们不念同门携手的情意,把我当作走路时的脚迹一样,不屑一顾 !
清澈的江水潺潺流,岸上有成片的枫树林。
幸好的是,他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
  汉文帝后元六年,匈奴大规模侵入汉朝边境。于是,朝廷委派宗正官刘礼为将军(jun),驻军在霸上;祝兹侯徐厉为将军,驻军在棘门;委派河内郡太守周亚夫为将军,驻军细柳,以防备匈奴侵扰。  皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营,驱驰而入,将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营,只见官兵都披戴盔甲,手持锋利的兵器,开弓搭箭,弓拉满月,戒备森严。皇上的先行卫队到了营前,不准进入。先行的卫队说:“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答:“将军有令:‘军中只听从将军的命令,不听从天子的命令。’”过了不久,皇上驾到,也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军:“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说:“将军规定,军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳,慢慢前行。到了大营前,将军周亚夫手持兵器,双手抱拳行礼说:“我是盔甲在身的将士,不便跪拜,请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动,脸上的神情也改变了,俯身扶着横木上,派人致意说:“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。  出了细柳军营的大门,许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说:“啊!这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营,简直就像儿戏一样,匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军,至于周亚夫,岂是能够侵犯他吗?”长时间对周亚夫赞叹不已。

注释
听:倾听。
8.升沉:即「升降」,旧时指仕途得失进退.
①战国时齐国的邹衍曾宣扬“大九州”之说,声言除中国的九州外,海外还有九个同样的“九州”。
1.朕:我,屈原自指。
(43)袭:扑入。

赏析

  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
其八
  这一出人意表的神来之笔,出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说:“诗人感物,联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时,要善于由甲及乙,由乙及丙。联类越广,转折和层次越多,诗篇就越有深度,也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多”,也是从杨柳生意,构思也很深曲;但就诗人的联想而言,只不过因古时有杨柳送别习俗,就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起,而诗中虽然说到杨柳是“东风树”,却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳,更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂,从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的,那么李诗的联想则是间接的,其联想之翼就飞得更远了。
  “落日”二句直承次句,生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云:“君子以自强不息。”这恰好说明:次句的腐儒,并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月,本联的落日,就决不是写实景,而是用作比喻。黄生指出:“落日乃借喻暮齿”,是咏怀而非写景。否则一首律诗中,既见孤月,又见落日,是自相矛盾的。他的话很(hua hen)有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意,就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年,壮心不已”(《步出夏门行·龟虽寿》)的诗意,是一致的。就律诗格式说,此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对,但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗,而对飒飒秋风,不仅没有悲秋之感,反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲”的思想境界,颇为相似,表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”,是十分精当的。
  下片是对寿者的祝愿之词,尾句显示出作者爱国爱民的心愿,写得委婉、曲折、含蓄、脱俗。“鹤瘦松青,精神与秋月争明。德行文章,素驰日下声名”,先以两个比喻句起兴,再引出直面的颂扬:愿您体魄健壮如鹤之清癯矍铄,如松之耐寒长青,愿您精神光照万物与朗朗秋月竞比光明;您的品德学问历来是独领风骚、名噪京城。至此便将一位德高望重、受人景仰的典范人物的形象勾画了出来,下面“东山高蹈,虽卿相不足为荣”仍是溢美之辞,仍是使用比喻手法,但却因借用现成典故,便将内容表达更进一步、更深一层。“东山高蹈”,用的是晋代文学家、政治家谢安的故事。谢安,字安石,才学盖世,隐居东山,后应诏出仕,官至司徒。后人因以“东山”喻隐居之士;高蹈,在此也指隐居生活。该句是说:谢安隐居东山,却蜚声朝野,光耀无比,虽为王侯卿相,哪一个比得上他!以谢安隐居东山称比筵上的寿诞主人,可谓臻于至极了。尾句十分精彩,继续以谢安相比,赞誉、推崇之中加进了激励,且注入了以生民为重、迅速救民于水火之中的急切心情,真是一句千钧:“安石须起,要苏天下苍生。”安石在东山隐居不肯应诏出仕之时,时人发出了“安石不肯出,将如苍生何”的叹惋,词人就该语加以引发以激励眼前这位名士:您一定要像谢安一样快快挺身出仕,揭露奸佞误国,挽救在战乱中受尽蹂躏折磨的黎民。易安居士发自内心的呼喊,使这首以祝寿为内容的词作在主题思想上得到了升华。
  这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字,《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”,这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”,改成“铜柱金城”,这样改,以史实说是改对了,从寓意说是改错了,因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子;南朝齐武帝则置金钟于景阳宫,令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起,就是为了“振纪纲”。总之,首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷,震得人恐妖魔惧一样,都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中,这也可以说是“喜荣华正好,恨无常又到”,“望家乡,路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知,诗末句的隐义也就难以索解了。
  特点二,词藻华丽而不浮躁,清新之气四逸,令人神爽。讲究排偶,对仗,音律,语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述,正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样,奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻,作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象:一位俏丽的女子,即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去,与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  一腔悲愤实在难以自抑,那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事,反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料,这更可悲。家人的“笑”,正反衬出诗人的迂阔真率,不谙世事。既然如此,只好弃此微官,遂我初服:“生事应须南亩田,世情尽付东流水”,还是抛弃世情,归隐躬耕去吧。然而(ran er),眼前还是思归而不得归:梦魂萦绕的旧山不可得见;受命为官,一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位,一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福,竭诚效忠,屡次上书,结果还是徒劳,左思右念,倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚(you zhi),乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  三四句承上作进一步阐述,将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世,表面看来是自责,实际上以反语暗指文章不为世人赏识,在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠,用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子,来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  “老去秋风吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  在这首诗中,诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点,用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立,可谓立意高深。其结句信手拈来,却言外见意,蕴含着对世态炎凉的无限感愤,凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅,韵味无穷。
  全诗四句,这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  首联写春天来得很快,因“春寒”,仅仅十天不出门,而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象,活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  哀婉诗要求率直,于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗,以质朴见长,曲折而凄婉地表达了自己的情感,语言平淡,情真意切,把内容和形式完美的统一起来,副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。

创作背景

  本文写的是明末天启六年(1626)三月苏州市民反抗阉党的斗争。

  

许锐( 近现代 )

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简 介

许锐 山东登州卫人。成化十七年进士。为监察御史。孝宗初,中官梁方等专权,锐奏劾罢之。屡陈言政事,出为山西佥事,卒官。

再经胡城县 / 佟庚

到家难住似经过。帆飞楚国风涛润,马度蓝关雨雪多。
"君山苍翠接青冥,东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发,
"接鹭陪鸾漫得群,未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见,
"官舍种莎僧对榻,生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏,
司空定有匡尧术,九载之前何处来。"
驷马终题柱,诸生悉面墙。啖螯讥尔雅,卖饼诉公羊。
殷勤更抱鸣琴抚,为忆秦儿识断弦。"
"承家拓定陇关西,勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷,


进学解 / 甫子仓

笙歌锦绣云霄里,独许词臣醉似泥。"
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁,家住峨嵋第几峰。
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性,浓霜千涧老松心。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏,韩寿香焦亦任偷。
为报同人看来好,不禁秋露即离披。"
一心准拟闲登眺,却被诗情使不闲。"
"天爵休将儋石论,一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海,


临江仙·给丁玲同志 / 公冶辛亥

仙桂终无分,皇天似有私。暗松风雨夜,空使老猿悲。"
何如饮酒连千醉,席地幕天无所知。"
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果,清冷侵肌水殿风。
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。


念奴娇·插天翠柳 / 己晔晔

"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
回首朱门闭荒草,如今愁到牡丹时。"
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识,鸣鸠脰短罚君身。
性拙唯多蹇,家贫半为慵。只思溪影上,卧看玉华峰。"
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
我趣转卑师趣静,数峰秋雪一炉香。"
尘中旧侣无音信,知道辽东鹤姓丁。"


过碛 / 母问萱

零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲,诗名终自付儿孙。
"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。
天地空销骨,声名不傍身。谁移耒阳冢,来此作吟邻。"
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。
"四序风光总是愁,鬓毛衰飒涕横流。
"春在门阑秋未离,不因人荐只因诗。半年宾馆成前事,
嫩竹乘为马,新蒲折作鞭。莺雏金碹系,猫子彩丝牵。


鹧鸪天·送人 / 欧阳洋泽

"下客常才不足珍,谁为狗盗脱强秦。
"西去休言蜀道难,此中危峻已多端。
肯将骨肉轻离别,未遇人知未得归。"
何事晚来微雨后,锦江春学曲江春。"
"山岭依稀偃月形,数层倚石叠空青。
"石上菖蒲节节灵,先生服食得长生。早知避世忧身老,
"昔年爱笑蚕家妇,今日辛勤自养蚕。
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。


满江红·拂拭残碑 / 太史磊

一笑阳城人便惑,何堪教见杜红儿。
"紫殿承恩岁,金銮入直年。人归三岛路,日过八花砖。
"别来如梦亦如云,八字微言不复闻。世上浮沈应念我,
"客来风雨后,院静似荒凉。罢讲蛩离砌,思山叶满廊。
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
千言万语无人会,又逐流莺过短墙。"
满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。


夏夜追凉 / 钟离妮娜

"别后已闻师得道,不期犹在此山头。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇,咏杀江南风与月。
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
"路上长安惟咫尺,灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙,
场广盘球子,池闲引钓筒。礼贤金璧贱,煦物雪霜融。
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍,贯珠一曲莫辞听。


下途归石门旧居 / 莉琬

"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
"层阁叠危壁,瑞因千古名。几连扬子路,独倚润州城。
"两岸绿芜齐似翦,掩映云山相向晚。
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
也任时光都一瞬。"
明朝莫惜场场醉,青桂新香有紫泥。
"苑墙东畔欲斜晖,傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日,
"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,


潇湘夜雨·灯词 / 端木山菡

锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
"一辞同辇闭昭阳,耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返,
"清霜散漫似轻岚,玉阙参差万象涵。
道阻归期晚,年加记性销。故人衰飒尽,相望在行朝。"
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
"村寺虽深已暗知,幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合,
晚花霜后落,山雨夜深寒。应有同溪客,相寻学炼丹。"