凤凰台次李太白韵
千年赵佗国，霸气委原隰。龌龊笑终军，长缨祸先及。"
地转锦江成渭水，天回玉垒作长安。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
"今年花似去年好，去年人到今年老。始知人老不如花，
丹丘凤凰隐，水庙蛟龙集。何处树能言，几乡珠是泣。
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云，昔人空在今人口。
惟有杯盘思上国，酒醪甜淡菜蔬甘。"
范子相句践，灭吴成大勋。虽然五湖去，终愧磻溪云。
凤凰台次李太白韵拼音解释:
qian nian zhao tuo guo .ba qi wei yuan xi .wo chuo xiao zhong jun .chang ying huo xian ji ..
di zhuan jin jiang cheng wei shui .tian hui yu lei zuo chang an .
shui ge ju tang shi er feng .kuo bu wen weng fang li yue .xian xun du lao zhai bian song .
gu fang zi ai ling shuang chu .yong qu wen gong bai ju shi ..
xiang wang yi meng yao nan wen .wan qing tian qi gui yun xian ..
.jin nian hua si qu nian hao .qu nian ren dao jin nian lao .shi zhi ren lao bu ru hua .
dan qiu feng huang yin .shui miao jiao long ji .he chu shu neng yan .ji xiang zhu shi qi .
ken liao ping tai hu tu zou .wan shi fan fu ru fu yun .xi ren kong zai jin ren kou .
wei you bei pan si shang guo .jiu lao tian dan cai shu gan ..
fan zi xiang ju jian .mie wu cheng da xun .sui ran wu hu qu .zhong kui bo xi yun .
译文及注释
译文
一抹斜阳透过树叶照在水面，江水翻卷着细细的浪花，深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人(ren)眼目，令人神伤。我伫立已久，眼看着黄昏将尽，街(jie)市上亮起了灯火点点。
夜晚我屡屡梦中见到你，可知你对我的深情厚意。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和(he)疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
借写诗杆情因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇兵。
只愿风调雨顺百谷丰收，人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
且让我传话给春游的客人，请回过头来细细注视。
假使这(zhe)人当初就死去了，一生的真假又有谁知道呢？
月色(se)如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
作为君王不容易，当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任，就会被猜疑，引起祸患。周公辅佐成王，推心为王室效力，只因为他曾祭告太王、王季、文王，要求代武王死这件事，就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法，就到东方避祸三年，在外躲避漂流，他每每想起这件事，常常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵，上天警告周成王。大雷电时，风拔掉了大树，吹倒了秋天的庄稼，天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公，周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌，但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐，分别后不要相互遗忘。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
忽然想起天子周穆王，
古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难。
红花连紫蒂，萍实抛掷多。
他们都是为报君恩以命相许，视掷泰山之重如鸿毛之轻。
魏王梦见甄氏留枕，赋诗比作宓妃。
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
注释
⑴题下作者自注：故人贾淳令予问之。
济：渡。梁：桥。
3.百草二句：清谭献《复堂词话》：“行云、百草、千花、香车、双燕，必有所托。”寒食，节令名，在清明前一日。谭献《蝶恋花》词：“连理枝头侬与汝，干花百草从渠许。”以连理枝头与千花百草对举，正可与此对看。
了(liǎo)却：了结，完成。
（3）滕子京谪（zhé）守巴陵郡（jùn）：滕子京降职任岳州太守。滕子京，名宗谅，子京是他的字，范仲淹的朋友。古时朋友间多以字相称。谪zhé①<动>谴责；责备。《左传?成公十七年》：“国子～我。”②<动>被贬官，降职。《琵琶行》：“～居卧病浔阳城。”③<名>缺点；过失。《老子》：“善言无瑕～。”
赏析
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度(jiao du)低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
诗歌鉴赏
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
这是一篇堪称唐诗精品的七律。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
这首诗的后半部分通过假设及由这一假设推论出来的结果清楚地说明封建社会谁养活谁这一根本问题。富贵人家的小姐太太们所以能在“好花时节”有闲情逸致去欣赏百花，正是由于这些《蚕妇》来鹄 古诗在此时“晓夕采桑”的结果。如果这些《蚕妇》来鹄 古诗此时也去千这些“繁华事”，那么，那些“黄金屋里人”只能被‘冻杀”。原来，这些“黄金屋里人”是由这些《蚕妇》来鹄 古诗养活的。此两句陡转笔锋，揭示了封(liao feng)建统治阶级完全是依靠剥削劳动人民而生活的这一事实。
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的(si de)地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读(shi du)者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
诗人处境险恶，眼前如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
首联两句，有回顾，有直面，起伏跌宕，贮泪其中。始“伏”而“起”，旋“起”而又“伏”，短短十四个字，把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来，引发读者无穷的联想和遐思：“永贞革新”失败后，“二王八司马”们死的死，病的病。两位诗人总算万幸，只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活，身心均受伤害。为官乃徒有虚名，治民又力不从心，持家实艰难异常。作者到永州后，老母爱女相继弃世，自己因水土不服而染病在身，所居处所凡四遭火，差点被烧死。名为六品官员，实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴，形容枯槁”，不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡，大赦天下，终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”，心境也稍微好一点。谁知好景不长，到长安不到一个月，圣旨下，又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史，“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻，一切希望都化为泡影，海市蜃楼般顷刻之间无影无踪，本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘，更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁，刘禹锡45岁，正是为国效力的大好年华，奈何贬谪远州，英雄失路，宁不哀哉。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
诗歌鉴赏
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
这是一篇堪称唐诗精品的七律。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
这首诗的后半部分通过假设及由这一假设推论出来的结果清楚地说明封建社会谁养活谁这一根本问题。富贵人家的小姐太太们所以能在“好花时节”有闲情逸致去欣赏百花，正是由于这些《蚕妇》来鹄 古诗在此时“晓夕采桑”的结果。如果这些《蚕妇》来鹄 古诗此时也去千这些“繁华事”，那么，那些“黄金屋里人”只能被‘冻杀”。原来，这些“黄金屋里人”是由这些《蚕妇》来鹄 古诗养活的。此两句陡转笔锋，揭示了封(liao feng)建统治阶级完全是依靠剥削劳动人民而生活的这一事实。
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的(si de)地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读(shi du)者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
诗人处境险恶，眼前如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
首联两句，有回顾，有直面，起伏跌宕，贮泪其中。始“伏”而“起”，旋“起”而又“伏”，短短十四个字，把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来，引发读者无穷的联想和遐思：“永贞革新”失败后，“二王八司马”们死的死，病的病。两位诗人总算万幸，只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活，身心均受伤害。为官乃徒有虚名，治民又力不从心，持家实艰难异常。作者到永州后，老母爱女相继弃世，自己因水土不服而染病在身，所居处所凡四遭火，差点被烧死。名为六品官员，实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴，形容枯槁”，不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡，大赦天下，终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”，心境也稍微好一点。谁知好景不长，到长安不到一个月，圣旨下，又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史，“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻，一切希望都化为泡影，海市蜃楼般顷刻之间无影无踪，本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘，更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁，刘禹锡45岁，正是为国效力的大好年华，奈何贬谪远州，英雄失路，宁不哀哉。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
创作背景
当然，因为刘义庆当时人在扬州，听说了不少当地的人物故事、民间传说，所以在《世说新语》中，也记载了一些发生在当时扬州的故事。如我们熟悉的成语“咄咄怪事”，就是源自于曾担任建武将军、扬州刺史的中军将军殷浩被废为平民后，从来不说一句抱怨的话，每天只是用手指在空中写写画画。扬州的吏民顺着他的笔划暗中观察，看出他仅仅是在写“咄咄怪事”四个字而已。大家这才知道，他是借这种方法来表示心中的不平。
仇远( 南北朝 )
收录诗词 (6761) 首
简 介
仇远 仇远(1247年～1326年），字仁近，一字仁父，钱塘（今浙江杭州）人。因居余杭溪上之仇山，自号山村、山村民，人称山村先生。元代文学家、书法家。元大德年间(1297~1307)五十八岁的他任溧阳儒学教授，不久罢归，遂在忧郁中游山河以终。
南山
一从化真骨，万里乘飞电。萝月延步虚，松花醉闲宴。
上怀犬马恋，下有骨肉情。归去在何时，流泪忽沾缨。
"霞帔星冠复杖藜，积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起，
淹留楚江滨。月色醉远客，山花开欲然。春风狂杀人，
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
未假抟扶势，焉知羽翼轻。吾君开太液，愿得应皇明。"
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
卖花声·题岳阳楼
"一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
十月梅花书赠
"幸得趋紫殿，却忆侍丹墀。史笔众推直，谏书人莫窥。
早知逢世乱，少小谩读书。悔不学弯弓，向东射狂胡。
"飘泛经彭泽，扁舟思莫穷。无人秋浪晚，一岸蓼花风。
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
"片玉来夸楚，治中作主人。江山增润色，词赋动阳春。
盛德中朝贵，清风画省寒。能将吏部镜，照取寸心看。"
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
诀别书
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。
湛然冥真心，旷劫断出没。"
"霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。不知湘雨来，潇洒在幽林。
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
初发临沧观，醉栖征虏亭。旧国见秋月，长江流寒声。
出没游鱼听，逶迤彩凤翔。微音时扣徵，雅韵乍含商。
扫林驱虎出，宴坐一林间。藩守宁为重，拥骑造云关。"
"天为国家孕英才，森森矛戟拥灵台。浩荡深谋喷江海，
石壕吏
鼯啼桂方秋，风灭籁归寂。缅思洪崖术，欲往沧海隔。
团团甜如蜜，皛皛凝若脂。千柯玉光碎，万叶珠颗垂。
高堂初日不成妍，洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁，
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
都护空遗镞，明君欲舞干。绕朝时不用，非是杀身难。"
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
"普宁都护军威重，九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟，
江上送女道士褚三清游南岳
"冬至虽云远，浑疑朔漠中。劲风吹大野，密雪翳高空。
"历数将终势已摧，不修君德更堪哀。
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
无端眼界无分别，安置心头不肯销。"
悠悠思蒋径，扰扰愧商皓。驰想永嘉侯，应伤此怀抱。"
远水带寒树，阊门望去舟。方伯怜文士，无为成滞游。"
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
鹧鸪天·惜别
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保，圣人安用推天道。
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
山明宿雨霁，风暖百卉舒。泓泓野泉洁，熠熠林光初。
后庭一曲从教舞，舞破江山君未知。"
幸曾趋丹墀，数得侍黄屋。故人尽荣宠，谁念此幽独。
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿，目送征鸿远奋飞。
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
秋思赠远二首
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户，明月虚眠昨夜床。
无事久离别，不知今生死。
唿吸缺吾防，咀嚼欠吾助。年龠惜不返，日驭走为蠹。
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。当荣君不采，飘落欲何依。
"意有空门乐，居无甲第奢。经过容法侣，雕饰让侯家。
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
翰墨缘情制，高深以意裁。沧洲趣不远，何必问蓬莱。"
慧庆寺玉兰记
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
似雪飘阊阖，从风点近臣。南宫有芳树，不并禁垣春。"
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
严滩一点舟中月，万里烟波也梦君。"
"染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
始闻秋风
九月山叶赤，谿云淡秋容。火点伊阳村，烟深嵩角钟。
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
"孙家虚座吊诸孤，张叟僧房见手书。二纪欢游今若此，
但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。
当时思水石，便欲上楼台。隐去心难遂，吟馀首懒回。