城西陂泛舟
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
公子倚栏犹怅望，懒将红烛草堂归。"
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
三台星烂干坤在，且与张华死不同。"
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"野坐分苔席， ——李益
园竹池莲莫惆怅，相看恰似主人心。"
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
城西陂泛舟拼音解释:
ta ri you shu sui yan zu .dong xi wu ling fang yu chuan ..
gong zi yi lan you chang wang .lan jiang hong zhu cao tang gui ..
yi zhang xiang seng suan .qiao song ye he kui .ce qiu qiao xing shui .pian shi jia yin shi .
san tai xing lan gan kun zai .qie yu zhang hua si bu tong ..
song yi wan ying li tan cao .zhong han qiu sheng ru dian feng ...pan tian xi tong ti gu guan ..
.ye zuo fen tai xi . ..li yi
yuan zhu chi lian mo chou chang .xiang kan qia si zhu ren xin ..
beng yu xian chou shang diao ji .cui miao fan ci tuo xia yi .
.wang men jia li wan ren guan .kuang shi xin cheng zhi li huan .hua zhu xuan tian cheng xiang fu .
yan tai cai li zhi duo shao .shui zhu huang jin dao jiu ceng ..
译文及注释
译文
月中宫殿，分明不受到人间之事的(de)变化，难得这不是寻常的十五天。只有在今晚(wan)，普天同庆这皓洁的月光。
摇首出红尘，醒和醉更(geng)无时节。活计绿衣服青帽子，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里的水天混合成了一种颜色，看孤鸿明灭。
我客游牛渚山，登高远眺，顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此，占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶(ji)畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚，岸(an)上的山岩如猛虎盘距，地势险要，实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里，我军战舰将来犯的金兵彻底击溃，大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱，屡立战功，曾在牛渚矶燃犀照水。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
以上就是太尉的逸事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税，明年的衣食将怎么办？
乌孙(sun)来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
从前(qian)三后公正德行完美，所以群贤都在那里聚会。
心里咋就难忘农民耕种苦，好像听到饥民受冻不绝声。
注释
[77]众灵：众仙。杂沓：纷纭，多而乱的样子。
45.冏（jiǒng）卿：太仆卿，官职名。因之吴公：吴默，字因之。
（9）卒：最后
6.驿：供邮差和官员旅宿的水陆交通站。
（16）当 流：对着流水。赤足踏涧石：是说对着流水就打起赤脚，踏着涧中石头淌水而过。
（1）《花非花》白居易 ：《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言，由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言，有明显痕迹，表明是从七言绝句演变而来，用首句“《花非花》白居易 ”为调名。
海门：今江苏省南通市东，宋初，犯死罪获贷者，配隶于此。
赏析
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动(dong)静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥(bi li)，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同(tong)，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
“缅思桃源内，益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外，深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨，也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲，其实是厌弃他，冷落他。这是诗人心中有数的，但他无奈，有所怨望，而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇：在国家危难、人民伤亡的时刻，他竟能有闲专程探亲，有兴观赏秋色，有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操，使他哭笑不得，尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时，他不禁感慨天赐雨露相同，而果实苦甜各别；人生于世一样，而安危遭遇迥异；他自己却偏要选择艰难道路，自甘其苦。所以回到家中，诗人看到妻子儿女穷困的生活，饥瘦的身容，体会到老妻和爱子对他的体贴，天真幼女在父前的娇痴，回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇，不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里，诗人的另一种处境和性格，一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象，便生动地显现出来。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
“国相”，字面上是点明其身份，实际上是谴责这个居于一人之下万人之上，肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”，何以不容人至此？这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称！“齐晏(qi yan)子”，是直点其名，意在立此存照，永远展出示众，使人们知道，这个善机变、巧谋划的“名相”，竟干出了这样的事。关于此诗作意，一般皆取前引朱乾的说法，但也有人持相反的看法，认为朝有悍臣武夫，宰相不能制，就应该有晏婴这样的能臣。
齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动(dong)静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥(bi li)，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同(tong)，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
“缅思桃源内，益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外，深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨，也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲，其实是厌弃他，冷落他。这是诗人心中有数的，但他无奈，有所怨望，而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇：在国家危难、人民伤亡的时刻，他竟能有闲专程探亲，有兴观赏秋色，有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操，使他哭笑不得，尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时，他不禁感慨天赐雨露相同，而果实苦甜各别；人生于世一样，而安危遭遇迥异；他自己却偏要选择艰难道路，自甘其苦。所以回到家中，诗人看到妻子儿女穷困的生活，饥瘦的身容，体会到老妻和爱子对他的体贴，天真幼女在父前的娇痴，回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇，不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里，诗人的另一种处境和性格，一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象，便生动地显现出来。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
“国相”，字面上是点明其身份，实际上是谴责这个居于一人之下万人之上，肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”，何以不容人至此？这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称！“齐晏(qi yan)子”，是直点其名，意在立此存照，永远展出示众，使人们知道，这个善机变、巧谋划的“名相”，竟干出了这样的事。关于此诗作意，一般皆取前引朱乾的说法，但也有人持相反的看法，认为朝有悍臣武夫，宰相不能制，就应该有晏婴这样的能臣。
齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
创作背景
宋英宗治平四年（1067年），王安石第一次任江宁知府，写有不少咏史吊古之作，这首词可能作于当时。
王赞( 宋代 )
收录诗词 (5683) 首
简 介
王赞 澶州观城人。少为小吏，累迁本州马步军都虞候。周世宗镇澶渊，每旬决囚，赞引律令，辨析中理，即署右职。及即位，累官客省使，领河北诸州计度使。所至振举纲维，号为称职。太祖建隆初，平李重进，令赞知扬州。既行，舟覆溺死。
浣溪沙·水满池塘花满枝
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
翡翠开园英。流滑随仄步， ——孟郊
见《吟窗杂录》）"
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。"
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
少年游·朝云漠漠散轻丝
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
赤帝常闻海上游，三千幢盖拥炎州。
"毕岁知无事，兵销复旧丁。竹门桑径狭，春日稻畦青。
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟，吟倚江楼恋落晖。
"不妨公退尚清虚，创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖，
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信，水帘岩底见龙眠。
中年
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃， ——韩愈
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
吾心苟无妄，神理期合并。 ——皎然
"顷持宪简推高步，独占诗流横素波。 ——颜真卿
"潘岳闲居赋，陶潜独酌谣。二贤成往事，三径是今朝。 ——广宣
筑炉地区外，积火烧氛氲。 ——韩愈
南乡子·风雨满苹洲
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
三千九万平生事，却恨南华说北溟。"
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
隐约可一梦，缥缈馀千龄。名利有所役，舟楫无暂停。
拂尘开按匣，何事独颦眉。古调俗不乐，正声君自知。
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
茶美睡心爽，琴清尘虑醒。轮蹄应少到，门巷草青青。"
随师东
雨稀云叶断，夜久烛花偏。 ——杜甫
"缕彩成飞燕，迎和启蛰时。翠翘生玉指，绣羽拂文楣。
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
"独听空阶雨，方知秋事悲。寂寥旬假日，萧飒夜长时。
多丽·咏白菊
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合，白社惊秋草木疏。
别思无穷无限，还如秋水秋烟。 ——潘述"
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目，直倚越狼高半胸。
君才诚倜傥，时论方汹溶。格言多彪蔚，悬解无梏拲。 ——韩愈
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
"寒桂秋风动，萧萧自一枝。方将击林变，不假舞松移。
烛与人相似，通宵遽白煎。不应须下泪，只是为人然。
"古寺松轩雨声别，寒窗听久诗魔发。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
得信慈亲痾瘵减，当时宽勉采兰心。"
长信空阶荒草遍， ——从心（失姓）
载酒适我情，兴来趣渐微。方舟大川上，环酌对落晖。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
梁苑还吟客，齐都省创宫。掩扉皆墐北，移律愧居东。
禁门闻曙漏，顾渚入晨烟。 ——耿湋
十一月四日风雨大作二首
苒苒双双拂画栏，佳人偷眼再三看。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
"昭裔登庸汝未登，凤池鸡树冷如冰。
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。
照圃红分药，侵阶绿浸莎。 ——白居易
工之侨献琴
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
往往独自语，天帝相唯诺。风云偶不来，寰宇销一略。
同心知作羽，比目定为鳞。 ——张希复
芳草迢迢满南陌，王孙何处不归来。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
题子瞻枯木
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
"右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在，越城山秀故居荒。
"蛾眉翻自累，万里陷穷边。滴泪胡风起，宽心汉月圆。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过，斑驳轻霜鬓上加。