悲歌
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦，天意归明主。
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
悲歌拼音解释:
que xiao qing liu ba diao xi .wei an ye yi ming yue su .chai men qing zhao bai yun gui .
ba de fu rong chu shui xin .wei jia gong zi xin cai ren .
yi zhu lu yu qian gu mei .hou ren zhong shao ji qian zong ..
bi men chang si zai shen shan .wo ting qin shu qiu zhong duan .yin xiang jing jiang xi niao huan .
yi zhong ling miao yi .tian ran ti xing xu .ye ru xie jie zhi .xin si dao chou shu .
xiu dao jiang jun chu shi cai .jin qu zhu ji xia ge tai .
man mian chun chou xiao bu de .geng kan xi lu ji liao fei ..
.wan hu qian men xi zhao bian .kai yuan shi jie jiu feng yan .gong guan shi ma you san shi .
xiang zhuang yi jian he xu wu .shu bu zhi ren xin qu bao qin .tian yi gui ming zhu .
tian dan cang lang wan .feng bei lan du qiu .qian cheng yin ci jing .wei zi shang gao lou ..
zhi jin yi ling yan zhi zai .zeng bei zhe xian tong yao lai ..
译文及注释
译文
远风海上来，吹来愁(chou)绪满天涯。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我(wo)醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏，有时独自将天上孤云眺望。
河边芦苇青苍苍，秋(qiu)深露水(shui)结成霜。 意中之人在(zai)何处？就在河水那一方。
国难当头，岂敢吝惜性命；报效无路，空有一片豪情！
默默愁煞(sha)庾信，
春夏秋冬，流转无穷，而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖，并游览松门山。
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
注释
（23）駃騠（jué tí）：良马名。
⑴曲江：即曲江池，故址在今陕西西安市东南，因池水曲折而得名，是唐时京都长安的第一胜地。
③迢迢；漫长沉寂。清夜：清静之夜。徂（音cú）：往，过去。
⑦“曲终”二句：用唐钱起《省试湘灵鼓瑟》诗成句。
②月黑：没有月光。
69.青色：指用黛青描画的眉毛。直眉：双眉相连。直，同"值"。
赏析
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗(gu shi)》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起，实指那种“气寒西北何人剑”的经世雄心，可是现实中哪里能寻得这样一个舞台？早在十年前，他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内，纸上苍生而已！似春水、干卿甚事”（《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》），如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么？那么所谓“幽恨”又何指？诗人尝自陈：“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味”（《湘月·壬申夏泛舟西湖……》），或者大展雄才，或者远避尘嚣，这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《己亥杂诗》之96），于是有下文“负尽狂名”的情极之语，郁勃苍凉，令人耸然动容。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首(zhe shou)诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后，正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天，这里连日阴雨，茶叶有些返潮，割下的谷子也无法曝晒；来的这天，雨后初晴，全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾，屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖，而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨(he yu)后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言，质朴的人物，与前面所描绘的清幽环境和谐统一，呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后，次句“鸡鸣”逗引天晴，更使前后幅贯通密合，浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”：既有板桥，下必有溪；溪流有声，其为山溪无疑。
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前(gong qian)的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发(shu fa)吊古伤今之情。
末段前二句“烟容如在颜，尘累忽相失”：云烟万态，晴光霞影，呈于眉睫之前，大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下，人影呈现于云影光环之间，不禁有羽化登仙之感，尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子，携手凌白日”。“骑羊子”，指峨眉山传说中的仙人葛由，传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说：假如得遇骑羊子葛由，亦当与之携手仙去，上凌白日，辞谢人间。
“风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后，月亮渐渐升高，柔软的风拂过村庄，令人心也要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡，月光让一切都安静下来，这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好，明月如霜、好风如水，有无限清景，但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好，喧闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬，使得一切都尽在不言中。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗(gu shi)》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起，实指那种“气寒西北何人剑”的经世雄心，可是现实中哪里能寻得这样一个舞台？早在十年前，他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内，纸上苍生而已！似春水、干卿甚事”（《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》），如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么？那么所谓“幽恨”又何指？诗人尝自陈：“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味”（《湘月·壬申夏泛舟西湖……》），或者大展雄才，或者远避尘嚣，这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《己亥杂诗》之96），于是有下文“负尽狂名”的情极之语，郁勃苍凉，令人耸然动容。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首(zhe shou)诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后，正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天，这里连日阴雨，茶叶有些返潮，割下的谷子也无法曝晒；来的这天，雨后初晴，全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾，屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖，而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨(he yu)后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言，质朴的人物，与前面所描绘的清幽环境和谐统一，呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后，次句“鸡鸣”逗引天晴，更使前后幅贯通密合，浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”：既有板桥，下必有溪；溪流有声，其为山溪无疑。
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前(gong qian)的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发(shu fa)吊古伤今之情。
末段前二句“烟容如在颜，尘累忽相失”：云烟万态，晴光霞影，呈于眉睫之前，大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下，人影呈现于云影光环之间，不禁有羽化登仙之感，尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子，携手凌白日”。“骑羊子”，指峨眉山传说中的仙人葛由，传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说：假如得遇骑羊子葛由，亦当与之携手仙去，上凌白日，辞谢人间。
“风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后，月亮渐渐升高，柔软的风拂过村庄，令人心也要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡，月光让一切都安静下来，这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好，明月如霜、好风如水，有无限清景，但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好，喧闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬，使得一切都尽在不言中。
创作背景
此诗当作于唐玄宗开元十四年（726年）。李白在出蜀当年的秋天，往游金陵（今江苏南京），大约逗留了大半年时间。开元十四年春，诗人赴扬州，临行之际，朋友在酒店为他饯行，李白作此诗留别。
郑成功( 明代 )
收录诗词 (6869) 首
简 介
郑成功 （1624—1662）福建南安人，初名森，字大木。郑芝龙子。唐王赐姓朱，改名成功，号“国姓爷”。南明隆武二年，阻父降清无效，移师南澳，继续抗清。永历帝立，封为延平郡王，招讨大将军。十三年与张煌言合兵，大举入长江，直抵南京，东南大震，旋为清兵所败，退还厦门。十五年(清顺治十八年)进兵台湾，驱逐荷兰侵略军，次年收复全台。不久病卒。
次韵李节推九日登南山
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
"未归天路紫云深，暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重，
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
鲁殿铿寒玉，苔山激碎金。郄堂流桂景，陈巷集车音。
"开元寺里七重塔，遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界，
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
点灯吹叶火，谈佛悟山人。尽有栖霞志，好谋三教邻。"
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
渡江云·晴岚低楚甸
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
"边事多更变，天心亦为忧。胡兵来作寇，汉将也封侯。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
"苑路青青半是苔，翠华西去未知回。景阳春漏无人报，
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
但是秕糠微细物，等闲抬举到青云。"
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
读山海经十三首·其二
烟和魂共远，春与人同老。默默又依依，凄然此怀抱。"
殷勤问我归来否，双阙而今画不如。"
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
凤林关外皆唐土，何日陈兵戍不毛。"
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴，杜宇巢低起暝风。
自惭初识查头味，正是栖栖哭阮涂。"
去者日以疏
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒，不宜此际兼微雨。
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
没蕃故人
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。
"二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
鹊桥仙·碧梧初出
何必新诗更相戏，小楼吟罢暮天寒。"
"四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。
静藓斜圭影，孤窗响锡枝。兴幽松雪见，心苦砚冰知。
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
"面蒙君赐自龙墀，谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫，
九日
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
露香红玉树，风绽碧蟠桃。悔与仙子别，思归梦钓鳌。"
万里日边乡树远，何年何路得同归。"
拥褐同休假，吟诗贺有年。坐来幽兴在，松亚小窗前。"
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
"淡雾轻云匝四垂，绿塘秋望独颦眉。野莲随水无人见，
归飞未得东风力，魂断三山九万程。"
唯有狂吟与沈饮，时时犹自触灵台。"
己亥杂诗·其五
"香浮玉陛晓辞天，袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次，
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
病眼嫌灯近，离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊，莫向五更啼。"
鳌头宫殿入青冥。暗惊凡骨升仙籍，忽讶麻衣谒相庭。
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
"遗挂朱栏锁半寻，清声难买恨黄金。悬崖接果今何在，
西江怀古
"祥烟霭霭拂楼台，庆积玄元节后来。已向青阳标四序，
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
"中峰半夜起，忽觉有青冥。此界自生雨，上方犹有星。
八公山石君知否，休更中原作彗星。"
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
景帝龙髯消息断，异香空见李夫人。"
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"