哭晁卿衡
风教凌越绝，声名掩吴趋。悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。"
"相公乃天盖，人文佐生成。立程正颓靡，绎思何纵横。
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
铁牛耕地种金钱，刻石时童把贯穿。一粒粟中藏世界，
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
红闺更有堪愁处，窗上虫丝几上尘。
我闻岷国民归依，前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨，
出为儒门继孔颜。
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味，身羸但觉病肌肤。
哭晁卿衡拼音解释:
feng jiao ling yue jue .sheng ming yan wu qu .xuan bi an ke chou .xi yi huan chi chu ..
.xiang gong nai tian gai .ren wen zuo sheng cheng .li cheng zheng tui mi .yi si he zong heng .
.nian shao jia cang lei dai jin .hong lou jin ri zui shen shen .
tie niu geng di zhong jin qian .ke shi shi tong ba guan chuan .yi li su zhong cang shi jie .
qing xuan fen chu han .ye jiu yi xing chen .he bi kuang shan shang .du yan wu shi chen ..
hong gui geng you kan chou chu .chuang shang chong si ji shang chen .
wo wen min guo min gui yi .qian wang hou wang jie shi zi .ning tong liang wu yu da mo .
chu wei ru men ji kong yan .
jie an qiao tong he chu lu .yi lan ren shi a shui jia ..jian .bao guang lu ..
huang ye chan sheng jian jian wu .kou dan mo fen can qi wei .shen lei dan jue bing ji fu .
译文及注释
译文
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
苏秦起先主张连横，劝秦惠王(wang)说：“大王您的国家，西面(mian)有巴、蜀、汉中的富饶，北面有胡貉和代马的物产，南面有巫山、黔中的屏障，东(dong)面有肴山、函谷关的坚固。耕田肥美，百姓富足，战车有万辆，武士有百万，在千里沃野上有多种出产，地势形胜而便利，这就是(shi)所谓的天(tian)府，天下显赫的大国啊。凭着大王的贤明，士民的众多，车骑的充足，兵法的教习，可以兼并诸侯，独吞天下，称帝而加以治理。希望大王能对此稍许留意一下，我请求来实现这件事。”
日(ri)中三足，使它脚残；
夜深霜露很(hen)大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹(zhu)在风中摇曳。
太史公说：我从周生那里听说，“舜的眼睛大概是双瞳孔”，又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么？为什么他崛起得这样迅猛呢？那秦王朝政治差失、混乱的时候，陈涉首先发难反秦，一时间英雄豪杰纷纷起来，互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位，只不过奋起于民间，三年的时间，就发展到率领五国诸侯一举灭(mie)秦，并且分割秦的天下，自行封赏王侯，政令都由项羽颁布，自号为“霸王”。虽然霸王之位并未维持到底，但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中，怀恋故乡楚地，流放义帝而自立为王，此时再抱怨王侯们背叛自己，那就很难了。自己夸耀功劳(lao)，独逞个人的私欲，而不效法古人，认为霸王的业绩只要依靠武力，就能统治好天下，结果仅仅五年的时光，就使得他的国家灭亡了。直到身死东城，他还没有觉悟，不肯责备自己，这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我，并不是我用兵的过错”，这难道不是很荒谬吗?
等到夜深，月亮西斜，树影散乱，于是连箫板也不用，一个人登场，四围的人屏住声息，声音如细而直上的毛发，响彻云端，每吐一字，几乎拖长达一刻之久，飞鸟听了为之回翔盘旋，壮士听了感动得流下眼泪。
旷野里的飞禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
乘船由扬州而南下，长长的流水一直通向会稽。
只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
注释
（68）馆娃：即馆娃宫，在苏州附近的灵岩山，吴王夫差为西施而筑。
19.然：然而
⑽烂嚼（jiáo）红茸（róng）：烂嚼，细嚼。嚼，用牙齿磨碎食物。红茸，吕本二主词、吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中均作“红绒”。即红绒，刺绣用的红色丝线。
⑻“草色”二句：这是诗人经过观察后亦真亦幻地描写隐者居所的环境。
（37）白日忽其将匿（nì）：太阳将要沉没。匿，隐藏。
⑼老大：指年老了，老年。徒：白白地。
⑶傍：靠。这里指雪花飘落。
赏析
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
前两句为第一层，直接描写乡间农民的精神面貌：“男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分，说话也温和悦人。首句使用了互文手法，不可解为只有男子才欢欣地喊叫，只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女，他们的声音，他们的容颜，都显露出喜乐自得的样子，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得，而后再写喜乐自得之因，由此造成悬念，引发读者阅读下去的兴趣。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
诗读(shi du)至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情(qing)描摹无形的心里悲苦！
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是(jiu shi)“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌于道”的威仪与得意忘形(wang xing)的心态，栩栩如生。“人生世上，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风(de feng)姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
前两句为第一层，直接描写乡间农民的精神面貌：“男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分，说话也温和悦人。首句使用了互文手法，不可解为只有男子才欢欣地喊叫，只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女，他们的声音，他们的容颜，都显露出喜乐自得的样子，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得，而后再写喜乐自得之因，由此造成悬念，引发读者阅读下去的兴趣。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
诗读(shi du)至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情(qing)描摹无形的心里悲苦！
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是(jiu shi)“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌于道”的威仪与得意忘形(wang xing)的心态，栩栩如生。“人生世上，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风(de feng)姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
创作背景
《曹风·《下泉》佚名 古诗》一诗，写的是周王室发生内乱，周敬王王子匄（gài）在称王之前，住在《下泉》佚名 古诗，思念京师王朝的安危。《毛诗序》说：“《《下泉》佚名 古诗》，思治也。曹人疾共公侵刻下民，不得其所，忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐，怀念明王贤伯。唐孔颖达疏申其意曰：“此谓思上世明王贤伯治平之时。若有明王贤伯，则能督察诸侯，共公不敢暴虐，故思之也。上三章皆上二句疾共公侵刻下民，下二句言思古明王；卒章思古贤伯。”清姚际恒《诗经通论》亦取“思治说”，但又称：“大《序》必谓共公时，无据。”而宋朱熹《诗集传》另发挥说：“王室陵夷而小国困弊，故以寒泉下流而苞稂见伤为比，遂兴其忾然以念周京也。”其《诗序辨说》又道：“曹无他事可考，《序》因《候人》而遂以为共公。然此乃天下之大势，非共公之罪也。”
梁安世( 清代 )
收录诗词 (4388) 首
简 介
梁安世 梁安世（生卒年不详），字次张，括苍人。绍兴六年（1136）生，绍兴二十四年（1154）进士。淳熙中，官广南西路转运判官。梁安世是着名的赏石家，在桂林“桂海碑林”内有梁安世《乳床赋》《元祐党籍》等石刻。
葛藟
"祇召出江国，路傍旌古坟。伯桃葬角哀，墓近荆将军。
"买得东山后，逢君小隐时。五湖游不厌，柏署迹如遗。
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居，松萝抛掷十年馀。
护讲龙来远，闻经鹤下频。应机如一雨，谁不涤心尘。"
干降精，坤应灵。日月象，岳渎形。"
行围坐绕同一色，森森影动旃檀香。于中一子最雄勐，
寄赏惊摇落，归心叹别离。 ——皎然
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
菩萨蛮·杏花含露团香雪
因与太师欢笑处，为吾方便觅彭州。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
"夜久谁同坐，炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪，一室掩香灯。
皎皎寻阳隐，千年可为偶。一从汉道平，世事无纷纠。
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠，画帘时卷到楼台。
至今高风在，为君吹桂枝。昨逢洞庭客，果得故人诗。
"昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。
醉卧茅堂不闭关，觉来开眼见青山。
高冠谷口招郑鄠
信心弟子时时来。灌顶坛严伸pg塞，三十年功苦拘束。
"祖龙开国尽遐荒，庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座，
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束，僧家爱画亦局促。
"大天苍苍兮大地茫茫，人各有志兮何可思量。
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
多羡二龙同汉代，绣衣芸阁共荣亲。"
"何处人惊起，飞来过草堂。丹心劳避弋，万里念随阳。
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
别严士元
政乱皆因乱，安人必藉仁。皇天开白日，殷鼎辍诚臣。
玄鬓忽如丝，青丛不再绿。自古争名徒，黄金是谁禄。"
一汀巫峡月，两岸子规天。山影似相伴，浓遮到晓船。"
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
旋草阶下生，看心当此时。"
庾亮风流澹，刘宽政事超。清须遭贵遇，隐已被谁招。
"寒水停园沼，秋池满败荷。杜门穷典籍，所得事今多。
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅，夜煎金鼎煮琼英。
霜天晓角·晚次东阿
世界归谁是，心魂向自宁。何当见尧舜，重为造生灵。"
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
"何事最堪悲，云娘只首奇。瘦拳抛令急，长啸出歌迟。
"故人隔楚水，日夕望芳洲。春草思眇眇，征云暮悠悠。
好鹤曾为客，真龙或作蛇。踌蹰自回首，日脚背楼斜。
休说人间恨恋多，况逢佳客此相过。
安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。"
抛球乐·晓来天气浓淡
应向秦时武陵路，花间寂历一人行。"
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去，欹斜杉竹向帘倾。
恍惚之中见有物，状如日轮明突屼。自言便是丹砂精，
已矣红霞子，空留白石坛。无弦亦须绝，回首一长叹。"
扰弱新蒲叶又齐，春深花落塞前溪。
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促，自觇游蜂啄枯木。
梁园浮雪气，汴水涨春声。此日登仙众，君应最后生。"
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
花心动·柳
"我有一腹空谷虚，言之道有又还无。言之无兮不可舍，
"青霄一路少人行，休话兴亡事不成。金榜因何无姓字，
若教不向深闺种，春过门前争得知。"
御宴千钟饮，蕃书一笔成。宜哉杜工部，不错道骑鲸。
箕星昴宿下长天，凡景宁教不愕然。龙出水来鳞甲就，
此去不须求彩服，紫衣全胜老莱衣。"
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
禅客相逢只弹指，此心能有几人知。"
临江仙·峭壁参差十二峰
"九转功成数尽干，开炉拨鼎见金丹。
"左右香童不识君，担簦访我领鸥群。
"支公养马复养鹤，率性无机多脱略。天生支公与凡异，
大丈夫，超觉性，了尽空门不为证。伏羲传道至于今，
讴歌合合千门乐，鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白，
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑，野莺衔得出深宫。
应到高堂问安后，却携文入帝京游。"
望江南·春睡起
经济几人到，工夫两鬓知。因嗟和氏泪，不是等闲垂。"
"春城来往桃李碧，暖艳红香断消息。
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间，啮镞终言药非道。
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
日为和解月唿丹，华夏诸侯肉眼看。仁义异如胡越异，
冥期傥可逢，生尽会无缘。幸愿示因业，代君运精专。
"日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。
犹有幽深不相似，剡溪乘棹入耶溪。"
奉赠韦左丞丈二十二韵
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海，复跨青牛入洞天。
旰食炉烟细，宵衣隙月明。还闻夔进曲，吹出泰阶平。"
盘中是祥瑞，天下恰炎蒸。（卖冰者，以下《吟窗杂录》）