有子之言似夫子
风蔓罗裙带，露英莲脸泪。多逢走马郎，可惜帘边思。"
"海波无底珠沉海，采珠之人判死采。万人判死一得珠，
肉味经时忘，头风当日痊。老张知定伏，短李爱应颠。
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
"扬子津头月下，临都驿里灯前。
杜甫陈子昂，才名括天地。当时非不遇，尚无过斯位。
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
"紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
"秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
有子之言似夫子拼音解释:
feng man luo qun dai .lu ying lian lian lei .duo feng zou ma lang .ke xi lian bian si ..
.hai bo wu di zhu chen hai .cai zhu zhi ren pan si cai .wan ren pan si yi de zhu .
rou wei jing shi wang .tou feng dang ri quan .lao zhang zhi ding fu .duan li ai ying dian .
shao fu wu qi chun ji mo .hua kai jiang er dang fu ren ..
.yang zi jin tou yue xia .lin du yi li deng qian .
du fu chen zi ang .cai ming kuo tian di .dang shi fei bu yu .shang wu guo si wei .
he ru lian chi shui bian li .fei shang yun song qi wen zhi ..
.zi fen bi han jian huo yan .hong yan zhi ran xiao lian hua .
.hai shui wu feng shi .bo tao an you you .lin jie wu xiao da .sui xing ge chen fu .
.qiu yue gao xuan kong bi wai .xian lang jing wan jin wei jian .sui zhong wei you jin xiao hao .
译文及注释
译文
恐怕自身遭受荼毒!
黄菊依旧与西风相约而至；
昨天夜里风声雨声一(yi)(yi)直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
上月间从安西启程出发，一路(lu)上不停留急把路赶。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来(lai)，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日气氛。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流。
饱食终日无忧虑，日出而作日入眠。
春风已经吹来，离我们不远了，就在我们房屋的东头
我们兄弟四人加(jia)上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
经常愤恨这个躯体不属于我自己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消(xiao)逝，泛游江河湖海寄托余生。
你看这六幅描摹南朝(chao)往事的画中，枯老的树木和寒(han)凉的云朵充满了整个金陵城。
红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。
注释
（104）不事事——不做事。
69、瞿然：惊惧的样子。
①云髻：高耸的发髻，形容头发蓬松如云。
⑺雨暗：下雨时天色昏暗。
5、处：地方。这里指《花岛》韩愈 古诗所在
⒆嶂：指直立像屏障一样的山峰。
赏析
第二章叙述韩侯觐见和周王给予赏赐，而这一(zhe yi)切都依据礼法进行。呈介圭为贽表明韩侯的合法地位(di wei)，周王的赏赐表示韩侯受到的优宠。周代以“礼”治国，“礼”就是法律和制度，按制度，周代贵族服饰车乘的质料、颜色、图案、式样、大小规格都有规定，不能僭越。周王赏赐的交龙日月图案的黑龙袍、红色木底高靴、特定规格的精美车辆，都是诸侯方伯使用的。由周王赏赐，类似后世的“授衔”和公布享受何种等级的待遇，它表明受赐者地位、权利的提高：年轻的韩侯一跃而为蒙受周王优宠、肩负重任的荣显人物。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之(zhi)情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声(ge sheng)和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜(du)、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
这一评论虽很简洁，但未有新意。不过，王象春的(chun de)刘项比较论还有后面两层意思，读来就颇不俗了。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
（二）制器
这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下，在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光，小伙姑娘便去那里幽会谈情，姑娘舞姿翩翩，小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里，姑娘美如荆葵花；在姑娘心目中，小伙是她的希望和理想，要送他一束花椒以表白感情。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
唐末五代时期，统治者极其荒淫腐朽，娇惯子女的现象极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面，讽刺王孙公子“稼穑艰难总不知，五帝三皇是何物！”（《少年行》）孟宾于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》，则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。
韦司马，即韦爱。公元501年（齐东昏侯永元三年）春正月，萧衍为征东将军，从襄阳兴(yang xing)师讨伐东昏侯，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反(jun fan)，爱沉敏有谋，率众千余人，与僧都等战于始平郡南，大破之。公元502年（梁天监元年），进号辅国将军，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连，行至公安，道病卒（见《梁书·韦爱传》）。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
这首诗每四句一转韵，诗意亦随之而转换，是七古体裁中典型的“初唐体”，说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇，仍然昂扬奋发的进取精神，则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之(zhi)情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声(ge sheng)和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜(du)、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
这一评论虽很简洁，但未有新意。不过，王象春的(chun de)刘项比较论还有后面两层意思，读来就颇不俗了。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
（二）制器
这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下，在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光，小伙姑娘便去那里幽会谈情，姑娘舞姿翩翩，小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里，姑娘美如荆葵花；在姑娘心目中，小伙是她的希望和理想，要送他一束花椒以表白感情。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
唐末五代时期，统治者极其荒淫腐朽，娇惯子女的现象极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面，讽刺王孙公子“稼穑艰难总不知，五帝三皇是何物！”（《少年行》）孟宾于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》，则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。
韦司马，即韦爱。公元501年（齐东昏侯永元三年）春正月，萧衍为征东将军，从襄阳兴(yang xing)师讨伐东昏侯，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反(jun fan)，爱沉敏有谋，率众千余人，与僧都等战于始平郡南，大破之。公元502年（梁天监元年），进号辅国将军，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连，行至公安，道病卒（见《梁书·韦爱传》）。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
这首诗每四句一转韵，诗意亦随之而转换，是七古体裁中典型的“初唐体”，说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇，仍然昂扬奋发的进取精神，则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
创作背景
靳极苍认为此词是“思君之作”，“作者在外任时（也许是在防西夏守边时，也许是贬官时），还念朝廷无人，君王无佐，忧心如焚，因此创作此词来抒发情感”。
陈学洙( 南北朝 )
收录诗词 (3865) 首
简 介
陈学洙 （1638—1719）清江苏长洲人，字左原。康熙二十三年举人。性情笃厚，守节操极严。工诗文，其古诗古朴深秀，近体意致淡荡。有《西田诗集》、《响山夕集》。
瀑布联句
能行便是真修道，何必降魔调伏身。"
一朝持斧斤，手自截其端。万叶落头上，千峰来面前。
白头归舍意如何，贺处无穷吊亦多。
共谓长之泰，那知遽构屯。奸心兴桀黠，凶丑比顽嚚。
自别花来多少事，东风二十四回春。"
遇物伤凋换，登楼思漫瀰。金攒嫩橙子，瑿泛远鸬鹚。
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
独持一杯酒，南亭送残春。半酣忽长歌，歌中何所云。
泛南湖至石帆诗
老来东郡复西州，行处生尘为丧刘。
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
早知相忆来相访，悔待江头明月归。"
凿池贮秋水，中有苹与芰。天旱水暗消，塌然委空地。
江山信为美，齿发行将老。在郡诚未厌，归乡去亦好。"
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
"诏授户曹掾，捧诏感君恩。感恩非为己，禄养及吾亲。
"秋鸿次第过，哀猿朝夕闻。是日孤舟客，此地亦离群。
乐游原 / 登乐游原
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
襄阳九里郭，楼堞连云树。顾此稍依依，是君旧游处。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
我来高其事，咏叹偶成诗。为君题石上，欲使故山知。"
烹麟啖犬。鹰怕兔毫，犬被狐引。狐兔相须，鹰犬相尽。
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
"高高此山顶，四望唯烟云。下有一条路，通达楚与秦。
"阳城为谏议，以正事其君。其手如屈轶，举必指佞臣。
游黄檗山
"寒山十月旦，霜叶一时新。似烧非因火，如花不待春。
倍忆京华伴，偏忘我尔躯。谪居今共远，荣路昔同趋。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
相看渐老无过醉，聚散穷通总是闲。"
山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。
城云臣按六典书，任土贡有不贡无。道州水土所生者，
左右有兼仆，出入有单车。自奉虽不厚，亦不至饥劬。
烦恼数中除一事，自兹无复子孙忧。
秦王饮酒
当春不欢乐，临老徒惊误。故作咏怀诗，题于曲江路。"
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
"春来触地故乡情，忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入，
"近来章奏小年诗，一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧，
沉沉道观中，心赏期在兹。到门车马回，入院巾杖随。
往岁学仙侣，各在无何乡。同时骛名者，次第鹓鹭行。
虚润冰销地，晴和日出天。苔行滑如簟，莎坐软于绵。
"人人避暑走如狂，独有禅师不出房。
念奴娇·中秋
"动者乐流水，静者乐止水。利物不如流，鉴形不如止。
"秋日正萧条，驱车出蓬荜。回望青门道，目极心郁郁。
毳bD逐日卷，香燎随灰灭。离恨属三春，佳期在十月。
险路应须避，迷途莫共争。此心知止足，何物要经营。
他生莫忘灵山别，满壁人名后会稀。"
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，
"湖山处处好淹留，最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火，
九日寄秦觏
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
内外都无隔，帷屏不复张。夜眠兼客坐，同在火炉床。
"沣头峡口钱唐岸，三别都经二十年。且喜筋骸俱健在，
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
清江见底草堂在，一点白光终不归。"
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
暗落灯花烬，闲生草座尘。殷勤报弦管，明日有嘉宾。"
南歌子·驿路侵斜月
我正穷于是，君宁念及兹。一篇从日下，双鲤送天涯。
自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。
"门前少宾客，阶下多松竹。秋景下西墙，凉风入东屋。
除却玄晏翁，何人知此味。"
直到他生亦相觅，不能空记树中环。"
不思朱雀街东鼓，不忆青龙寺后钟。
司马九江城，无人一言理。为师陈苦言，挥涕满十指。
芒屩泅牛妇，丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖，醨酒水淋沽。
念奴娇·天南地北
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
"玄晏家风黄绮身，深居高卧养精神。性慵无病常称病，
翦刻彤云片，开张赤霞裹。烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。
"两鬓苍然心浩然，松窗深处药炉前。携将道士通宵语，
何处生春早，春生鸟思中。鹊巢移旧岁，鸢羽旋高风。
营役抛身外，幽奇送枕前。谁家卧床脚，解系钓鱼船。"
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
"虽慵兴犹在，虽老心犹健。昨日山水游，今朝花酒宴。
季氏将伐颛臾
朝来惆怅宣平过，柳巷当头第一家。"
"尘架多文集，偶取一卷披。未及看姓名，疑是陶潜诗。
褰帘对池竹，幽寂如僧院。俯观游鱼群，仰数浮云片。
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
担舁来郡内，洗刷去泥垢。孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
迢递离荒服，提携到近京。未容夸伎俩，唯恨枉聪明。