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人月圆·甘露怀古

清代 / 费锡璜

"吴馆何时熨,秦台几夜熏。绡轻谁解卷,香异自先闻。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
喜食鹅,肇赠句云云。见《纪事》)
"龙骧伐鼓下长川,直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆,
桃朵不辞歌白苎,耶溪暮雨起樵风。"
桂楫美人歌木兰,西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽,月在清湘洲渚寒。
"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。
"明皇昔御极,神圣垂耿光。沈机发雷电,逸躅陵尧汤。
"朝朝声磬罢,章子扫藤阴。花过少游客,日长无事心。
"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
芙蓉苑外新经雨,红叶相随何处流。"
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
"最爱铅华薄薄妆,更兼衣着又鹅黄。
金尾屏风孔雀闲。云髻几迷芳草蝶,额黄无限夕阳山。
"万木秋霖后,孤山夕照馀。田园无岁计,寒近忆樵渔。


人月圆·甘露怀古拼音解释:

.wu guan he shi yun .qin tai ji ye xun .xiao qing shui jie juan .xiang yi zi xian wen .
su tai sui duo lei .xian biao fa jin kuang .sheng ming jia ju zai .shen shi yu qin zhang .
chun xue wei qing chun jiu gui .mo jiao chou sha ma xiang ru ..
xi shi e .zhao zeng ju yun yun .jian .ji shi ..
.long xiang fa gu xia chang chuan .zhi ji yun tao gu miao qian .hai ke lian wei jing huo pei .
tao duo bu ci ge bai zhu .ye xi mu yu qi qiao feng ..
gui ji mei ren ge mu lan .xi feng niao niao lu tuan tuan .ye chang qu jin yi bu jin .yue zai qing xiang zhou zhu han .
.liu shi shang qing ming .xiao jian dong yue teng .shan guang zi yi zhi .si ying bai yun ning .
.ming huang xi yu ji .shen sheng chui geng guang .shen ji fa lei dian .yi zhu ling yao tang .
.chao chao sheng qing ba .zhang zi sao teng yin .hua guo shao you ke .ri chang wu shi xin .
.he nian hua zuo chou .mo mo bian nan shou .shu dian shan neng yuan .ping pu shui bu liu .
fu rong yuan wai xin jing yu .hong ye xiang sui he chu liu ..
chuan sheng que bao bian wu shi .zi shi guan jun ru chao hui ..
.zui ai qian hua bao bao zhuang .geng jian yi zhuo you e huang .
jin wei ping feng kong que xian .yun ji ji mi fang cao die .e huang wu xian xi yang shan .
.wan mu qiu lin hou .gu shan xi zhao yu .tian yuan wu sui ji .han jin yi qiao yu .

译文及注释

译文
可惜花期已过,收起(qi)凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
这春(chun)色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来(lai),反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
海(hai)外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋(peng)友零落四方,如今还剩下多少?真令人惆怅。这么多年只是(shi)白白老去而已,功名未竟,对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐?我看那青山潇洒多姿,想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌,都非常相似。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
看秋风萧瑟(se)而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
木直中(zhòng)绳
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬(pa)得远!

在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。

注释
⒀十世:指远代子孙。宥:赦宥。
90、滋味:美味。
故态:旧的坏习惯。
⑦犹,仍然。
⑴呈:恭敬地送给。水部张十八员外:指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八,曾任水部员外郎。
⑾鹰隼(sǔn):鹰和雕,泛指猛禽。

赏析

  就诗的内容来看,作者所送的这位部属,是一位勇猛的壮士。此诗首联颇有“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》)的风味,气势突兀高昂,如疾风破空而(kong er)来,军府中下达了紧急军令,这位壮士接下命令,穿青色军服,跨上战马,在万众欢呼声中腾跃向前。写出了部下骁将的飒爽英姿和过人勇力。颔联抒发了因主帅受人诬陷,致使赤手空拳缚虎的猛士不能“赢得生前身后名”的无穷遗憾。在句中一“愧”一“负”当中,诗人关怀部下,不计较个人功名得失的宽广胸怀和高尚品格也就溢于言表。颈联像是诗人“素负志节”的“自白书”,他眼明如镜,胆识过人,仗义执言,绝不像他人那样畏首畏尾,顾虑重重。作者赤心为国,始终对中原抗金必胜抱有坚定信心。他多次向朝廷上书,提出抗击金兵,恢复中原的良策,即使不被采纳,屡遭打击,也绝不屈服。尾联着重点明送别之情,第七句祝愿对方鹏程万里,青云直上;末一句则是写自己的心情:只要被送的壮士有着光明的前景,最后能够为国家效力,即使自己遭受重大挫折,忍受“风雨破吾庐”的困厄生活也是心甘情愿。此句化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的名句作结,其先人后己、先公后私的可贵精神也和杜甫一样,令人钦佩。而从送别这一题材看,又有高适豪迈的风味。
  这首诗的第一句是启,第二句是承,第三句是转,第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣,“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论,而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  关于此诗的发端,清人沈德潜曰:“起调最高。”(《唐诗别裁》)按首句,地点既傍荒凉冷落的古堡,时令又值落叶萧萧的寒秋,此时此地送友人远行,那别绪离愁,的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振:“浩然离故关”——友人此行,心怀浩气而有远志。气象格调,自是不凡。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。
  首联破题领起:诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房;至于房的方位,孤山塔后有一座阁,房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时,思绪(si xu)飞得很远、很远。他并没有(mei you)明说幽思因何而起,而是将笔荡开,于颔、颈二联画了四幅风景画。
  为落(wei luo)花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦,其中的“驿骑”原指驿站快马.此代使臣;“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命,汉朝时匈奴自称天骄,以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟;麟是传说中的仁德之兽,此以之代辙。既指子由之美德,更见国家之仁惠。这句是说.要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命,更要不失大国风范。
  第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩(na wu)媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面,确实可谓是“别有情致”的。
  让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱,自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说,意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文,“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山,而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该是,有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣,无法像现在这样清逸闲散。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信(yu xin)等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这是一首叙事诗,描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法,描写了几个生动场景,形象地描绘了楚南的朴实民风,体现了诗人“民利民自利”的社会观,表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
  “齐侯未入竟,展喜从之。曰:‘寡君闻君亲举玉趾,将辱于敝邑,使下臣犒执事。’”为文章第一层。齐军虽未入境,但隐隐已有进犯之气。而对这种情况,展喜却言称“寡君”、“敝邑”、“下臣”,尊称对方侵犯是“亲举玉趾,将辱于敝邑”,“辱”在此不是侮辱对方的意思,而是自己受委屈的含意,相当于“枉顾”、“屈尊”等词,是对对方来访的客气谦词。措辞礼数周到,神态不慌不忙,俨然胸有成竹。更耐人寻味的是,在这番言辞中,展喜不提对方进犯一事,而称对方此行是来访,巧妙地为自己犒劳齐师张目,显得合乎情理。文章至此,已呼应了上文“犒军”与“辞令”二线,而由于对犒军没有具体展开,却腾出笔墨详写展喜的一番辞令,使文章的焦点迅速凝聚在“辞令”之中。好文章总是强调突出重点,不枝不蔓,犹如山沓云深之处,突然显现一条小径,使人可以拾阶而上,探险寻幽。
  至此,我们可以看出,柳宗元这首七绝既非“闲散诗”,又非“偶然景”,更非“抒写孤寂忧愤之心境”,而是一首即事兴怀诗,它记叙了“愚亭”被大水冲毁瞬间瓦解的真实怀景,流露出一种对“愚亭”被毁的十分惋惜而又无可奈何的心情,实质上表现了一种对生活的热爱和对美好事物的怀念与追求。

创作背景

  李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。是年秋冬之际,李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府,前后凡五年。大中十年(856)冬,柳仲郢被命入朝,李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”,是也。大中十二年(858)春,李商隐已病殁于郑州。由此推之,此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

  

费锡璜( 清代 )

收录诗词 (2476)
简 介

费锡璜 清四川新繁人,字滋衡。费密次子。豪放不羁,自伤怀才不遇,尝登之罘,投其诗于海中,痛哭而返。其诗古体直接汉魏,近体追踪盛唐。有《掣鲸堂诗集》。

沁园春·宿霭迷空 / 颛孙雨涵

"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
弦泛桐材响,杯澄糯醁醇。但寻陶令集,休献楚王珍。
"夜久城馆闲,情幽出在山。新月有微辉,朗朗空庭间。
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
阴云翳城郭,细雨紊山川。从事公刘地,元戎旧礼贤。"
珠卷迎归箔,雕笼晃醉纱。唯无难夜日,不得似仙家。"
一径草荒春雨多。愁泛楚江吟浩渺,忆归吴岫梦嵯峨。
万户沈沈碧树圆,云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉,


十五从军征 / 公西俊锡

系滞喧人望,便蕃属圣衷。天书何日降,庭燎几时烘。
"在越居何寺,东南水路归。秋江洗一钵,寒日晒三衣。
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
若遇单于旧牙帐,却应伤叹汉公卿。"
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦,碧桃何处更骖鸾。
"楚客送僧归桂阳,海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合,
"谢山南畔州,风物最宜秋。太守悬金印,佳人敞画楼。
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。


春望 / 司空力

"桂州南去与谁同,处处山连水自通。两岸晓霞千里草,
雁过秋风急,蝉鸣宿雾开。平生无限意,驱马任尘埃。"
"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,
"两两戏沙汀,长疑画不成。锦机争织样,歌曲爱唿名。
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
"飘飘随晚浪,杯影入鸥群。岸冻千船雪,岩阴一寺云。
泪续浅深绠,肠危高下弦。红颜无定所,得失在当年。"
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。


萤火 / 杞双成

守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。
"素衣京洛尘,归棹过南津。故里迹犹在,旧交心更新。
别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
"故国无归处,官闲忆远游。吴僧秣陵寺,楚客洞庭舟。
"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。
"小鼎煎茶面曲池,白须道士竹间棋。


金明池·咏寒柳 / 南宫令敏

带火遗金斗,兼珠碎玉盘。河阳看花过,曾不问潘安。"
发短梳未足,枕凉闲且欹。平生分过此,何事不参差。"
迹处龙钟内,声居汩没中。酬恩若有地,宁止杀微躬。"
西楼一望知无极,更与何人把酒杯。"
"檐柳初黄燕新乳,晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情,
威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。
顷年曾作东周掾,同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝,
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。


夜月渡江 / 澹台杰

意在绝飞鸟,臂弓腰镆铘。远将射勾践,次欲诛夫差。
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
"登原见城阙,策蹇思炎天。日午路中客,槐花风处蝉。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易,衣服初回左衽难。
鹤发生何速,龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴,干禄贵明时。
盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"


代扶风主人答 / 荆柔兆

"莫向花前泣酒杯,谪仙依旧是仙才。
"关睢憔悴一儒生,忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜,
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"
"不堪俱失意,相送出东周。缘切倚门恋,倍添为客愁。
烟水何曾息世机,暂时相向亦依依。
露重蝉鸣急,风多鸟宿难。何如西禁柳,晴舞玉阑干。"
蔓草将萎绝,流年其奈何。耿然摇落思,独酌不成歌。"
"宋玉平生恨有馀,远循三楚吊三闾。


读易象 / 公冶灵寒

"结构何峰是,喧闲此地分。石梁高泻月,樵路细侵云。
"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
白雪一声春思长。柳絮拥堤添衲软,松花浮水注瓶香。
"杨柳色已改,郊原日复低。烟生寒渚上,霞散乱山西。
"鹏鱼何事遇屯同,云水升沉一会中。刘放未归鸡树老,
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。


初到黄州 / 赵丙寅

一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
班列道孤君不见,曲江春暖共僧行。"
力保山河家又庆,只应中令敌汾阳。"
"浮云凄惨日微明,沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚,
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤,白日终希照覆盆。
道存空倚命,身贱未归乡。南望空垂泪,天边雁一行。"
无因得见歌舒翰,可惜西山十八州。"
秦树嵩云自不知。下苑经过劳想像,东门送饯又差池。


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老 / 司寇山

去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县,张赋初成卧到家。
"天上高高月桂丛,分明三十一枝风。满怀春色向人动,
一顾傥怜持苦节,更令何处问升沉。"
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
风送孤城临晚角,一声声入客心愁。"
几向霜阶步,频将月幌褰。玉京应已足,白屋但颙然。"
隼重权兼帅,鼍雄设有兵。越台随厚俸,剡硾得尤名。
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。