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新凉

唐代 / 周道昱

金盆初晓洗纤纤,银鸭香焦特地添。
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
"去去天涯无定期,瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝,
会见双飞入紫烟。"
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。
君王一去不回驾,皓齿青蛾空断肠。"
"越艳新谣不厌听,楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑,


新凉拼音解释:

jin pen chu xiao xi xian xian .yin ya xiang jiao te di tian .
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..
dong yuan gong cao lv .shang xia fei xiang zhu .jun en bu jin chun .zuo ye hua zhong su .
shu wang nan bao jiu shan chuan .fei gan jiang xiang fu chi zhuo .zi shi jun chen shu jin nian .
.shen gui zha leng jian kai qie .yu zhu wei wei shi hong jia .yi zhen shuang feng sha liu tiao .
.xiang jian bu xiang kui .yi liu ri yi xi .xuan liang ting mu da .xiang pi niao chao di .
.sui yuan zhu ping xi .xin yi wu wu sheng .mo zuo yan xia san .xian guan shui yue ming .
.qu qu tian ya wu ding qi .shou tong lei ma gong yi yi .mu yan jiang kou ke lai jue .
hui jian shuang fei ru zi yan ..
.chu leng yan chu jin .men xian ri geng xie .dong feng bu hao shi .chui luo man ting hua .
jun wang yi qu bu hui jia .hao chi qing e kong duan chang ..
.yue yan xin yao bu yan ting .lou chuan gao wo jing nan ming .wei wen jian shui kui long jian .

译文及注释

译文
群奸迈着碎步越发得意啊,贤人远远地跑得更快。
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
大雁南飞,却不能为词人寄书信倍加女(nv)主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思,郁结难解,使得愁肠寸断,简直达到日也愁、夜也愁的(de)地步.那在燕山脚下的燕京(即(ji)中都,北京市)已经不远了, 回头遥(yao)望那难舍难忘的故国乡土,可要顺着此路回去就比登天还难了。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
料想到(观舞(wu)者)的知遇(yu)之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
世人只晓听曲不懂得欣赏,乐人就像独行于暴风之中。
桃(tao)花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?
你不要径自上天。

注释
⑥长桥:《太平寰宇记》“常州宜兴”条:长桥在县城前,“晋周处少时斩长桥下食人蛟,即此处也。”
⑺疏散:意谓爱好自由,不受拘束。
(180)侵渔——贪污勒索。
壮:壮丽。
(15)阻,迫也。隘,险也。言不迫人于险。

赏析

  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  诗作结构上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感,留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  此篇之所以有不同的解释,分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽,认为此诗是描写春蒐之礼的,人们驱除害兽,但又猎不尽杀,推仁政及于禽兽,但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说,“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽,它不食活物,只食死物,有着慈悲心怀;还有人说,诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽,而是管鸟兽的官职,指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿,将“虞”释为司兽之官,今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文,解“驺”为饲养牲畜的人,解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人,将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
  三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中,将军猎归,大获猎物。“烽子”,据《资治通鉴》胡三省注,“唐凡烽候之所,有烽帅、烽副;烽子,盖守烽之卒,候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火,而去守候猎物、举燃猎火;不去呼报敌情紧急,而去欢呼猎罢归来,讥讽之意显而易见。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。古代宫中,于天将亮时,有头戴红巾的卫士,于朱雀门外高声喊叫,以警百官,称为“鸡人”。“晓筹”即更筹,是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共(sheng gong)鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  这首五律写的是听琴,听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句:“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的,四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀,激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋,对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名,汉代司马相如有一张琴,名叫绿绮,这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人,这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰”,简短的十个字,把这位音乐家写得很有气派,表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
  “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾(jie wei)处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失(er shi)去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  公元670年(咸亨元年),吐蕃入侵,薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域,骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
  钩,兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩,故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业,每言此物。李公为一介书生,而有疆场建功之想者,盖鸦片战争之割地赔款,为国之辱,胸有郁结也。李公仕宦之后,建水师,兴洋务,谋招商,其终身所事,多为“把吴钩”,与外人斡旋而已。又,“吴钩”,兵器之锐者,自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登,陈登不相与语,“自上大床卧”,让许汜“卧下床”。刘备谓许汜:“今天下大乱,帝王失所,……而君求田问舍,言无可采,是元龙(陈登字)所讳也”,并谓陈登当“卧百尺楼上,卧君于于地,何但上下床之间邪?”李公引此事,言己《入都》李鸿章 古诗求仕,不为一己。“意气高于百尺楼”者,谓其经国之大志,自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答,谓己可“著史”,且所著之史非百年、千年,而乃万年耳!“三千里外欲封侯”谓己之建功,志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂,“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥,用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力,无心悠闲,不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南,为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”,则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”,传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载,唐太宗为网罗人才,设置文学馆,命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日,帝入馆访以政事,研讨典籍;又命为学士画像、作赞,题名号于爵里,时人盛慕之,谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”,实乃言己,谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
  面对着浩渺的江天、朦胧的烟树,诗人心中涌起一股迷惘的情绪,他不禁吟出伤感的诗句:“沧流未可源,高颿去何已。”“颿”,同帆。诗人说:江水浩荡,滔滔不绝,难以穷尽其源!我这只扬帆的小船要飘流到何时,才能停泊?这是诗人对着江水发出的感慨,其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
  最末一段,柳宗元别出机抒,从韦公身上引出联想,夹叙夹议,抒发他的善政益民的封建吏治思想:“公之因土而得胜,岂不欲因俗以成化?公之择恶而取美,岂不欲除残而佑仁?公之蠲浊而流清,岂不欲废贪而立廉?公之居高以望远,岂不欲家抚而户晓?”
  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。
  在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。

创作背景

  这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水,是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波,秀丽的两岸风光,伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此,每当他们远离故乡,回首往事,思亲怀乡的时候,淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情,都融化在一起,激起心中感情的波涛。这首诗,正是带着这种感情的波涛而写就的。

  

周道昱( 唐代 )

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简 介

周道昱 周道昱,字静涵。乌程广惠宫道士。有《补闲吟草》。

闺怨二首·其一 / 梁意娘

步触珠幡响,吟窥钵水澄。 ——郑符
帘卷银河转,香凝玉漏迟。华封倾祝意,觞酒与声诗。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
津桥见来往,空雾拂衣裳。桃李今无数,从兹愿比方。"
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
一日受恩方得还。明月送人沿驿路,白云随马入柴关。
江头寒夜宿,垄上歉年耕。冠盖新人物,渔樵旧弟兄。


送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川 / 王问

来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
"世久荒墟在,白云几代耕。市廛新草绿,里社故烟轻。
"台榭沈沈禁漏初,麝烟红蜡透虾须。
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
迟回向遗迹,离别益伤魂。 ——韦介


曲江对雨 / 康卫

涸流寻轧轧,馀刃转恢恢。从此知心伏,无因敢自媒。 ——刘禹锡
支硎僻亦过。斋心曾养鹤, ——嵩起
何况平田无穴者。"
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
风期谁复赓。皋区扶帝壤, ——韩愈


拟挽歌辞三首 / 滕白

已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。
"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。
最怜小槛疏篁晚,幽鸟双双何处来。"
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
洲号惟思沃,山名只记匡。辨中摧世智,定里破魔强。 ——张希复


长相思·秋眺 / 江汝明

三榜生徒逾七十,岂期龙坂纳非才。"
有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"
莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"
"春暖江南景气新,子鹅炙美就中珍。
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
鬼神寻覆族,宫庙变荒丘。唯有朝台月,千年照戍楼。"
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。


忆钱塘江 / 李彦章

朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
一朝凤诏重征入,鹏化那教尺鷃知。"
"顷持宪简推高步,独占诗流横素波。 ——颜真卿
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,


满江红·仙姥来时 / 黎光地

"季春三月里,戴胜下桑来。映日华冠动,迎风绣羽开。
为报广寒攀桂客,莫辞相访共衔杯。"
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"
欲知无限伤春意,尽在停针不语时。"
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
"邦惟固本自安宁,临下常须驭朽惊。
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,


水仙子·灯花占信又无功 / 傅翼

鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"
迥彻来双目,昏烦去四支。霞文晚焕烂,星影夕参差。 ——刘禹锡
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪,窗外禽多杜宇魂。


蝶恋花·送春 / 赵彦彬

城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
比玉偏清洁,如珠讵可收。裴回阡陌上,瞻想但淹留。"
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
地镜时昏晓,池星竞漂沛。 ——孟郊
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"


听鼓 / 陈长庆

织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
天子悯疮痍,将军禁卤掠。策勋封龙额,归兽获麟脚。 ——韩愈
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
见《纪事》)
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"