望海楼
歇隈红树久，笑看白云崩。已有天台约，深秋必共登。"
玉粒颁惭剪羽翰。孤立影危丹槛里，双栖伴在白云端。
"莫惜三更坐，难销万里情。同看一片月，俱在广州城。
"如愚复爱诗，木落即眠迟。思苦香消尽，更深笔尚随。
"身将刘令隐，经共谢公翻。有此宗师在，应知我法存。
不知门下趋筵士，何似当时石解空。"
黄云战后积，白草暮来看。近得君苗信，时教旅思宽。"
"五金元造化，九炼更精新。敢谓长生客，将遗必死人。
"紫霄兼二老，相对倚空寒。久别成衰病，重来更上难。
并蒂已看灵鹊报，倩郎早觅买花船。"
望海楼拼音解释:
xie wei hong shu jiu .xiao kan bai yun beng .yi you tian tai yue .shen qiu bi gong deng ..
yu li ban can jian yu han .gu li ying wei dan jian li .shuang qi ban zai bai yun duan .
.mo xi san geng zuo .nan xiao wan li qing .tong kan yi pian yue .ju zai guang zhou cheng .
.ru yu fu ai shi .mu luo ji mian chi .si ku xiang xiao jin .geng shen bi shang sui .
.shen jiang liu ling yin .jing gong xie gong fan .you ci zong shi zai .ying zhi wo fa cun .
bu zhi men xia qu yan shi .he si dang shi shi jie kong ..
huang yun zhan hou ji .bai cao mu lai kan .jin de jun miao xin .shi jiao lv si kuan ..
.wu jin yuan zao hua .jiu lian geng jing xin .gan wei chang sheng ke .jiang yi bi si ren .
.zi xiao jian er lao .xiang dui yi kong han .jiu bie cheng shuai bing .zhong lai geng shang nan .
bing di yi kan ling que bao .qian lang zao mi mai hua chuan ..
译文及注释
译文
暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青(qing)草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
白露降下沾浥百草啊，衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
政治清明时代绝无隐者存在，为朝政服务有才者纷纷出来。
楼台深处(chu)，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐(le)声还不时地(di)弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
自从去年我离开繁华(hua)长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
我听俗语说：“看(kan)到兔子后，才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后，立即去补修羊圈，也还不算太迟”。我过去听说汤王，武王。起初只有一百多里的地方，而能够兴盛起来；桀、纣有了天下，而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小，但是截长补短，一共算起来，还有好几千里，何止一百里呢？
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
注释
刑：受罚。
（10）汉阳：郡名，前汉称天水郡，后汉改为汉阳郡，今甘肃省甘谷县南。
⑾诸夏：中原的其他诸侯国，如晋、齐、鲁、宋、郑、卫等。
⑶见寄：写给刘长卿的一首诗。
彭城：今江苏徐州市。北宋徐州治所所在地。
①范成大在绍兴二十四年（1164）任徽州司户参军。此诗当作于赴任途中。联系诗集中前后诗篇分析，“狸渡”似在皖南南陵一带。
（10）敏：聪慧。
⑤白露：露水 。收：消除。残月，一作“残暑”，指余热。
赏析
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是(ye shi)写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
第二联：“桃花流水窅然去，别有天地非人间。”这是写“碧山”之景，其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态，以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”（李白《夜下征虏亭》）固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有一个共同点——即(ji)“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利，又不冷落荒凉的环境，充满着天然、宁静之美的“天地”，不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样，诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”，隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以，这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中，体现出矛盾的对立统一。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭(xi)，简直要枝(yao zhi)干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看(yi kan)到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
《赠《柳》李商隐 古诗》，其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
前二句交代了情景，问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不(shi bu)禁想到：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
第二联：“桃花流水窅然去，别有天地非人间。”这是写“碧山”之景，其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态，以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”（李白《夜下征虏亭》）固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有一个共同点——即(ji)“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利，又不冷落荒凉的环境，充满着天然、宁静之美的“天地”，不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样，诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”，隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以，这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中，体现出矛盾的对立统一。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭(xi)，简直要枝(yao zhi)干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看(yi kan)到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
《赠《柳》李商隐 古诗》，其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
前二句交代了情景，问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不(shi bu)禁想到：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
慎氏( 五代 )
收录诗词 (9699) 首
简 介
慎氏 常州(今属江苏)庆亭儒家之女。懿宗咸通以前在世。嫁三史严灌夫为妻，同归蕲春。经十余年无子嗣，严乃拾其过而出之。登舟时，以诗诀别。严览诗凄感，遂为夫妻如初。事迹见《云溪友议》卷上。《全唐诗》存诗1首。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
星辰聚会入离乡，日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝，
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。"
"武陵敬爱客，终宴不知疲。遣共浑王饮，错宴延陀儿。
与师虽别久，于法本相亲。又对清凉月，中宵语宿因。"
"辞山偶世清，挟策忽西行。帆过随江疾，衣沾楚雪轻。
劳生有愿应回首，忍着无心与物违。"
烹茶童子休相问，报道门前是衲僧。"
风钟远孤枕，雪水流冻痕。空馀微妙心，期空静者论。
咏归堂隐鳞洞
以下《锦绣万花谷》）
息架蛩惊客，垂灯雨过城。已应穷古史，师律孰齐名。"
弋者终何慕，高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖，僧与水云袍。
曲江昨日君相遇，当下遭他数十鞭。"
一夜挑灯读不了。晓来日早才看毕，不觉自醉如恍惚。
苦志慕黄庭，殷勤求道迹。阴功暗心修，善行长日积。
"空江平野流，风岛苇飕飕。残日衔西塞，孤帆向北洲。
君去来兮惠我仁，百姓苏矣见阳春。"
题画
岳顶休高卧，荆门访掩扉。新诗遗我别，旧约与谁归。
彭祖尚闻年八百，陈郎犹是小孩儿。
视事奸回尽，登楼海岳春。野人如有幸，应得见陶钧。"
海内竞铁马，箧中藏纸驴。常言谢时去，此意将何如。"
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
百千万亿偈，共他勿交涉。所以那老人，密传与迦叶。
一嚼永添千载寿，一丸丹点一斤金。
既不悟，终不悔，死了犹来借精髓。主持正念大艰辛，
石州慢·寒水依痕
赖明公兮引素书，令骨肉兮家如初，永言珍重兮无时无。
田地更无尘一点，是何人合住其中。"
彼生清淮气，独钟文中彩。近作公宴诗，如逢何柳在。
旅魂何处访情人。当时望月思文友，今日迎骢见近臣。
"有叟有叟，居岳之室。忽振金汤，下彼巉崒。闻蜀风景，
"位立三才属五行，阴阳合处便相生。
琴书不为务，禄位不可荣。逃迹终灌园，谁能达世情。"
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久，三峡闻猿莫回首。
送陆鸿渐栖霞寺采茶
"六国愁看沉与浮，携琴长啸出神州。拟向烟霞煮白石，
提挈灵童山上望，重重叠叠是金钱。
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
"前习都由未尽空，生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外，
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
结虚成万有，高妙咸可玩。玉山郁嵯峨，琅海杳无岸。
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
拜月如有词，傍人那得知。归来投玉枕，始觉泪痕垂。"
菩萨蛮·湘东驿
"可怜好个刘文树，髭须共颏颐别住。
东道思才子，西人望客卿。从来金谷集，相继有诗名。"
"皎洁玉颜胜白雪，况乃当年对风月。
"水隔孤城城隔山，水边时望忆师闲。清泉白日中峰上，
鞭后从他素发兼，涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱，
道心制野猿，法语授幽客。境净万象真，寄目皆有益。
项容藏古翠，张藻卷寒烟。蓝淀图花鸟，时人不惜钱。"
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
何处碧山逢长老，分明认取祖师心。"
我有敌国雠，无人可为雪。每至秦陇头，游魂自呜咽。
虽则似离尘世了，不知何处偶真仙。"
玉都必是有仙名。云归入海龙千尺，云满长空鹤一声。
金玉声利，泥弃唾委。兀兀如顽云，骊珠兮固难价其价，
黄昏雨雹空似黳，别我不知何处去。"
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。"
风文向水叠，云态拥歌回。持菊烦相问，扪襟愧不才。"
沁园春·丁巳重阳前
"鸟外更谁亲，诸峰即四邻。白头寒枕石，青衲烂无尘。
留客朝尝酒，忧民夜画灰。终期冒风雪，江上见宗雷。"
晓色千樯去，长江八月时。雨淙山骨出，槔擉岸形卑。
回首池塘更无语，手弹珠泪与春风。"
此时休旋逸，万里忽飞翻。若忆山阴会，孤琴为我援。"
"隔岸红尘忙似火，当轩青嶂冷如冰。
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
"三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，
咏虞美人花
"学得丹青数万年，人间几度变桑田。
堪想画堂帘卷次，轻随舞袖正纷纷。"
有时作点险且能，太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥，
外事非吾道，忘缘倦所历。中宵废耳目，形静神不役。
此后莫教尘点染，他年长照岁寒姿。"
盥手焚香聊自展。忆昔胡兵围未解，感得此神天上下。
高窗正午风飒变，室中不减春天寒。主人所重重枕德，
"始看东上又西浮，圆缺何曾得自由。照物不能长似镜，
临湖亭
"长安城东洛阳道，车轮不息尘浩浩。
"与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
别，别，若非仙眼应难别。不可说，不可说，
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉，树下苔钱绿绕溪。
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水，睡忘东白洞平茶。
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
子贡初不达，听言识其非。已为风波人，怳惘失所依。"
"终日草堂间，清风常往还。耳无尘事扰，心有玩云闲。