减字木兰花·天涯旧恨
"勾漏先生冰玉然，曾将八石问群仙。中山暂醉一千日，
"扬雄词赋举天闻，万里油幢照塞云。
钟沈残月坞，鸟去夕阳村。搜此成闲句，期逢作者论。"
长恨早梅无赖极，先将春色出前林。
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后，龙凤堂前贺至尊。
"回报隐居士，莫愁山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
山下驿尘南窜路，不知冠盖几人回。"
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影，暮天栖鸟入山光。
碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数，梁父哀吟鸲鹆舞。
"仙翁归卧翠微岑，一夜西风月峡深。松径定知芳草合，
减字木兰花·天涯旧恨拼音解释:
.gou lou xian sheng bing yu ran .zeng jiang ba shi wen qun xian .zhong shan zan zui yi qian ri .
.yang xiong ci fu ju tian wen .wan li you chuang zhao sai yun .
zhong shen can yue wu .niao qu xi yang cun .sou ci cheng xian ju .qi feng zuo zhe lun ..
chang hen zao mei wu lai ji .xian jiang chun se chu qian lin .
shen wei yi pin ling gong sun .yuan yang dian li can huang hou .long feng tang qian he zhi zun .
.hui bao yin ju shi .mo chou shan xing lan .qiu ren yan se jin .zhi dao xing qing kuan .
shan xia yi chen nan cuan lu .bu zhi guan gai ji ren hui ..
zuo dui luo hua chun ri chang .qu an wei qiang yi du ying .mu tian qi niao ru shan guang .
bi zhao hong lian qing dao kai .wo sheng cu shu bu zu shu .liang fu ai yin qu yu wu .
.xian weng gui wo cui wei cen .yi ye xi feng yue xia shen .song jing ding zhi fang cao he .
译文及注释
译文
不要取笑我，虽然年迈但气概仍在。请看，老翁头上插菊花者有几人呢？吟诗填词，堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭，纵横驰骋，英雄直追古时风流人物。
早晨辞别青山晚上又相见，出门闻马鸣令我想念故乡。
齐宣王说：“我糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照(zhao)着我，久久难以入眠。是(shi)什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
连草木都摇着杀气，星辰更是无光。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
魂魄(po)归来吧！
这种饮酒言笑的生活的确很美好，抛弃它实在无道理可言。
辛苦的日子多欢乐的时候少，在船上睡在沙上行像只海鸟。
春风吹绿了芳草，在白云的映(ying)衬下，芳草显得葱绿可爱，是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去，伊人的芳踪(zong)已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
注释
⑺谑（xuè）浪：戏谑不敬。赤墀（chí）：皇宫中红色的台阶。青琐：刻有连琐花纹并涂以青色的宫门。赤墀、青琐，指宫廷。贤：指皇帝左右的大臣。
去：距离。
“叔孙”句：西汉初年，高祖命叔孙通制定礼乐，萧何制定律令。这是用汉初的盛世比喻开元时代的政治情况。
⒁艇：《全唐诗》校：“一作舻。”指船。
〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
227、斑：文彩杂乱，五彩缤纷。
赏析
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如(ru)何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口(zhong kou)一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离(jiang li)别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
第一句，描写出诗人所处的环境是宜人的，月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状(qing zhuang)。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
“玉梯”，楼梯、阶梯的美称。“横绝”，即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”，一作“月中钩”，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴，感情强烈，笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工，极尽夸饰渲染之能事，以丰富而奇特的想象，缤纷而璀璨的画面，绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法，透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观，从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中，既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美，正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切，又被艺术地、诗化地表现出来，透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如(ru)何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口(zhong kou)一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离(jiang li)别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
第一句，描写出诗人所处的环境是宜人的，月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状(qing zhuang)。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
“玉梯”，楼梯、阶梯的美称。“横绝”，即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”，一作“月中钩”，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴，感情强烈，笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工，极尽夸饰渲染之能事，以丰富而奇特的想象，缤纷而璀璨的画面，绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法，透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观，从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中，既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美，正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切，又被艺术地、诗化地表现出来，透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
创作背景
秦亡以后，长达五年的时间内项羽与刘邦展开了争夺天下的战争。但由于坑杀20万秦国降卒，迸咸阳后又再烧杀抢掠，项羽早已失去民心，就只他分封诸侯的作法，就完全背离了黎民百姓渴望安定统一的愿望。项羽终于在垓下（在今安徽灵璧县南沱河北岸）陷入刘邦的重重包围之中，损兵折将，粮草吃尽，到了山穷水尽的地步。在一个黑沉沉的夜里，项羽忽然听到从四面刘邦的军营中传来一阵阵楚国的歌声，项羽大吃一惊，误认为汉军已经把楚国的全占领了，他慌张地从床上爬起来，饮酒消愁。项羽身边有一个美人，名叫虞姬，十分宠爱，多年来一直跟随左右，与他形影不离；还有一匹毛色青白相间的骏马，项羽经常骑着它行军打仗。项羽看着即将永别的美人，看着心爱的骏马，忍不住唱出了这首慷慨悲凉的《《垓下歌》项羽 古诗》。
张如兰( 两汉 )
收录诗词 (8686) 首
简 介
张如兰 南京羽林卫人，字德馨。世袭指挥使。中武举第一人，官淮徐漕运参将。督漕治河，所至有声绩。凡南京大利弊兴革，无不条议。博极群书，谈古今事如指掌。有《文章兵法谱》及诗文集。
登永嘉绿嶂山
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
见面知何益，闻名忆转深。拳挛荷叶子，未得展莲心。
此时初创观风楼，檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿，
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。"
鸟道经邛僰，星缠过觜参。回轩如睿奖，休作苦辛吟。"
"北鸟飞不到，南人谁去游。天涯浮瘴水，岭外向潘州。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
咋笔话肝肺，咏兹枯鱼章。何由首西路，目断白云乡。"
心已同猿狖，不闻人是非。
"地上江河天上乌，百年流转只须臾。平生闲过日将日，
名因诗句大，家似布衣贫。曾暗投新轴，频闻奖滞身。
远霁千岩雪，随波一叶舟。昔曾窥粉绘，今愿许陪游。"
板落岂缘无罚酒，不教客右更添人。"
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
"楚水临轩积，澄鲜一亩馀。柳根连岸尽，荷叶出萍初。
巴丘书事
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色，水到平沙几处流。
"尽室遍相将，中方上下方。夜深楠树远，春气陌林香。
巴蜀雪消春水来。怀玉尚悲迷楚塞，捧金犹羡乐燕台。
餐霞人不见，采药客犹逢。独宿灵潭侧，时闻岳顶钟。"
寄书应不到，结伴拟同寻。废寝方终夕，迢迢紫阁心。"
"锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。吴江澹画水连空，
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳，川酣秋梦凿龙声。
硕人
"又忆西岩寺，秦原草白时。山寻樵径上，人到雪房迟。
影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。
掬金滩上折黄花。不愁故国归无日，却恨浮名苦有涯。
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
君看将相才多少，两首诗成七步间。"
迢递趋远峤，微茫入孤舟。空路不堪望，西风白浪稠。"
"囊中书是居山写，海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚，
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动，雨馀杨柳暮烟凝。
谢亭送别
香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。
"静养千年寿，重泉自隐居。不应随跛鳖，宁肯滞凡鱼。
上人去兮几千里，何日同游兮湘川水。"
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
"微烟已辨秦中树，远梦更依江上台。
"樟亭去已远，来上虎头岩。滩急水移棹，山回风满帆。
婉娈勐虎口，甘言累其初。一睹美新作，斯瑕安可除。
薛公龙泉姿，其气在斗牛。南冠束秀发，白石劳悲讴。
七绝·贾谊
玉集胡沙割，犀留圣水磨。斜门穿戏蝶，小阁锁飞蛾。
水如巴字绕城流。人间物象分千里，天上笙歌醉五侯。
别馆兰薰酷，深宫蜡焰明。黄山遮舞态，黑水断歌声。
"幂幂敛轻尘，濛濛湿野春。细光添柳重，幽点溅花匀。
半年三度转蓬居，锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁，
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
大恢生死网，飞走无逃处。白发忽已新，红颜岂如故。
一曲听初彻，几年愁暂开。东南正云雨，不得见阳台。"
杏花
莫遣洪垆旷真宰，九流人物待陶甄。"
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状，日日切谏上弗疑。
所恨玳筵红烛夜，草玄寥落近回塘。"
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道，十日花开一夜风。
去去缘多山与海，鹤身宁肯为飞劳。"
定为鱼缘木，曾因兔守株。五车堆缥帙，三径阖绳枢。
"万水东流去不回，先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别，
去年君点行，贱妾是新姬。别早见未熟，入梦无定姿。
落梅风·人初静
"何时粉署仙，傲兀逐戎旃。关塞犹传箭，江湖莫系船。
日暮拂云堆下过，马前逢着射雕人。"
庙前便接山门路，不长青松长紫芝。"
班姬入后宫，飞燕舞东风。青娥中夜起，长叹月明里。"
向夜欲归心万里，故园松月更苍苍。"
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
"年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。
栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。"
谒金门·五月雨
莫为霜台愁岁暮，潜龙须待一声雷。"
"洛州良牧帅瓯闽，曾是西垣作谏臣。红旆已胜前尹正，
客恨萦春细，乡愁压思繁。祝尧千万寿，再拜揖馀樽。"
食久庭阴转，行多屐齿洼。气清岩下瀑，烟漫雨馀畬。
檐前依旧青山色，尽日无人独上楼。"
"谁家洛浦神，十四五来人。媚发轻垂额，香衫软着身。
"莫羡仙家有上真，仙家暂谪亦千春。
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定，多感流年水不还。
新柳
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
望断南云日已晡，便应凭梦过重湖。
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
养蒙方浩浩，出险每徐徐。若灌情田里，常流尽不如。"
沈冥类汉相，醉倒疑楚狂。一旦紫微东，胡星森耀芒。
松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪，砌因蓝水长秋苔。
"云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。
身世蹉跎楚水头。年貌暗随黄叶去，时情深付碧波流。