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眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔

宋代 / 郑綮

"壮龄非济物,柔翰误为儒。及此斋心暇,翛然与道俱。
"何事退耕沧海畔,闲看富贵白云飞。
湛露宜清暑,披香正满轩。朝朝只自赏,秾李亦何言。"
"真僧相劝外浮华,万法无常可叹嗟。
令人晚节悔营营。"
骎骎步騕褭,婉婉翥长离。悬圃尽琼树,家林轻桂枝。
万井金花肃,千林玉露浓。不唯楼上思,飞盖亦陪从。"
"露井夭桃春未到,迟日犹寒柳开早。高枝低枝飞鹂黄,
浅草平田攃过时,大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲,
阴天寒不雨,古木夜多猿。老病北归去,馀年学灌园。"
"高池高阁上连起,荷叶团团盖秋水。
更道戍龙城。锦字窦车骑,胡笳李少卿。生离两不见,
"春色遍芳菲,闲檐双燕归。还同旧侣至,来绕故巢飞。
"去者如弊帷,来者如新衣。鲜华非久长,色落还弃遗。
"汉家都护边头没,旧将麻衣万里迎。阴地背行山下火,


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔拼音解释:

.zhuang ling fei ji wu .rou han wu wei ru .ji ci zhai xin xia .xiao ran yu dao ju .
.he shi tui geng cang hai pan .xian kan fu gui bai yun fei .
zhan lu yi qing shu .pi xiang zheng man xuan .chao chao zhi zi shang .nong li yi he yan ..
.zhen seng xiang quan wai fu hua .wan fa wu chang ke tan jie .
ling ren wan jie hui ying ying ..
qin qin bu yao niao .wan wan zhu chang li .xuan pu jin qiong shu .jia lin qing gui zhi .
wan jing jin hua su .qian lin yu lu nong .bu wei lou shang si .fei gai yi pei cong ..
.lu jing yao tao chun wei dao .chi ri you han liu kai zao .gao zhi di zhi fei li huang .
qian cao ping tian ca guo shi .da chong zhuo dun ji luo jing .du sheng zhi wo lian cang zhou .
yin tian han bu yu .gu mu ye duo yuan .lao bing bei gui qu .yu nian xue guan yuan ..
.gao chi gao ge shang lian qi .he ye tuan tuan gai qiu shui .
geng dao shu long cheng .jin zi dou che qi .hu jia li shao qing .sheng li liang bu jian .
.chun se bian fang fei .xian yan shuang yan gui .huan tong jiu lv zhi .lai rao gu chao fei .
.qu zhe ru bi wei .lai zhe ru xin yi .xian hua fei jiu chang .se luo huan qi yi .
.han jia du hu bian tou mei .jiu jiang ma yi wan li ying .yin di bei xing shan xia huo .

译文及注释

译文
听着凄风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。
家主带着长子来,
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般(ban)细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在(zai)微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你(ni)可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤(feng)的金玉雕像。①
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了,如何能守住王城呢?”
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
《悲歌》佚名 古诗(shi)一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
地上都已播种黑泰,芦苇(wei)水滩也已开垦经营。

注释
③胜事:美好的事。
11.犯:冒着。
③北兵:指元军。
12.城南端:城的正南门。
⑵戮力:合力,并力。
虚上位,把上位(宰相之位)空出来。
⑤迢迢(tiáo):形容遥远。
延至:邀请到。延,邀请。

赏析

  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得深沉有力而又回荡多姿。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  诗从“峨眉山月”写起,点出了远游的时令是在秋(qiu)天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽,月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈来,自然入妙。月只“半轮”,使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江,即今青衣江,源出于四川芦山县,流至乐山县入岷江。次句“影”指月影,“入”和“流”两个动词构成连动式谓语,意言月影映入江水,又随江水流去。生活经验告诉我们,定位观水中月影,任凭江水怎样流,月影却是不动的。“月亮走,我也走”,只有观者顺流而下,才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动,令人悚惊的秋夜奇声,营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书,忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音,细听,起初似雨声淅淅沥沥,又似风声潇潇飒飒,忽然又如波涛奔腾翻涌,又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上,又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音,又好像奔赴敌阵的军队,衔枚迅跑,听不到号令,只听到人马行进之声。
  “一望金波照粉田”。“金波”,月光。“粉田”,脂粉田,即公主的汤沐邑。此句再次点明季节,及瑶台寺与公主的关系。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  “得不有”一句是理解整篇辞赋的关键,也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说:“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中,必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰:‘得不有大货之溺大氓者乎!’语极沉重,有关系。”
  最后四句为第三段,写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点,即处处写自己的穷愁失意,如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”,又处处暗示自己不甘没落,向往腾达发迹之日,如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手,加以提携,因此,有意识地以自然事物的转折变化,“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”,来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说:“韩文公、皇甫湜,贞元中名价籍甚,亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望,只要是被他们二人接待和援引的人,也就如同“一登龙门,则声誉十倍”(李白《与韩荆州书》)。原来,唐代文人想要取得功名,在科举考试中获捷,必须遍诣名公贵人,得到他们的荐引,然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔,为人又很热心,二人不待李贺诣见,主动上门看访,李贺在深受感动之后,向他们提出恳求,也就成为本诗一个重要的内容了。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适(zi shi)”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时(si shi)对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  这首诗运用了暗喻的手法,首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样,就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色,你不要说纱太薄,因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊,贤惠端庄,诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的,这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺(de yi)术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
  这首诗写了朋友的安慰、忠告、劝勉和祝愿之意。诗人担心友人郑姓侍御史的被贬而心中不平、不安,所以诗人在起首就提醒郑侍御对被谪放这件事不要产生恨意,并且以过来人的身分告诉闽中的环境特征;也告诉他复职的希望,所以只要注意旅途上的安全以及意在言外的其它风波外,其它不必耽心。诗人是一位重气节,疾恶如仇的人,若非友人有冤屈,他是不会这么劝的,他希望他的友人能够忍受下来,等待水落石出的一天,然后“自当逢雨露”,重返朝廷。大概贬谪之人最需雨露恩泽,因此诗人劝慰朋友,皇帝的恩泽一定会惠及远谪之人,劝勉朋友要珍重有为。这是至友的真关怀,颇有为友喊冤的意思在内。
  末句“隔江闻夜笛”,以静结动,以听觉的描写收束全词,与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物,此时才点出景中有人,景中有我,是极有韵味。隔江而能听到笛声,可见风平浪静,万籁俱寂。写闻笛,其实仍是写钱塘江水。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

郑綮( 宋代 )

收录诗词 (1569)
简 介

郑綮 郑綮(?-899年),字蕴武,郑州荥阳(今河南荥阳市)人。唐昭宗时期宰相。及第进士,累迁庐州刺史。召为右散骑常侍,改国子祭酒,议者不直,复还常侍,累迁礼部侍郎、同中书门下平章事。光化二年,以疾乞骸,拜太子少保致仕,卒于家。

扁鹊见蔡桓公 / 严既澄

正声消郑卫,古状掩笙簧。远识贤人意,清风愿激扬。"
欲驻征车终日望,天河云雨晦冥冥。"
"(苏方,讽商胡舶舟运苏方,岁发扶南林邑,至齐国立尽)
得丧同一域,是非亦何常。胡为苦此生,矻矻徒自强。
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
"翩翩书记早曾闻,二十年来愿见君。今日相逢悲白发,
不逐浮云不羡鱼,杏花茅屋向阳居。
东山芳意须同赏,子看囊盛几日传。"


一落索·眉共春山争秀 / 汪珍

山水路悠悠,逢滩即殢留。西江风未便,何日到荆州。
霓裳归物外,凤历晓人寰。仙圣非相远,昭昭寤寐间。"
会当系取天骄入,不使军书夜刺闺。"
翠影宜青琐,苍枝秀碧空。还知沐天眷,千载更葱茏。"
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京,悲翁回首望承明。
丹诀学仙晚,白云归谷迟。君恩不可报,霜露绕南枝。"
"草气厨烟咽不开,绕床连壁尽生苔。
树色霭虚空,琴声谐素徽。明晨阻通籍,独卧挂朝衣。"


洞仙歌·泗州中秋作 / 周韶

"玉洞秦时客,焚香映绿萝。新传左慈诀,曾与右军鹅。
暮色随枫树,阴云暗荻花。诸侯旧调鼎,应重宰臣家。"
碧树泛鲜飙,玉琴含妙曲。佳人掩鸾镜,婉婉凝相瞩。
夷陵已远半成烧,汉上游倡始濯衣。船门相对多商估,
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客,朝浴先回各送人。
念离宛犹昨,俄已经数期。畴昔皆少年,别来鬓如丝。
自来掌军书,无不尽臣诚。何必操白刃,始致海内平。
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受,星降人间梦已传。


汉宫春·初自南郑来成都作 / 姚勔

山泽藏金与万人,宣言郡邑无专利。闾阎少长竞奔凑,
贵人难识心,何由知忌讳。"
"嘉招不辞远,捧檄利攸往。行役念前程,宴游暌旧赏。
世累如尘积,年光剧水流。蹑云知有路,济海岂无舟。
"绳床茅屋下,独坐味闲安。苦行无童子,忘机避宰官。
有诏别图书阁上,先教粉本定风神。
万年枝暖日初长。分曹列侍登文石,促膝闲谣接羽觞。
别路犹千里,离心重一杯。剡溪木未落,羡尔过天台。"


蜀中九日 / 九日登高 / 方士淦

"妍艳照江头,春风好客留。当垆知妾惯,送酒为郎羞。
雨馀荑更密,风暖蕙初香。拥杖缘驰道,乘舆入建章。
"今朝天景清,秋入晋阳城。露叶离披处,风蝉三数声。
"故里心期奈别何,手栽芳树忆庭柯。
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
泠泠分雅郑,析析谐宫徵。座客无俗心,巢禽亦倾耳。
歌声似遏彩云仙。盘空双鹤惊几剑,洒砌三花度管弦。
"悠然对惠远,共结故山期。汲井树阴下,闭门亭午时。


浪淘沙·借问江潮与海水 / 吴镒

终恐绊骐骥之足,不得展千里之步。狂僧狂僧,
南史编年着盛名,东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂,
凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"
"燕燕辞巢蝉蜕枝,穷居积雨坏藩篱。夜长檐霤寒无寝,
章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
野泽云阴散,荒原日气生。羁飞本难定,非是恶弦惊。"
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
"谢公遗咏处,池水夹通津。古往人何在,年来草自春。


明日歌 / 朱升

已矣玄凤叹,严霜集灵苕。君其勉我怀,岁暮孰不凋。"
渔商闻远岸,烟火明古渡。下碇夜已深,上碕波不驻。
"鼎铉昔云忝,西南分主忧。烟尘开僰道,旌节护蛮陬。
"乘龟兼戴豸,白面映朱衣。安石还须起,泉明不得归。
轩车争看出都门。人间文武能双捷,天下安危待一论。
阳台巫山上,风雨忽清旷。朝云与游龙,变化千万状。
青蒲野陂水,白露明月天。中夜秋风起,心事坐潸然。"
当时还有登城者,荒草如今知是谁。"


二郎神·炎光谢 / 严遂成

春夜酒醒长起坐,灯前一纸洞庭山。"
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。"
文涧泻潺潺,德峰来垒垒。两京二十年,投食公卿间。
"临春风,听春鸟;别时多,见时少。愁人夜永不得眠,
已向云西寄玉田。旄节抱归官路上,公卿送到国门前。
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成,家家不睡皆起听。
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"


滴滴金·梅 / 元好问

"芳菲那变易,年鬓自蹉跎。室与千峰对,门唯二仲过。
"玷玉甘长弃,朱门喜再游。过因谗后重,恩合死前酬。
童子闲驱石,樵夫乐看棋。依稀醉后拜,恍惚梦中辞。
讲事一临幸,加恩遍抚巡。城高凤楼耸,场迥兽侯新。
贞坚自有分,不乱和氏璧。"
自言万物有移改,始信桑田变成海。同时献赋人皆尽,
寂寞罢琴风满树,几多黄叶落蛛丝。"
"小叶稠枝粉压摧,暖风吹动鹤翎开。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 李应祯

灵姿趋甲帐,悟道契玄关。似见霜姿白,如看月彩弯。
恭事四海人,甚于敬公卿。有恶如己辱,闻善如己荣。
"昼漏传清唱,天恩禁旅秋。雁亲承露掌,砧隔曝衣楼。
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副,晓觉蓬莱欠珮声。
不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"
厌逐青林客,休吟白雪歌。支公有遗寺,重与谢安过。"
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。
"何处成吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。