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鵩鸟赋

元代 / 汪森

"宛罗重縠起歌筵,活凤生花动碧烟。
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
"天寒渐觉雁声疏,新月微微玉漏初。海峤只宜今日去,
从僧乞净水,凭客报闲书。白发谁能镊,年来四十馀。
"巷底萧萧绝市尘,供愁疏雨打黄昏。
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
须臾变灭。由是而言,君何有焉?所宜委百骸而顺万化,
奔驷非久耀,驰波肯暂留。会从香火缘,灭迹此山丘。"
绮霞明赤岸,锦缆绕丹枝。楚客正愁绝,西风且莫吹。
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
期月终迷化,三年讵有成。惟看波海动,天外斩长鲸。"
更深弱体冷如铁,绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵,


鵩鸟赋拼音解释:

.wan luo zhong hu qi ge yan .huo feng sheng hua dong bi yan .
.da pei yong jin ji .shu sheng de zhe xi .he lao wen guan zhi .qi bu jian guang hui .
.yin qin chun zai qu jiang tou .quan jie qun xian zhan sheng you .
yan mao zhi ru san er shi .dao nian san bai yi cang nian ..
yi bi en qing yong xiang ying .mei jiang jian mian jian jian xin .jian lai bu chuo qing yu shen .
.tian han jian jue yan sheng shu .xin yue wei wei yu lou chu .hai jiao zhi yi jin ri qu .
cong seng qi jing shui .ping ke bao xian shu .bai fa shui neng nie .nian lai si shi yu .
.xiang di xiao xiao jue shi chen .gong chou shu yu da huang hun .
.nian nian ming yue zong xiang si .da di ren qing zi bu tong .
xu yu bian mie .you shi er yan .jun he you yan .suo yi wei bai hai er shun wan hua .
ben si fei jiu yao .chi bo ken zan liu .hui cong xiang huo yuan .mie ji ci shan qiu ..
qi xia ming chi an .jin lan rao dan zhi .chu ke zheng chou jue .xi feng qie mo chui .
jiu wen xian ke jiang .gao wo zhao shu lai .yi ru shen lin qu .ren jian geng bu hui ..
qi yue zhong mi hua .san nian ju you cheng .wei kan bo hai dong .tian wai zhan chang jing ..
geng shen ruo ti leng ru tie .xiu dai ling hua huai li re .tong pian tong pian ru you ling .

译文及注释

译文
看那淇水(shui)弯弯岸,绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子,青铜器般见精坚,玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达,倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣,开(kai)个玩笑人不怨。
润泽的(de)脸上满是笑容,血气充盛十分康健。
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就(jiu)住在城的正南门。
云霞虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。(喻指诗人的悲哀,即使是一个明媚的夜晚,依然想到的是眼泪。)
成群的鸡正在乱叫,客(ke)人来时,鸡又争又斗。
看着这些散乱的书册,不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里,幽暗的窗前,我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽,可谁又道得清究竟是有情还是无情呢?
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
十年辛苦劳作,磨出一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧,你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
长城少年是仗义轻生的侠客,夜里登上戍楼看太白的兵气。
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
梅花正含苞欲放,我不自觉地想起(qi)我洛阳的兄弟朋友。
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。

注释
30.玉体:贵体,敬词。古人重玉,所以用玉来比喻太后的身体。后来,玉体一词,常被用来形容美女的体态。
好恶:好钱和恶钱,即官钱和私钱。不合:不应当。是说应当及时禁绝私铸恶钱,不使好钱和恶钱长相欺骗,同时通用。
(68)青徐:青州、徐州,在今山东、苏北一带。
⑶旋风。《楚辞·九章·悲回风》:“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。”
偏私:偏袒私情,不公正。

赏析

  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  这首诗在艺术表现上也有它的特色,可供借鉴:
  “蹇连易衰朽,方刚谢经营。敢期齿杖赐?聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
  自“文彩双鸳鸯”以下,诗情又有奇妙的变化:当女主人公把绮缎展开一瞧,又意外地发同,上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖,历来是伉俪相偕的美好象征(如《孔雀东南飞》之结尾就是一例)。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她,正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫,不禁触发起联翩的浮想:倘若将它裁作被面,则可以做条温暖的“合欢被”,再“著以长相思,缘以结不解”,非常地惬人心意。“著”有“充实”之意,“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀结,这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中,这些平凡的事物,都获得了特殊的含义:“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽;“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语,把女主人公浮想中的痴情,传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”,夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景,激得女主人公喜气洋洋,不禁又脱口咏出了“以胶投漆中,谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长,终究有穷尽之时;“缘结”不解,终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”,粘合固结,再难分离。女主人公说:就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔!这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情,正有如此深沉和美好。
  因后世有“肃穆”一词,往往容易导致诗中“肃肃”“穆穆”属同义或近义的误会。其实两词含义用来颇有区别(qu bie)。“肃肃”是说助祭诸侯态度之恭敬,不仅是对祭祀对象——当时周天子的已故祖先,而且是对居祭祀中心地位的周天子本人;“穆穆”则既表周天子祭祀的端庄态度,又表其形态的盛美与威严。这样理解,二词分别用于助祭者(诸侯)、主祭者(天子),方可谓恰如其分。而那些丰盛的祭品(广牡),或为天子自备,或为诸侯所献,在庄严的颂乐声中,由诸侯协助天子陈列供奉。一个祭典,既有丰盛的祭品,又囊括了当时的政治要人,可见其极为隆重。
  第四首诗看似与前三首无关,实际上,这一首与前三首不可分的整体,这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境:这是一个下霜的清晨,月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代,以清晨为诗作的时间的着实不多,可以说,作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子,观赏深秋景色,这里就照应了前面,只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去,诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
  此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上,车马隆隆,旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写:旄是“素丝纰之”,用素丝织的流苏镶在旗帜的边上,可见其色彩鲜明及飘扬姿态;马是“良马四之”,四匹高头大马驾车而行,十分气派,意气风发。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他(cong ta)评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  据诗意推测,此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景,深婉动人。
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思,而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
  诗人夜宿深山里面的一个寺庙,发现寺院后面有一座很高的藏经楼,于是他登了上去。凭栏远眺,星光闪烁,李白诗性大发,写下了这一首纪游写景的短诗。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝(chu ning)之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。

创作背景

  《吕氏春秋》是战国末年(公元前“239”年前后)秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家(儒家、法家、道家等等)著作,又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论,共十二卷,一百十六篇,二十余万字。在公元前239年写成,当时正是秦国统一六国前夜。

  

汪森( 元代 )

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简 介

汪森 (1653—1726)浙江桐乡人,祖籍休宁,字晋贤,号碧巢。周筼诗弟子。贡生。官桂林通判,迁太平府,官至刑、户两部郎中。曾与朱彝尊同定《词综》。家有裘杼楼,藏书极富。又于桂林编《粤西统载》。有《小方壶存稿》。

送夏侯审校书东归 / 宇文雨竹

"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。
干吕知时泰,如膏候岁成。小儒同品物,无以答皇明。
"修短皆由命,暗怀师出尘。岂知修道者,难免不亡身。
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍,邙山秋日露崔嵬。
"春溪几回葛花黄,黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损,
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
唯有巢兄不相忘,春茶未断寄秋衣。"


观梅有感 / 乌雅莉莉

丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"
应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"
君王莫信和亲策,生得胡雏虏更多。"
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
少妇听时思旧曲,玉楼从此动云韶。"


红梅 / 公西艳鑫

仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
眷兹一州命,虑齐坠波涛。临轩诏小臣,汝往穷贪饕。
"每忆云山养短才,悔缘名利入尘埃。
侏儒他甚饱,款段尔应羸。忽谓今刘二,相逢不熟槌。"
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
"东去江干是胜游,鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨,
"垂拱开成化,愔愔雅乐全。千官方就日,四海忽无天。
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"


代白头吟 / 丑辛亥

鸟惧多遥过,龙惊不敢吟。坳如开玉穴,危似走琼岑。
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
一官成白首,万里寄沧洲。只被浮名系,宁无愧海鸥。"
泉边白鹿闻人语,看过天坛渐入深。"
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
人烟不隔江城近,水石虽清海气深。波动只观罗刹相,
"象阙趋云陛,龙宫憩石门。清铙犹启路,黄发重攀辕。


浣溪沙·二月和风到碧城 / 羊舌萍萍

昨日小楼微雨过,樱桃花落晚风晴。
万古骊山下,徒悲野火燔。"
"碧池新涨浴娇鸦,分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒,
"端坐高宫起远心,云高水阔共幽沈。
疏傅心偏爱,园公眼屡回。共嗟无此分,虚管太湖来。"
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"
"一道甘泉接御沟,上皇行处不曾秋。


醉太平·寒食 / 环丁巳

"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。
关门西去华山色,秦地东来河水声。"
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
"坐安卧稳舆平肩,倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒,
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。


发白马 / 吕峻岭

经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"
"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
蝉鸣槐叶雨,鱼散芰荷风。多喜陪幽赏,清吟绕石丛。"
更无外事来心肺,空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒,
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。


朝中措·梅 / 尉迟明

天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
"石桥峰上栖玄鹤,碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实,
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
胡姬若拟邀他宿,挂却金鞭系紫骝。"
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
客老愁尘下,蝉寒怨路傍。青山依旧色,宛是马卿乡。"


长相思·云一涡 / 丙凡巧

自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
塞北愁攀折,江南苦别离。黄遮金谷岸,绿映杏园池。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
散作上林今夜雪,送教春色一时来。"
长覆有情人。"
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮,龙池春水绿生波。
"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
诚知不及当年听,犹觉闻时胜不闻。"


念奴娇·凤凰山下 / 守幻雪

树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。
"经年不到龙门寺,今夜何人知我情。
若喜长生添线日,微微消息识天心。"
都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内,水迫沧溟宇宙间。
"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。
文字元无底,功夫转到难。苦心三百首,暂请侍郎看。
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。