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秋凉晚步

五代 / 李天培

花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
桥跨千仞危,路盘两崖窄。试登西楼望,一望头欲白。"
送人锵玉佩,中使拂琼筵。和乐薰风解,湛恩时雨连。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
"最有杏花繁,枝枝若手抟。须知一春促,莫厌百回看。
白日为我愁,阴云为我结。生为汉宫臣,死为胡地骨。
"帘卷竹轩清,四邻无语声。漏从吟里转,月自坐来明。
"心爱名山游,身随名山远。罗浮麻姑台,此去或未返。
"文公不可见,空使蜀人传。讲席何时散,高台岂复全。


秋凉晚步拼音解释:

hua shi ding shi yong kai jian .du xiang chun feng ren sao mei ..
zi cong jie fa ri wei ji .li jun mian shan chuan .jia jia jin huan xi .
.jie xi chuan hu zhao shi zhong .que lai gao wo qi shu yong .
he yin zhi wo jin ya kuo .yuan ji dong ming liu ju ao ..
.xing yao ji ri fu min e .yun shu lian tian zu xiao ge .nan ru dong ting sui yan qu .
qiao kua qian ren wei .lu pan liang ya zhai .shi deng xi lou wang .yi wang tou yu bai ..
song ren qiang yu pei .zhong shi fu qiong yan .he le xun feng jie .zhan en shi yu lian .
shang tong gui ji zai long lou .quan sheng shu yu chuang qian luo .jiang se he yan jian wai liu .
.zui you xing hua fan .zhi zhi ruo shou tuan .xu zhi yi chun cu .mo yan bai hui kan .
bai ri wei wo chou .yin yun wei wo jie .sheng wei han gong chen .si wei hu di gu .
.lian juan zhu xuan qing .si lin wu yu sheng .lou cong yin li zhuan .yue zi zuo lai ming .
.xin ai ming shan you .shen sui ming shan yuan .luo fu ma gu tai .ci qu huo wei fan .
.wen gong bu ke jian .kong shi shu ren chuan .jiang xi he shi san .gao tai qi fu quan .

译文及注释

译文
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
萋萋马嵬坡(po)下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
她们的歌声高歇(xie)行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。
今天是什么日子啊与王子同舟。
站在南楼上靠(kao)着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀(yao)约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真(zhen)正地志同道合。
与君王一起驰向云梦泽,赛(sai)一赛谁先谁后显本领。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?

注释
8、憔悴:指衰老。
⑥卓:同“桌”。
⑺残照:指落日的光辉。
(43)征夫行而未息:离家远行的人还在匆匆赶路。
⑥潇湘:潇水在今湖南零陵县西北合于湘水,称潇湘。

赏析

文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如(ru)两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为,合理地发展生产,使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端,也是使民加多的初步措施。“不违农时,谷不可胜食也。数罟不入洿池,鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林,材木不可胜用也。”三组排句,提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。连用“不可胜……也”的句式,给人以吃不完、用不尽的感觉,大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食,材木不可胜用”来小结前三组排句,又以这个结论为前提推出新的结论:“王道之始也。”作者在这里把三层意思(si)、三方面的内容紧紧联系在一起,并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  诗的前四句以浑灏之笔写潼关形胜。“重岗如抱岳如蹲”一句造境雄奇挺健,“抱”、“蹲”二字勾画潼关一带山峦面貌,将西岳华山雄镇潼关的独尊传神地描摹出来,与杜甫诗句“西岳崚.竦处尊,诸峰罗立似儿山孙”(《望岳》)同为传神妙笔。这第一句从潼关附近山岳的垂直空间下笔,给人以峻峭之感。“屈曲秦川势自尊”,由横向空间承接上句,潼关诸山曲折起伏,拱卫关中,形成天然屏障,自古以来,许多帝王凭借此处险峻,建金城千里,为帝王之业。战国末年(mo nian),七雄逐鹿,商鞅说秦孝公“拒河山之固,东向以制诸侯,此帝王之业也”(《史记·商君列传》),秦国借着关中地利一统天下。杜甫在《秋兴八首》中曾称“秦中自古帝王州”,可见秦川地形确有至尊之势。薛逢在这里巧妙地化用前人语句,将秦川帝居的尊严与潼关天险联系起来,更突出了潼关的山河形胜。“天地并工开帝宅”,写秦中之“尊”,作为帝居的秦川山河,是天造地设,天地同力开辟出来的,它的险峻,决非区区人工雕琢所能为之的,这句驱天地于笔端,很能见出诗人的气魄和诗才。“山河相凑束龙门”,笔力不减出句。龙门,在今山西河津县西北与陕西韩城县东北之间,此地两岸峭壁对峙,形如阙门,黄河流至此地,因河床变窄,水流湍急,气势壮阔。相传大禹治水,导河积石于此,故又称禹门。龙门景象,非《潼关河亭》薛逢 古诗之可望,为了写出“天地并功开帝宅”的自然壮观,作者凭借想象用一“凑”字,一“束”字,写出万壑群山与黄河同赴龙门的景象,以陡健之笔将龙门峡谷,千岩如奔,水流激射写得逼真,使人如临其境,闻其声,见其势,奇险吓人。这句与杜甫“群山万壑赴荆门”(《咏怀古迹五首》其三)写长江气势的雄奇壮丽同工。首二联就《潼关河亭》薛逢 古诗展开粗线条的描绘。值得重视的是,诗人在这四句诗中,融时空为一体,而具体又以空间形式设置意象,在空间意象后面,潜藏着以潼关为屏障的秦中帝业发展史,这种潜伏的时间意识,为尾联抒情留下伏笔。
  首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。 因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
  “当路谁相假,知音世所稀”两句,说明归去的原因。语气沉痛,充满了怨怼之情,辛酸之泪。一个“谁”字,反诘得颇为有力,表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事,赏识自己才能的人,只有王维,这的确是太少了!一个“稀”字,准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
  首联,“岧峣”本为高峻貌,此指高峻处,即高峻的“更楼”(尾联)上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称,古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人,部下多是胡兵,故称之为“虏骑”,亦以明其战争的不义性质。“附”,附丽、依附、靠近。“城阴”,本为城的北面,此指城墙之下。句意:我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  协律郎:官名,正八品上,属太常寺,掌管音律。萧悦:兰陵(今山东苍山县西南兰陵镇)人,善画竹。在杭州住过一段时期,与白居易过从甚密。
  此诗借助驰骋想象的笔墨,描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句,诗人实写眼前的送别。后面四句,诗人超越空间的限制,写想象中的边塞恶劣的气候环境,在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象,烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照,机趣盎然,格调古朴苍劲,音韵铿锵流转,写得言简意赅又不失笔调豪放,回肠荡气又不失痛快淋漓,没有悲悲切切的话语,而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿,祝颂之意即暗含其中,这样来写送别,生面别开。
  一二句偏于主观情绪的抒发,三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树,日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说,像是别无所见,别无所闻,只有城边的老树,在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风,凄寂的气氛,更令诗人思念友人,追忆往事,更叫诗人愁思难解。“别离有相思,瑶瑟与金樽。”然而,此时此地,此情此景,非比寻常,酒也不能消愁,歌也无法忘忧。鲁、齐,是指当时诗人所在的山东。“不可醉”,即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”,因为诗人无意欣赏,歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔,就大大地加重了抒情的分量,同时也就逼出下文。
  诗的前四句总写客舟逢燕。
  3、生动形象的议论语言。
  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月(he yue)分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。

创作背景

  《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年(1205年) ,辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政,正积极筹划北伐,闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使,这年春初,又受命担任镇江知府,戍守江防要地京口。从表面看来,朝廷对他似乎很重视,然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后, 一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面,他又清楚地意识到政治斗争的险恶,自身处境的孤危,深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策,但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法,又感到忧心忡忡,他认为应当做好充分准备,绝不能草率从事,否则难免重蹈覆辙,使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭,登高眺望,怀古忆昔,心潮澎湃,感慨万千,于是写下了这首词中佳作。

  

李天培( 五代 )

收录诗词 (5731)
简 介

李天培 李天培,字承之。阳江人。明神宗万历三十二年(一六〇三)进士,官至南京工部主事。事见清康熙《阳江县志》卷三。

减字木兰花·立春 / 蓝己酉

"绝岸临西野,旷然尘事遥。清川下逦迤,茅栋上岧峣.
日月欲为报,方春已徂冬。"
承露盘中珠正圆。珠可饮,寿可永。武皇南面曙欲分,
盘桓渔舍忘归去,云静高空月又明。"
阎公汉庭旧,沈郁富才力。价重铜龙楼,声高重门侧。
"剖竹向江濆,能名计日闻。隼旗新刺史,虎剑旧将军。
百川尽凋枯,舟楫阁中逵。策马摇凉月,通宵出郊圻。
九月山叶赤,谿云淡秋容。火点伊阳村,烟深嵩角钟。


天津桥望春 / 宾白梅

平生抱忠义,不敢私微躯。"
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
青春已复过,白日忽相催。但恐荷花晚,令人意已摧。
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆,佩蕙纫兰早晚还。
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
"博士本秦官,求才帖职难。临风曲台净,对月碧池寒。
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
书带留青草,琴堂幂素尘。平生种桃李,寂灭不成春。"


南乡子·诸将说封侯 / 罕梦桃

才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
昊穹降元宰,君子方经纶。澹然养浩气,欻起持大钧。
独倚画屏人不会,梦魂才别戍楼边。"
觉后思白帝,佳人与我违。瞿塘饶贾客,音信莫令稀。"
莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
"几年出家通宿命,一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎,
扪虱对桓公,愿得论悲辛。大块方噫气,何辞鼓青苹.
聊因理郡馀,率尔植荒园。喜随众草长,得与幽人言。"


生查子·落梅庭榭香 / 谏忠

积雨封苔径,多年亚石松。传心不传法,谁可继高踪。"
楚水青莲净,吴门白日闲。圣朝须助理,绝莫爱东山。"
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕,芳草侵阶独闭门。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生,读书千卷未成名。
"楚关望秦国,相去千里馀。州县勤王事,山河转使车。
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"


晋献公杀世子申生 / 蒿天晴

珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"
"大河南郭外,终日气昏昏。白鸟下公府,青山当县门。
登原忻时稼,采菊行故墟。方愿沮溺耦,淡泊守田庐。"
"仙驭期难改,坤仪道自光。閟宫新表德,沙麓旧膺祥。
都傍柳阴回首望,春天楼阁五云中。"
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
月从山上落,河入斗间横。渐至重门外,依稀见洛城。"
高岸迷陵谷,新声满棹歌。犹怜不才子,白首未登科。"


题弟侄书堂 / 宗政飞尘

"携酒花林下,前有千载坟。于时不共酌,奈此泉下人。
徒知怀赵景,终是倦阳侯。木梗诚无托,芦灰岂暇求。
彷徨庭阙下,叹息光阴逝。未作仲宣诗,先流贾生涕。
"那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。
千树万树空蝉鸣。"
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
粲粲府中妙,授词如履霜。炎炎伏热时,草木无晶光。
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"


生于忧患,死于安乐 / 妫谷槐

方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
道人上方至,清夜还独往。日落群山阴,天秋百泉响。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
"水路东连楚,人烟北接巴。山光围一郡,江月照千家。
"成名郊外掩柴扉,树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径,
客傲风欹帻,筵香菊在杯。东山长许醉,何事忆天台。"
"袅袅薰风软,娟娟湛露光。参差仙子仗,迤逦羽林枪。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。


桃花溪 / 颛孙博易

云岭同昏黑,观望悸心魂。舟人空敛棹,风波正自奔。"
人生难称意,岂得长为群。越燕喜海日,燕鸿思朔云。
凤驾忆王子,虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟,棣华不复同。
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
万里轮台音信稀,传闻移帐护金微。
"昔出喜还家,今还独伤意。入室掩无光,衔哀写虚位。
前岁守九江,恩诏赴咸京。因途再登历,山河属晴明。


与颜钱塘登障楼望潮作 / 司马林路

"去岁离秦望,今冬使楚关。泪添天目水,发变海头山。
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
都护新出师,五月发军装。甲兵二百万,错落黄金光。
黄金满高堂,答荷难克充。下笑世上士,沉魂北罗酆。
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,
"月出鲁城东,明如天上雪。鲁女惊莎鸡,鸣机应秋节。
白刃千夫辟,黄金四海同。嫖姚恩顾下,诸将指挥中。
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。


尾犯·夜雨滴空阶 / 利南烟

"百川注东海,东海无虚盈。泥滓不能浊,澄波非益清。
虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
"尘襟一潇洒,清夜得禅公。远自鹤林寺,了知人世空。
与子居最近,周官情又偏。闲时耐相访,正有床头钱。"
武陵期已负,巫峡梦终迷。独立销魂久,双双好鸟啼。"
手种青松今十围。心将流水同清净,身与浮云无是非。
千门晓映山川色,双阙遥连日月光。举杯称寿永相保,
谓我是方朔,人间落岁星。白衣千万乘,何事去天庭。