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示儿

宋代 / 胡应麟

"谁言形影亲,灯灭影去身。谁言鱼水欢,水竭鱼枯鳞。
"回雁高飞太液池,新花低发上林枝。
戆叟戆不足,贤人贤有馀。役生皆促促,心竟谁舒舒。
水淹手足尽有疮,山虻绕身飞飏飏.桑林椹黑蚕再眠,
相府开油幕,门生逐绛纱。行看布政后,还从入京华。"
坐哭青草上,卧吟幽水滨。兴言念风俗,得意唯波鳞。
回身垂手结明珰。愿君千年万年寿,朝出射麋夜饮酒。"
"骊龙睡后珠元在,仙鹤行时步又轻。
果然又羁絷,不得归锄耰.此府雄且大,腾凌尽戈矛。
绵绵五百载,市朝几迁革。有路在壶中,无人知地脉。
淋漓身上衣,颠倒笔下字。人生如此少,酒贱且勤置。"
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
奠泪吊波灵,波灵将闪然。
隔浦望行船,头昂尾幰幰。无奈晚来时,清淮春浪软。"


示儿拼音解释:

.shui yan xing ying qin .deng mie ying qu shen .shui yan yu shui huan .shui jie yu ku lin .
.hui yan gao fei tai ye chi .xin hua di fa shang lin zhi .
gang sou gang bu zu .xian ren xian you yu .yi sheng jie cu cu .xin jing shui shu shu .
shui yan shou zu jin you chuang .shan meng rao shen fei yang yang .sang lin shen hei can zai mian .
xiang fu kai you mu .men sheng zhu jiang sha .xing kan bu zheng hou .huan cong ru jing hua ..
zuo ku qing cao shang .wo yin you shui bin .xing yan nian feng su .de yi wei bo lin .
hui shen chui shou jie ming dang .yuan jun qian nian wan nian shou .chao chu she mi ye yin jiu ..
.li long shui hou zhu yuan zai .xian he xing shi bu you qing .
guo ran you ji zhi .bu de gui chu you .ci fu xiong qie da .teng ling jin ge mao .
mian mian wu bai zai .shi chao ji qian ge .you lu zai hu zhong .wu ren zhi di mai .
lin li shen shang yi .dian dao bi xia zi .ren sheng ru ci shao .jiu jian qie qin zhi ..
.shan heng bi li bing xiong min .da fu hong chuan gong jiang shen .xin he yun lei qing huo luan .
bai sheng ben zi you qian qi .yi fei you lai wu ding suo .feng su ru kuang zhong ci shi .
dian lei diao bo ling .bo ling jiang shan ran .
ge pu wang xing chuan .tou ang wei xian xian .wu nai wan lai shi .qing huai chun lang ruan ..

译文及注释

译文
巴山楚水江上雨水多,巴人擅长吟唱本乡歌。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
解开绶带帽缨(ying)放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
  钱塘江的潮水,是天下雄伟的景观。从(农历)八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时(shi)候,(远看)几乎像一条银白色的线;不久(潮水)越来越近,玉城雪岭一般的潮水连天涌来,声音大得像雷霆万钧,震撼天地,激扬喷射 ,吞没天空,冲荡太阳,气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭,江横玉系腰(yao)”就是指这样的景象。  每年(农历八月)京都临安府长官来到浙江亭教阅水军,几百艘战船分列两岸;不久水军的战船演习五阵的阵势,忽而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化,同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人,好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起,人和物彼此一点儿也(ye)看不见,只听得水爆的轰鸣声,声音像山崩塌一样。(等到)烟雾消散,水波平静,就一条船的踪影也没有了,只剩下被火烧毁的“敌船”,随波而去。  几百个善于泅水的吴地健儿,披散着头发,身上画着文彩,手里拿着十幅大彩旗,争先恐后,鼓足勇气,逆流迎着潮水而上,在万仞高的巨浪中忽隐忽现,翻腾着身子变换各种姿态,但是旗尾却一点也不被水沾湿,凭借这种表演来显示他们高超的技能。  江岸上下游十多里的地方,满眼都是穿着华丽的服饰的观众,车马堵塞道路(lu),吃喝等各种物品(的价钱)比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多),中间即使是一席之地也不容有。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
寄往(wang)洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
司马相如年老体衰时,依然像当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。

注释
②杵(chǔ):捶衣服的木棒。
⑸须知胡骑纷纷在:一作“虽随胡马翩翩去”。胡:指回鹘,也称回纥。
10擢:提升,提拔
行帐:即毡帐,又称旃帐。我国古代北方游牧民族牧民居住的毡制帐篷,类今之蒙古包。因易拆装,携带,便游牧迁移,故称行帐。毡帘:行帐上的毡制门帘。
⑴长干行:属乐府《杂曲歌辞》调名。下篇一作张潮。黄庭坚作李益诗。
胭脂慵傅:懒搽脂粉。
③磻(音波):用生丝做绳系在箭上射鸟叫做弋,在系箭的丝绳上加系石块叫做磻。皋:水边地。这句是说在皋泽之地弋鸟。
(13)改:王念孙认为原本作“得”。
6.饮流句:极言军队人数之多。涸,干。滹沱,河流名,发源山西,东流入河北平原,汇入子牙河,至天津汇北运河入海。
3.珠帘:用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。《西京杂记》卷二:“昭阳殿织珠为帘,风至则鸣,如珩佩之声。”

赏析

  诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老(gu lao)传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称,官名。李侍御,名未详。“安西”,即安(ji an)西都护府,治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作,其中强烈表达了立功异域的战斗激情,和乐观豪迈的昂扬意绪。
  第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著,诗中却一字不提,只说他“永世克孝”。为人子当尽孝;为人臣则当尽忠,其理一致,为什么不直陈其言呢?盖因在危难、困窘之际寻求援助,明令不如感化,当时周王室群臣均为武王旧臣,点出武王克尽孝道,感化之效即生。
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显(bu xian)得平淡,而且造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定了基调,可谓起得有势。
  “亲戚对我悲,朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文,“悲”的不仅有“亲戚",还有“朋友”;“相追攀”的也不仅有“朋友”,还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作,固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情,更重要的是制造一种悲惨的气氛,使人感到这是一场生离死别。
  这是一首投赠诗。是作者落第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人,弦外之音,是希望裴舍人给予援引。
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声势浩大,军威显赫。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作,旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》:“《《葛藟》佚名 古诗》,刺平王也。周室道衰,弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会,常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达,朱熹《诗集传》云:“世衰民散,有去其乡里家族,而流离失所者,作此诗以自叹。”得其旨矣。
  美女妖且闲,采桑歧路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。攘袖见素手,皓腕约金环。……借问女何居,乃在城南端,青楼临大路,高门结重关。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营,玉帛不时安?佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。盛年处房室,中夜独长叹。
  不难理解,此诗的开头四句,并不是为写景而写景,他的目的,是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇,侍从宸居,就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时,裴舍人看到上林苑的早莺;皇帝在紫禁城临朝时,裴舍人又看见皇城的春阴晓色;裴舍人草诏时,更听到长乐宫舒缓的钟声;而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠,自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
  李夫人卒于公元前108年(元封三年)之后、公元前104年(太初元年)之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内,此时武帝49岁到53岁。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外,自由自在,垂钓,饮酒,醉眠,戏风弄雨,一切任其自然,随遇而安。他以此为乐,独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓,说明诗人的意识流程是缓慢的,甚至是板滞的,这种意识流程,恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

胡应麟( 宋代 )

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简 介

胡应麟 (1551—1602)明金华府兰溪人,字元瑞,号少室山人,更号石羊生。万历间举人,久不第。筑室山中,购书四万余卷,记诵淹博,多所撰着。曾携诗谒王世贞,为世贞激赏。有《少室山房类稿》、《少室山房笔丛》、《诗薮》。

寄赠薛涛 / 胡炳文

使我愆兮。幽闭牢阱,由其言兮。遘我四人,忧勤勤兮)
田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。
曲终韵尽意不足,馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙,
"昔在凤翔日,十岁即相识。未有好文章,逢人赏颜色。
莺花烂熳君不来,及至君来花已老。心肠寸断谁得知,
晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"
"溪上春晴聊看竹,谁言驿使此相逢。
险语破鬼胆,高词媲皇坟。至宝不雕琢,神功谢锄耘。


宴清都·初春 / 张曾庆

"前年牧锦城,马蹋血泥行。千里追戎首,三军许勇名。
永别劳苦场,飘飖游无垠。"
扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
汝海崆峒秀,溱流芍药芳。风行能偃草,境静不争桑。
身将老寂寞,志欲死闲暇。朝食不盈肠,冬衣才掩髂。
湖波连天日相腾,蛮俗生梗瘴疠烝.江氛岭祲昏若凝,
荧煌初乱眼,浩荡忽迷神。未许琼华比,从将玉树亲。
心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。


冀州道中 / 司马亨

"新秋十日浣朱衣,铃阁无声公吏归。风韵渐高梧叶动,
"才饱身自贵,巷荒门岂贫。韦生堪继相,孟子愿依邻。
前年初缺守,慎简由宸扆。临轩弄郡章,得人方付此。
"棘针生狞义路闲,野泉相吊声潺潺。
莫道两京非远别,春明门外即天涯。"
海风吹寒晴,波扬众星辉。仰视北斗高,不知路所归。
塞长连白空,遥见汉旗红。青帐吹短笛,烟雾湿昼龙。
我令之罘归,失得柏与马。之罘别我去,计出柏马下。


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 张继先

"小儿弄笔不能嗔,涴壁书窗且当勤。
下免尘土侵,上为云霞居。日月更相锁,道义分明储。
为爱山前新卜第,不妨风月事琴樽。"
"濛濛庭树花,坠地无颜色。日暮东风起,飘扬玉阶侧。
天意资厚养,贤人肯相违。"
采绶还垂艾,华簪更截肪。高居迁鼎邑,遥傅好书王。
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。
"一纸书封四句诗,芳晨对酒远相思。


载驱 / 弘昴

当今贤俊皆周行,君何为乎亦遑遑。杯行到君莫停手,
且喜闭门无俗物,四肢安稳一张床。"
鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
城基历汉魏,江源自賨巴。华表廖王墓,菜地黄琼家。
牵师袈裟别,师断袈裟归。问师何苦去,感吃言语稀。
"孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲。
若向蘼芜山下过,遥将红泪洒穷泉。
上天何寥廓,下地何峥嵘。吾道岂已矣,为君倾兕觥。"


论诗三十首·其五 / 莎衣道人

"瘦郭有志气,相哀老龙钟。劝我少吟诗,俗窄难尔容。
"秋色江边路,烟霞若有期。寺贫无利施,僧老足慈悲。
况兹百龄内,扰扰纷众役。日月东西驰,飞车无留迹。
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
公文为时师,我亦有微声。而后之学者,或号为韩张。
比屋惸嫠辈,连年水旱并。遐思常后已,下令必先庚。
俄而散漫,斐然虚无。翕然复抟,抟久而苏。
墙角君看短檠弃。"


纵囚论 / 吴兴祚

封题乐天字,未坼已沾裳。坼书八九读,泪落千万行。
子行诚艰难,我去未穷极。临别且何言,有泪不可拭。
神使阴兵来助战。妖气扫尽河水清,日观杲杲卿云见。
惜无酒食乐,但用歌嘲为。"
橘洲泛浮金实动,水郭缭绕朱楼鶱.语馀百响入天籁,
劝参留守谒大尹,言语才及辄掩耳。水北山人得名声,
翠蛾发清响,曲尽有馀意。酌我莫忧狂,老来无逸气。"
"隐士遗尘在,高僧精舍开。地形临渚断,江势触山回。


小星 / 乔重禧

无家度日多为客,欲共山僧何处期。"
"貂帽垂肩窄皂裘,雪深骑马向西州。
皇家瑞气在楼台。千条水入黄河去,万点山从紫塞来。
明朝从此辞君去,独出商关路渐长。"
烟散隋宫出,涛来海门吼。风俗太伯馀,衣冠永嘉后。
一寸才分鳞与鬐.是日侯生与韩子,良久叹息相看悲。
走章驰檄在得贤,燕雀纷拏要鹰隼。窃料二途必处一,
动触樊笼倦,闲消肉食难。主人憎恶鸟,试待一唿看。"


宿王昌龄隐居 / 张抑

"东城南陌尘,紫幰与朱轮。尽说无多事,能闲有几人。
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
黄黄芜菁花,桃李事已退。狂风簸枯榆,狼藉九衢内。
讵无深秋夜,感此乍流易。亦有迟暮年,壮年良自惜。
宛宛周道,于山于川。远扬迩昭,陟降连连。
以配吉甫。"
"满城驰逐皆求马,古寺闲行独与君。代步本惭非逸足,
"不立晋祠三十年,白头重到一凄然。泉声自昔锵寒玉,


小雅·彤弓 / 李从善

昨来官罢无生计,欲就师求断谷方。"
能来取醉任喧唿,死后贤愚俱泯泯。"
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆,寻幽更引到僧房。
众听喜巴唱,独醒愁楚颜。日暮静归时,幽幽扣松关。"
赏心难久胜,离肠忽自惊。古木摇霁色,高风动秋声。
心如止水鉴常明,见尽人间万物情。雕鹗腾空犹逞俊,
独专朝宗路,驶悍不可止。支川让其威,蓄缩至南委。
哀歌动寒日,赠泪沾晨霜。神理本窅窅,今来更茫茫。