咏虞美人花
"哦吟但写胸中妙，饮酒能忘身后名。
若华拂流影，不使白日匿。倾曦复亭午，六合无暝色。
他必来相讨。
先生觱栗头。 ——释惠江"
千人万人中，一人两人知。忆在东溪日，花开叶落时。
夜雨吟残烛，秋城忆远山。何当一相见，语默此林间。"
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
始信大威能照映，由来日月借生光。"
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
眉根霜入细，梵夹蠹难侵。必似陀波利，他年不可寻。"
咏虞美人花拼音解释:
.o yin dan xie xiong zhong miao .yin jiu neng wang shen hou ming .
ruo hua fu liu ying .bu shi bai ri ni .qing xi fu ting wu .liu he wu ming se .
ta bi lai xiang tao .
xian sheng bi li tou . ..shi hui jiang .
qian ren wan ren zhong .yi ren liang ren zhi .yi zai dong xi ri .hua kai ye luo shi .
ye yu yin can zhu .qiu cheng yi yuan shan .he dang yi xiang jian .yu mo ci lin jian ..
.hai shang liao yi wang .bo fan tian ji fei .kuang man mo gua jia .sheng zhu zheng chui yi .
yun tai shou ku .ru he ru he .lue zhi wo rou .wu ji chang yi qu .
shi xin da wei neng zhao ying .you lai ri yue jie sheng guang ..
xian pu yu fu ju xian ku .zi zhuo jin lian zao hua gong .
mei gen shuang ru xi .fan jia du nan qin .bi si tuo bo li .ta nian bu ke xun ..
译文及注释
译文
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
为了什么事长久留我在边塞？
其二
“二十年朝市变面貌”，此语当真一点不虚。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少佳话。
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风(feng)多么可恶，欢情(qing)被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错(cuo)，错，错！
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
桂布多么结实，吴绵多么松(song)厚，做一件袍子穿，身上有余温。
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅，尽览全城风光，但见轻雾迷漫，碧波荡漾。
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂(piao)泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿(er)温存？
注释
③风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
⑽斁（yì）：厌。
10、翅低：飞得很低。
麦陇：麦田里。
探汤：把手伸向热水里。汤，热水，开水。（古时还特指沐浴时用的热水。）在文中的意思是天气很热。
（73）内：对内。
行帐：即毡帐，又称旃帐。我国古代北方游牧民族牧民居住的毡制帐篷，类今之蒙古包。因易拆装，携带，便游牧迁移，故称行帐。毡帘：行帐上的毡制门帘。
赏析
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手(shou)，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至此，读者简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。
人文价值
吕甥、郤芮不愿附和晋文公，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知，于是有了下文：
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
诗人巧妙地利用时空穿插，在这里补叙出主人的身份：“飘飘戟带俨相次，二十四枝龙画竿。”据《典略》载：“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们：原来这儿的主人就是天子，无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿，却滑稽地对着轻狂的醉汉；而那戟上显示雍容华贵的缎带，于歌舞妓的寒栗中飘动，构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言(fa yan)》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来(ben lai)中男已经走了，他的话不能讲给他们听。这里，既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又像是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情，更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放，可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制，“天地”也就显得更加“无情”。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的愿望，所以这封信成为历代所传诵的名篇。
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手(shou)，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至此，读者简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。
人文价值
吕甥、郤芮不愿附和晋文公，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知，于是有了下文：
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
诗人巧妙地利用时空穿插，在这里补叙出主人的身份：“飘飘戟带俨相次，二十四枝龙画竿。”据《典略》载：“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们：原来这儿的主人就是天子，无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿，却滑稽地对着轻狂的醉汉；而那戟上显示雍容华贵的缎带，于歌舞妓的寒栗中飘动，构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言(fa yan)》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来(ben lai)中男已经走了，他的话不能讲给他们听。这里，既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又像是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情，更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放，可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制，“天地”也就显得更加“无情”。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的愿望，所以这封信成为历代所传诵的名篇。
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
创作背景
盛唐时期，国力强盛，君主锐意进取、卫边拓土，人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业，诗人则为伟大的时代精神所感染，用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。
司马槱( 五代 )
收录诗词 (8696) 首
简 介
司马槱 司马槱字才仲，陕州夏县人，元佑中以苏轼荐，应贤良方正能直言极谏科，入第五等，赐同进士出身。累迁河中府司理参军，终知杭州，卒于任。事迹见张耒《书司马槱事》（《张右史集》卷四七）。《全宋词》录其词二首。
问刘十九
（王氏答李章武白玉指环）
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
"去岁无田种，今春乏酒材。从他花鸟笑，佯醉卧楼台。
岛露深秋石，湖澄半夜天。云门几回去，题遍好林泉。"
或向岩间坐，旋瞻见桂轮。虽然身畅逸，却念世间人。
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
明明说向中黄路，霹雳声中自得神。
"河汉虽云阔，三秋尚有期。情人终已矣，良会更何时。
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
"邂逅相逢萼岭边，对倾浮蚁共谈玄。
"飞锡下崆gk，清高世少双。冻天方筛雪，别我去何邦。
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
"达贤贵贞隐，常惧迹不灭。遂与永公期，遗身坐林樾。
"荔枝江上立，望北几思量。隔海无书札，前年在汉阳。
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
仙洞谁传与，松房自炼成。常蒙远分惠，亦觉骨毛轻。"
题金陵渡
"井底一竿竹，竹色深绿绿。鸡未肥，酒未熟，
□□莲花山头饭，黄精仙人掌上经。
我愿终南太华变为金，吾后见之不为宝。我愿九州四海纸，
阿姑婆见作天子，傍人不得枨触。"
手中孤桂月中在，来听泉声莫厌频。"
意气思高谢，依违许上陈。何妨向红旆，自与白云亲。"
正好开怀对烟月，双眉不觉自如钩。"
缩地往来无定所，花源到处路漫漫。"
谒老君庙
常说仙家事不同，偶陪花月此宵中。
何时得成匹，离恨不复牵。金针刺菡萏，夜夜得见莲。
牙根舌根水滴寒，珊瑚捶打红琅玕.但恐莲花七朵一时折，
"五泄江山寺，禅林境最奇。九年吃菜粥，此事少人知。
"妖烽昨日静，故里近嵩丘。楚月摇归梦，江枫见早秋。
"东篱摇落后，密艳被寒催。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
康泰终来在，编联莫破除。他年遇知己，无耻报襜褕。"
多愧书传鹤，深惭纸画龙。将何佐明主，甘老在岩松。"
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
为有阎浮珍重因，远离西国赴咸秦。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
幸得提携近玉人。可中弃置君不顾，天生秀色徒璘玢。
欲问皇天天更远，有才无命说应难。"
树桃阴始合，爱客位常悬。幡然远行时，崇望归朝旋。
"万方厌秦德，战伐何纷纷。四皓同无为，丘中卧白云。
凤凰和鸣，将翱将翔。与天齐休，庆流无央。
城阙不存人不见，茂陵荒草恨无穷。"
浣溪沙·红蓼花香夹岸稠
功遂侔昔人，保退无智力。既涉太行险，兹路信难陟。
南望山门石何处，沧浪云梦浸天横。"
夏林欹石腻，春涧水泉香。向老凋疏尽，寒天不出房。"
"柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。
正逢周柱史，来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨，清铙发飕飗.
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
孔圣嗟大谬，玄宗争奈何。空馀岘山色，千古共嵯峨。
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
疏影·芭蕉
烧阔荆州熟，霞新岘首晴。重重尧雨露，去去汉公卿。
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
"泪不曾垂此日垂，山前弟妹冢离离。年长于吾未得力，
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎，欲穷大药访三清。
悟者子投母，迷应地是天。将来物外客，个个补丹田。
"病肠休洗老休医，七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客，
每到更深人静后，定来头上咬杨鸾。"
宝帐香重重，一双红芙蓉。
杂诗十二首·其二
只自干邪不干正。黄口小儿初学行，唯知日月东西生。
花落谷莺啼，精灵安在哉。青山不可问，永日独裴回。
自解刹那知佛性，不劳更喻几尘沙。"
朱弦间奏冷秋空。论心幸遇同归友，揣分惭无辅佐功。
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨，石倚危屏挂落泉。
箧中封禅书，欲献无由缘。岂乏晨风翼，翻飞到日边。"
独感下堂雨，偏嘉越境域。秋郊天根见，我疆看稼穑。
幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。"
送别诗
箕星昴宿下长天，凡景宁教不愕然。龙出水来鳞甲就，
化作寒陵一堆土。"
洞房偏与更声近，夜夜灯前欲白头。"
"枕上稍醒醒，忽闻蝉一声。此时知不死，昨日即前生。
谁谓天路遐，感通自无阻。
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
"东篱摇落后，密艳被寒催。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
"此君与我在云溪，劲节奇文胜杖藜。
定西番·苍翠浓阴满院
"隙尘何微微，朝夕通其辉。人生各有托，君去独不归。
近闻新拜命，鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝，且养冥冥翼。
"寺倚乌龙腹，窗中见碧棱。空廊人画祖，古殿鹤窥灯。
"敢谓神仙手，多怀老比丘。编联来鹿野，酬唱在龙楼。
顾揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
待鹤移阴过，听风落子频。青青寒木外，自与九霄邻。"
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
云疏片雨歇，野阔九江流。欲向南朝去，诗僧有惠休。"