重赠卢谌
此水今为九泉路，数枝花照数堆尘。"
"名花八叶嫩黄金，色照书窗透竹林。
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
"春景照林峦，玲珑雪影残。井泉添碧甃，药圃洗朱栏。
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
每因逢石坐，多见抱书行。入夜听疏杵，遥知耿此情。
无奈美人闲把嗅，直疑檀口印中心。"
金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。"
梁园桃李虽无数，断定今年不看花。"
"楚客去岷江，西南指天末。平生不达意，万里船一发。
重赠卢谌拼音解释:
ci shui jin wei jiu quan lu .shu zhi hua zhao shu dui chen ..
.ming hua ba ye nen huang jin .se zhao shu chuang tou zhu lin .
.yi gong pu tuan hua ye zhong .bie lai luo ye bi xing zong .
.chi ban qiao xi xiao zhu li .jin hua huan si qu nian shi .
.chun jing zhao lin luan .ling long xue ying can .jing quan tian bi zhou .yao pu xi zhu lan .
jin ri dian kuang ren jun xiao .chen chou de zui yan ma cha ..
mei yin feng shi zuo .duo jian bao shu xing .ru ye ting shu chu .yao zhi geng ci qing .
wu nai mei ren xian ba xiu .zhi yi tan kou yin zhong xin ..
jin dai zhui yao shan wei di .nian nian shuai shou bu sheng yi ..
liang yuan tao li sui wu shu .duan ding jin nian bu kan hua ..
.chu ke qu min jiang .xi nan zhi tian mo .ping sheng bu da yi .wan li chuan yi fa .
译文及注释
译文
八(ba)月的(de)浙江就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜，三吴的美食佳(jia)肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者(zhe)却不(bu)会再归来了！
为(wei)何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
他们问我事情，竞相拉着我的胡须，谁能对他们责怪呼喝？
奸臣杨国忠终于被诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
你想栖(qi)息，却又迟疑畏惧不下寒塘。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
幸亏没有寄来折梅，勾起我岁末伤情，赏阅折梅，怎勘那乡愁缭乱，思绪纷纷。
感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
我似相如，君似文君。相如如今老了，常感精力不济，请问文君，我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪，今后的日子该如何打发呢？回顾当年我们一起赴京居住过的地方，恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢？那时，我们在充满凉意的客舍中同眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
注释
⑶别燕丹：指的是荆轲作别燕太子丹。
燎：烧。音，[liáo]
[1]顿首：叩拜。这是古人书信开头和结尾常用的客气语。足下，书信中对对方的尊称。
⑵红豆：又名《相思》王维 古诗子，一种生在江南地区的植物，结出的籽像豌豆而稍扁，呈鲜红色。
⑨争春：与百花争奇斗艳。此指争权。
⑺濯濯（zhuó）：肥壮貌。
⑸依依：不舍之貌。《楚辞》“恋恋兮依依。”归人：回家的人。刘长卿诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
赏析
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然(ou ran)的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的(chu de)女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出，屈原的思绪，大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时，诗人正以“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”（《离骚》）的满腔热忱，投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中，同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问，正成了这一冲突景象的惊心写照：一边是屈原的“竭知尽忠”，“入则与王图议国事，以出号令；出则接遇宾客，应对诸侯”（《史记·屈原列传》）；一边则是贵族党人的“竞进贪婪”，不惜走后宫“妇人”（怀王之妃郑袖）的门路，以“哫訾栗斯”的阿谈献媚，换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”，为楚之安危强谏怀王，甘冒“正言不讳以危身”之祸；一边则是贵族党人“突梯滑稽”（圆滑讨好）的巧言令色、颠倒黑白，向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”，就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时，胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问，因此挟带着怫郁之气排奡直上，正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天，足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立，在这节铺排而出(er chu)的卜问中，得到了鲜明的表现。
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的(ban de)青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很(shi hen)融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别(shang bie)。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出，屈原的思绪，大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时，诗人正以“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”（《离骚》）的满腔热忱，投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中，同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问，正成了这一冲突景象的惊心写照：一边是屈原的“竭知尽忠”，“入则与王图议国事，以出号令；出则接遇宾客，应对诸侯”（《史记·屈原列传》）；一边则是贵族党人的“竞进贪婪”，不惜走后宫“妇人”（怀王之妃郑袖）的门路，以“哫訾栗斯”的阿谈献媚，换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”，为楚之安危强谏怀王，甘冒“正言不讳以危身”之祸；一边则是贵族党人“突梯滑稽”（圆滑讨好）的巧言令色、颠倒黑白，向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”，就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时，胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问，因此挟带着怫郁之气排奡直上，正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天，足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立，在这节铺排而出(er chu)的卜问中，得到了鲜明的表现。
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的(ban de)青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很(shi hen)融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别(shang bie)。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
创作背景
这首诗作于诗人入蜀之初，在杜甫历尽颠沛流离之后，终于结束了长期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂，暂时定居下来了。诗人在久经离乱，安居成都草堂后不久，客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出与世相隔的心境；后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客，呼唤邻翁对饮的场景，表现出宾主之间无拘无束的情谊，诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀，诗语亲切，如话家常。
葛书思( 金朝 )
收录诗词 (8328) 首
简 介
葛书思 （1032—1104）宋江阴人，字进叔，号虚游子。葛密子。神宗熙宁六年进士。调建德主簿。时密已老，书思遂投书归养十余年。后历封丘主簿、涟水县丞，官至朝奉郎。卒特谥清孝。有《安遇集》。
柳毅传
"地势连沧海，山名号紫微。景闲僧坐久，路僻客来稀。
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
欲与明公操履杖，愿闻休去是何年。"
河流辞马岭，节卧听龙骧。孤负平生剑，空怜射斗光。"
"两转三回读远书，画檐愁见燕归初。
"岚光花影绕山阴，山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远，
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
"华发离披卧满头，暗虫衰草入乡愁。
雨霖铃·寒蝉凄切
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名，识之不识先相怒。"
"郎君得意及青春，蜀国将军又不贫。
不见夜花色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。
于昭鲁邑，栖迟孔门。吁嗟麟兮，孰知其仁。
又开新历四年春。云遮北雁愁行客，柳起东风慰病身。
朝衣惊异俗，牙帐见新正。料得归来路，春深草未生。"
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
"风波隐隐石苍苍，送客灵鸦拂去樯。
喜晴
"四面杉萝合，空堂画老仙。蠹根停雪水，曲角积茶烟。
"为怜湖水通宵望，不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜，
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月，谁家愁妇捣霜衣。
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
稚子才年七岁馀，渔樵一半分渠力。吾友从军在河上，
高斋长对酒，下客亦沾鱼。不为江南去，还来郡北居。
蓝田县丞厅壁记
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
牛羊平野外，桑柘夕烟间。不及乡园叟，悠悠尽日闲。"
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
"三百六旬今夜尽，六十四年明日催。不用叹身随日老，
汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。"
"离离朱实绿丛中，似火烧山处处红。影下寒林沈绿水，
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
李白墓
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
不伤尔性，不枉尔理。尔怏怏为几之外，无所用尔。
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
"我是知君者，君今意若何。穷通时不定，苦乐事相和。
红软满枝须作意，莫交方朔施偷将。"
满江红·和范先之雪
"独树倚亭新月入，城墙四面锁山多。
"九陌喧喧骑吏催，百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶，
双泪别家犹未断，不堪仍送故乡人。"
"去年来送行人处，依旧虫声古岸南。
气哕不发声，背头血涓涓。有时强为言，只是尤青天。
日射苍鳞动，尘迎翠帚回。嫩茸含细粉，初叶泛新杯。
"上党争为天下嵴，邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地，
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
中秋
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
远树千门邑，高樯万里船。乡心日云暮，犹在楚城边。"
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
主人安在哉，富贵去不回。池乃为鱼凿，林乃为禽栽。
"劝君缓上车，乡里有吾庐。未得同归去，空令相见疏。
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
"方塘菡萏高，繁艳相照耀。幽人夜眠起，忽疑野中烧。
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷，夜诵古书朝忍饥。
对酒行
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。
水气诗书软，岚烟笔砚浓。几时无事扰，相见得从容。"
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
愁人到此劳长望，何处烟波是祖州。"
"楚谣襦袴整三年，喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺，
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
三年未为苦，两郡非不达。秋浦倚吴江，去楫飞青鹘。
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
秋莲
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身，还拈野物赠傍人。
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
杳妙和云绝，依微向水沉。还将九成意，高阁伫芳音。"
过虎门
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
静室便幽独，虚楼散郁陶。花光晨艳艳，松韵晚骚骚。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
"敬亭山下百顷竹，中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧，
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
深契怜松竹，高情忆薜萝。悬车年甚远，未敢故相过。"
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，