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菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅

清代 / 杨履晋

何处深春好,春深幼女家。双鬟梳顶髻,两面绣裙花。
岸帻褰沙幌,枯塘卧折莲。木窗银迹画,石磴水痕钱。
百年受命短,光景良不足。念我别离者,愿怀日月促。
"天竺沙门洛下逢,请为同社笑相容。
寂寞孤飞蝶,窥丛觅晚花。
闪怪千石形,异状安可量。有时春镜破,百道声飞扬。
雪尽萱抽叶,风轻水变苔。玉关音信断,又见发庭梅。
发重疑盘雾,腰轻乍倚风。密书题豆蔻,隐语笑芙蓉。
"羌胡据西州,近甸无边城。山东收税租,养我防塞兵。
羽以类万物,祆物神不歆。徵以节百事,奉事罔不钦。
杜若含清露,河蒲聚紫茸。月分蛾黛破,花合靥朱融。
"玉女来看玉蕊花,异香先引七香车。
河阳花县。越妇支机,吴蚕作茧。菱汀系带,荷塘倚扇。
"火透波穿不计春,根如头面干如身。
劝君火急添功用,趁取当时二妙声。"


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅拼音解释:

he chu shen chun hao .chun shen you nv jia .shuang huan shu ding ji .liang mian xiu qun hua .
an ze qian sha huang .ku tang wo zhe lian .mu chuang yin ji hua .shi deng shui hen qian .
bai nian shou ming duan .guang jing liang bu zu .nian wo bie li zhe .yuan huai ri yue cu .
.tian zhu sha men luo xia feng .qing wei tong she xiao xiang rong .
ji mo gu fei die .kui cong mi wan hua .
shan guai qian shi xing .yi zhuang an ke liang .you shi chun jing po .bai dao sheng fei yang .
xue jin xuan chou ye .feng qing shui bian tai .yu guan yin xin duan .you jian fa ting mei .
fa zhong yi pan wu .yao qing zha yi feng .mi shu ti dou kou .yin yu xiao fu rong .
.qiang hu ju xi zhou .jin dian wu bian cheng .shan dong shou shui zu .yang wo fang sai bing .
yu yi lei wan wu .xian wu shen bu xin .zheng yi jie bai shi .feng shi wang bu qin .
du ruo han qing lu .he pu ju zi rong .yue fen e dai po .hua he ye zhu rong .
.yu nv lai kan yu rui hua .yi xiang xian yin qi xiang che .
he yang hua xian .yue fu zhi ji .wu can zuo jian .ling ting xi dai .he tang yi shan .
.huo tou bo chuan bu ji chun .gen ru tou mian gan ru shen .
quan jun huo ji tian gong yong .chen qu dang shi er miao sheng ..

译文及注释

译文
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了(liao)心血和汗水的作品却(que)被铺在宫殿地(di)上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无(wu)人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样(yang)、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
不忍心登高遥看远方,眺望渺茫遥远的故乡,渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪,为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人,正在华丽的楼上抬头凝望,多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我,倚着栏杆,愁思正如此的深重。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
“桃花”没有变,依旧开的灿烂;而“我”的心境却变了,变老了。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
雄虺蛇长着九个脑袋,来来往往飘忽迅捷,为求补心把人类吞食。
屋里,
  普天之下,请问这个世界,什么地方可以使我容身?暂栖身在水泊梁山,今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气,红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤,真是一笑值千全,美如仙女的体态,与薄情人没有缘份。
让我只急得白发长满了头颅。
  春天来了,垂杨荡漾在白云绿水间,它那美丽的枝条随着春风飘扬,好不娇美。这里适逢生机蓬(peng)勃的春天,花儿争相开放,但玉关边塞此时却是冰雪交加,美人每当想起这些,都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依,看叶暖烟空,心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条,以远寄到情郎所在的龙城前,让他明白她的一片相思。

注释
(1)清凉:山名,在南京市西。又名石头山。山上昔建有清凉寺,南唐建有清凉道场。相传为避暑官。寺已废。胚胎:此指小仓山为清凉山余脉。
(7)植杖翁:指孔子及弟子遇见的一位隐耕老人。《论语·微子》:“子路从而后,遇丈人,以杖荷蓧(diào吊,一种竹器,古代芸田所用)。子路问曰:‘子见夫子乎?’丈人曰:‘四体不勤,五谷不分,孰为夫子?’植其杖而芸。”植:同“置”,放置。杖:木杖。悠然:闲适的样子。不复返:不再回到世俗社会。
③绮翼:鸳鸯美丽的翅膀。
庄王:即楚庄王。
①盈盈:美好貌。此指女子之风姿、仪态的美妙动人。《古诗十九首》之二:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”
93苛:苛刻。
⑦“高明”句:官位显要会遭到鬼神的厌恶。高明,指地位官职尊贵的人。恶:忌妒,厌恶。西汉扬雄《解嘲》:“高明之家,鬼瞰其室。”

赏析

  “《月出》佚名 古诗皎兮”,天上一轮圆月洒着皎洁的银辉,这夜色显得格外的美丽。这是写景,也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚,这本身就富有很大的魅力和诱惑力,容易使人对景生情,发出许多美好的联想。同时,结合下句,这句又有着比兴的作用,以月光的美来比喻所爱人的美,是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前,出现了一个娇美的女子,引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光,地上有着娇美的女子,此时此刻,此情此景,花好月圆,天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下,她不但显得容貌皎好,而且身材那么苗条、秀美,真让人神颠魄荡;而更吸引人的,是她还有一种气质美,她举止舒缓,雍容大方,性情安静,而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”,此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美,人更美,那窈窕的身姿象那雍容的举止,使得诗人一见钟情,而又无从表白,因而生发出无限的忧愁和感慨。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云(yun)雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一(de yi)片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  “木末芙蓉花,山中发红萼。”木末,指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上,形如毛笔,所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”,即指辛夷,辛夷含苞待放时,很象荷花箭,花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚,显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户,随着时间的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英,了结了它一年的花期。短短四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境。
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  此诗载于《全唐诗》卷二百四十八,一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下,出牧奉使,必有钱郎二人饯行诗作,名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格,用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救,平仄规范。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  自“衾枕”以下八句为第二层,写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来,写卧病中不知不觉,已是冬去春来,同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间,有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句,写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍,在倾耳细听之际,令人虑澄意解;远山参差耸立,于放眼遥望之中,使人心旷神怡。眼前是一派景色:“初景”即新春的阳光,正在革除“绪风”即残冬的余风(yu feng),“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受,是虚笔,下面“池塘”、“园柳”两句,转为近景的具体描绘。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,是谢诗中最著名的诗句之一,曾引起很多人的赞赏,甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说:“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连,灵运之从弟),辄得佳语。后在永嘉西堂,思诗竟日不就,寤寐间忽见惠连,即成‘池塘生春草’。故尝云:‘此语有神助,非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论,这一联诗的名声,看来确是不小。但也有人提出:这二句实在很平常,没有什么可夸耀的。究竟应如何看待,颇可稍加分析。
  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了:“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。
  全诗意在记叙韩愈撰写“平淮西碑”碑文的始末,竭力推崇《韩碑》李商隐 古诗的典雅及其价值。情意深厚,笔力矫健。《韩碑》李商隐 古诗既未抹煞李愬雪夜破城的丰功,也未特别铺张裴度的伟绩,态度比较公允。李商隐极力推崇《韩碑》李商隐 古诗,也就是同意韩氏的观点。叙议相兼,在艺术风格上受到韩愈《石鼓歌》的影响。清人屈复《玉溪生诗意》中说:“生硬中饶有古意,甚似昌黎而清新过之。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。

创作背景

  咸淳三年时值端午节,作者看到路上行人精心打扮,一片喜悦氛围,殊不知国家危如累卵,又想到自己年近八十,却“前后四立朝”,仕途坎坷,屡遭挫折,胸中有许多牢骚不平之气,便借屈原事一吐为快,创作此词。

  

杨履晋( 清代 )

收录诗词 (8111)
简 介

杨履晋 杨履晋,字康侯,忻州人。光绪癸未进士,由刑部主事历官宝庆知府。

/ 师小蕊

穷冬或摇扇,盛夏或重裘。飓起最可畏,訇哮簸陵丘。
徒怀青云价,忽至白发年。何当补风教,为荐三百篇。"
化入絪缊大,恩垂涣汗馀。悠然万方静,风俗揖华胥。
方朔乃竖子,骄不加禁诃。偷入雷电室,輷輘掉狂车。
春帐依微蝉翼罗,横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起,
倮足朱裈行戚戚。相顾笑声冲庭燎,桃弧射矢时独叫。"
问公何能尔,忠信先自修。发言当道理,不顾党与雠。
通天台上,有见常人。俗士观瞻,方悟幽尘。君子图之,


折桂令·过多景楼 / 依庚寅

喃喃肩经郎,言语倾琪琚。琪琚铿好词,鸟鹊跃庭除。
戆叟老壮气,感之为忧云。所忧唯一泣,古今相纷纷。
名华非典实,翦弃徒纤茸。刻削大雅文,所以不敢慵。"
冽冽霜杀春,枝枝疑纤刀。木心既零落,山窍空唿号。
青青与冥冥,所保各不违。"
迥见孤轮出,高从倚盖旋。二仪含皎澈,万象共澄鲜。
暂动还休未可期,虾行蛭渡似皆疑。举竿引线忽有得,
"月窟宾诸夏,云官降九天。饰终邻好重,锡命礼容全。


沧浪歌 / 李书瑶

成名同日官连署,此处经过有几人。"
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。
梦觉疑连榻,舟行忽千里。不见黄鹤楼,寒沙雪相似。"
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远,茂苑莺声雨后新。
尽理昨来新上曲,内官帘外送樱桃。"
减书存眼力,省事养心王。君酒何时熟,相携入醉乡。"
嘉尔亭亭质,自远弃幽期。不见野蔓草,蓊蔚有华姿。


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 司寇海旺

司马应容酒后狂。案牍来时唯署字,风烟入兴便成章。
半夜忽然风更起,明朝不复上南楼。"
金张好车马,于陵亲灌畦。在梁或在火,不变玉与鹈。
何言数亩间,环泛路不穷。愿逐神仙侣,飘然汗漫通。"
野策藤竹轻,山蔬薇蕨新。潜歌归去来,事外风景真。"
安得潜渊虬,拔壑超邓林。泥封泰山阯,水散旱天霖。
我爱明镜洁,尔乃痕翳之。尔且无六翮,焉得升天涯。
鬼神非人世,节奏颇跌踼.阳施见夸丽,阴闭感凄怆。


终南望余雪 / 终南望残雪 / 公孙金伟

我来咨嗟涕涟洏。千搜万索何处有,森森绿树猿猱悲。"
文书自传道,不仗史笔垂。夫子固吾党,新恩释衔羁。
幽响滴岩熘,晴芳飘野丛。海云悬飓母,山果属狙公。
仙人披雪氅,素女不红妆。粉蝶来难见,麻衣拂更香。
言师有道骨,前事常被谪。如今三山上,名字在真籍。
婉婉弱子,赤立伛偻。牵头曳足,先断腰膂。次及其徒,
沉约台榭故,李衡墟落存。湘灵悲鼓瑟,泉客泣酬恩。
叔孙毁仲尼,臧仓掩孟轲。兰艾不同香,自然难为和。


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 佟佳甲子

侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕,又诏巫阳反其魂。
爱养无家客,多传得效方。过斋长不出,坐卧一绳床。"
口语成中遘,毛衣阻上征。时闻关利钝,智亦有聋盲。
池柳晴初拆,林莺暖欲飞。川原浮彩翠,台馆动光辉。
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手,涕下便作千里行。
目为逐胜朗,手因掇芳柔。渐喜游来极,忽疑归无由。
"爽砧应秋律,繁杵含凄风。一一远相续,家家音不同。
八元邦族盛,万石门风厚。天柱揭东溟,文星照北斗。


虞美人·槐阴别院宜清昼 / 实庆生

目为逐胜朗,手因掇芳柔。渐喜游来极,忽疑归无由。
高樯起行色,促柱动离声。欲问江深浅,应如远别情。
火龙珠,飞出脑,却入蚌蛤胎。摧环破璧眼看尽,
风台观滉漾,冰砌步青荧。独有虞庠客,无由拾落蓂."
君平久不反,康伯循国路。晓思何譊譊,阛阓千人语。
犹思脱儒冠,弃死取先登。又欲面言事,上书求诏征。
鹍鹏疑变化,罔象何恢诡。嘘吸写楼台,腾骧露鬐尾。
堂上陈美酒,堂下列清歌。劝君金曲卮,勿谓朱颜酡。


西塍废圃 / 干香桃

获麟书诸册,豢龙醢为臡.凤凰占梧桐,丛杂百鸟栖。
宫官穰穰来不已。是时新秋七月初,金神按节炎气除。
何不远飞去,蓬蒿正繁新。蒿粒无人争,食之足为珍。
"鬓衰头似雪,行步急如风。不怕骑生马,犹能挽硬弓。
话离叙别倾清觞。吟丝竹,鸣笙簧,酒酣性逸歌猖狂。
何幸腐儒无一艺,得为门下食鱼人。"
乍作支泉石,乍作翳松萝。一不改方圆,破质为琢磨。
且无生生力,自有死死颜。灵凤不衔诉,谁为扣天关。


夏昼偶作 / 仲孙江胜

"春晴生缥缈,软吹和初遍。池影动渊沦,山容发葱蒨.
"暂驻旌旗洛水堤,绮筵红烛醉兰闺。
团团囹圄中,无乃冤不申。扰扰食廪内,无乃奸有因。
趁行移手巡收尽,数数看谁得最多。"
"解向花间栽碧松,门前不负老人峰。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。
"进乏广莫力,退为蒙笼居。三年失意归,四向相识疏。
泪岂挥能尽,泉终闭不开。更伤春月过,私服示无缞。"


游兰溪 / 游沙湖 / 丛曼安

鲐皮识仁惠,丱角知腼耻。县省司刑官,户乏诟租吏。
万物饱为饱,万人怀为怀。一声苟失所,众憾来相排。
小人但咨怨,君子惟忧伤。饮食为减少,身体岂宁康。
富者既云急,贫者固已流。传闻闾里间,赤子弃渠沟。
延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。
草发垂恨鬓,光露泣幽泪。层围烂洞曲,芳径老红醉。
谟猷密勿进,羽檄纵横驰。监察官甚小,发言无所裨。
亲逢道边死,伫立久咿嚘。归舍不能食,有如鱼中钩。