摸鱼儿·午日雨眺
见许彦周《诗话》）"
"野性爱栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。
不饮一杯听一曲，将何安慰老心情。"
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘，醉客满船皆暂醒。
怜君诗似涌，赠我笔如飞。会遣诸伶唱，篇篇入禁闱。"
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
寺路随江曲，宫墙夹道斜。羡君犹壮健，不枉度年华。"
"夜半衾裯冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。
时与天籁合，日闻阳春歌。应怜孤生者，摧折成病痾."
摸鱼儿·午日雨眺拼音解释:
jian xu yan zhou .shi hua ...
.ye xing ai zai zhi .zhi liu shui zhong di .cheng chun chi fu zhuo .cai jie er shu zhi .
bu yin yi bei ting yi qu .jiang he an wei lao xin qing ..
.you ting bi shang shu xing zi .cui li ti ming wang bai shi .
zhou dan qu po yin fan bing .bai wan jin ling xuan yu pan .zui ke man chuan jie zan xing .
lian jun shi si yong .zeng wo bi ru fei .hui qian zhu ling chang .pian pian ru jin wei ..
yu shi you jian hen .wen shu xi fu jing .wei ying yao liao de .zhi wo ban jun xing .
si lu sui jiang qu .gong qiang jia dao xie .xian jun you zhuang jian .bu wang du nian hua ..
.ye ban qin chou leng .gu mian lan wei neng .long xiang xiao jin huo .jin lei di cheng bing .
shi yu tian lai he .ri wen yang chun ge .ying lian gu sheng zhe .cui zhe cheng bing ke ..
译文及注释
译文
楼台深处，富贵(gui)人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜(ye)色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多(duo)是少年。
丛丛兰草种在门边，株株玉树权当做篱笆护墙。
长叹息你们这些君子，莫贪(tan)图安逸坐享福分。应恭谨从(cong)事忠于职守，交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切，从而赐你们福祉鸿运。
平原(yuan)君赵胜拥有(you)三千门客，出入随行。
成都有个犀浦镇，只是一个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文。不久，雪下得大了，太傅高兴地说：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说：“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说：“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，左将军王凝之的妻子。
我相信，家中的亲人今天会相聚到深夜，还应该谈论着我这个远行人。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵，将军从弓袋中拔箭射敌军。
注释
15、万泉：古县名
点：玷污。
裘（qiú球）：皮衣。葛：夏布衣服。遗（wèi位）：赠，这里指接济。
28.逾：超过
（1）庭：指宫廷。旧本《古文观止》此句作“王庭迎范雎”，按原文“王庭迎”下无“范雎”二字。
天涯芳信：给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。
240.以上两句王逸《章句》：“皇天集禄命而于王者，王者何不常畏惧而戒惧也？王者既已修成礼义，受天命而有天下矣，又何为至使异姓代之乎？”
⑷别有天地：另有一种境界。别：另外。唐段成式《酉阳杂俎·诺皋记下》：“抑知厚地之下，别有天地也。”非人间：不是人间，这里指诗人的隐居生活。
21、为：做。
赏析
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
引出陈圆圆之后，就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙，转入了对陈圆圆身世经历的描述，是第二小段。先交代她原来的身份。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟，运用神话传说，驰骋想象，使山河更带有神奇的色彩。
对于诗人 来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上(shang)》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者(shi zhe)以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入(ying ru)一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
【其四】
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出(dao chu)他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
引出陈圆圆之后，就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙，转入了对陈圆圆身世经历的描述，是第二小段。先交代她原来的身份。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟，运用神话传说，驰骋想象，使山河更带有神奇的色彩。
对于诗人 来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上(shang)》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者(shi zhe)以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入(ying ru)一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
【其四】
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出(dao chu)他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
创作背景
这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，值八国联军入侵后不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败，决心献身救国事业，而其丈夫无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解，但秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。
王樵( 魏晋 )
收录诗词 (3991) 首
简 介
王樵 （1521—1599）镇江府金坛人，字明远。嘉靖二十六年进士。授行人。历刑部员外郎，着《读律私笺》，甚精核。万历初，张居正知其能，任为浙江佥事，擢尚宝卿。以请勿罪反对居正夺情视事之言官，忤居正，出为南京鸿胪卿，旋罢。后再起至右都御史。有《方麓居士集》。
贺新郎·怀辛幼安用前韵
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
人生无几何，如寄天地间。心有千载忧，身无一日闲。
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原，
芳节变穷阴，朝光成夕照。与君生此世，不合长年少。
力小无因救焚溺，清凉山下且安禅。"
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮，
"乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否，
叶翦蓝罗碎，茎抽玉琯端。几声清淅沥，一簇绿檀栾。
秋晚悲怀
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
官舍悄无事，日西斜掩门。不开庄老卷，欲与何人言。"
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
紫陌皆泥泞，黄污共淼茫。恐霖成怪沴，望霁剧祯祥。
何处春深好，春深上巳家。兰亭席上酒，曲洛岸边花。
清旦方堆案，黄昏始退公。可怜朝暮景，销在两衙中。"
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。"
送别诗
嗜酒有伯伦，三人皆吾师。或乏儋石储，或穿带索衣。
日出尘埃飞，群动互营营。营营各何求，无非利与名。
岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
爱此天气暖，来拂溪边石。一坐欲忘归，暮禽声啧啧。
一可支吾琴，一可贮吾酒。峭绝高数尺，坳泓容一斗。
惜秋华·七夕
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
雨飞蚕食千里间，不见青苗空赤土。河南长吏言忧农，
不知天地内，更得几年活。从此到终身，尽为闲日月。"
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
吴越声邪无法用，莫教偷入管弦中。
贫贱非不恶，道在何足避。富贵非不爱，时来当自致。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。
烂若丛然火，殷于叶得霜。胭脂含脸笑，苏合裛衣香。
满井游记
遥思毗陵馆，春深物袅娜。波拂黄柳梢，风摇白梅朵。
村中有遗老，指点为我言。不取往者戒，恐贻来者冤。
身名判作梦，杯盏莫相违。草馆同床宿，沙头待月归。
湿屈青条折，寒飘黄叶多。不知秋雨意，更遣欲如何。
邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如。"
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。"
铅钝丁宁淬，芜荒展转耕。穷通须豹变，撄搏笑狼狞。
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
菊梦
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌，帘断珍珠不满钩。
山僧年九十，清净老不死。自云手种时，一颗青桐子。
吾观权势者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
变海常须虑，为鱼慎勿忘。此时方共惧，何处可相将。
岂无大江水，波浪连天白。未如床席间，方丈深盈尺。
"怜君马瘦衣裘薄，许到江东访鄙夫。
主人堂上坐，行客门前度。然后巡野田，遍张畋猎具。
古风·其十九
颓然环堵客，萝蕙为巾带。自得此道来，身穷心甚泰。"
车马煌煌。若此颠倒事，岂非天道短，岂非人道长。
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
桃花解笑莺能语，自醉自眠那藉人。"
雕题虽少有，鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤，家神爱事乌。
能到南园同醉否，笙歌随分有些些。"
蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
今朝一开口，语少意何深。愿引他时事，移君此日心。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久，云卧山游去未迟。
权门要路是身灾，散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去，
主人会良媒，置酒满玉壶。四座且勿饮，听我歌两途。
终是不如山下去，心头眼底两无尘。"
"一饱百情足，一酣万事休。何人不衰老，我老心无忧。
伤心自比笼中鹤，翦尽翅翎愁到身。"
葛藟
"剪削干芦插寒竹，九孔漏声五音足。近来吹者谁得名，
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
椎髻抛巾帼，镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓，背弝射桑弧。
丹殿子司谏，赤县我徒劳。相去半日程，不得同游遨。
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
虮虱谁不轻，鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐，在怀交秽污。
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
西江月·宝髻松松挽就
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
点检盘中饭，非精亦非粝。点检身上衣，无馀亦无阙。
酿糯岂劳炊范黍，撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊，
独倚帆樯立，娉婷十七八。夜泪如真珠，双双堕明月。
未收木绵褥，已动蒲葵扇。且喜物与人，年年得相见。"
慎勿空将录制词。"
传声千古后，得意一时间。却怪钟期耳，唯听水与山。"