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卷珠帘·记得来时春未暮

近现代 / 与宏

一国荒淫万国羞。安得上方断马剑,斩取朱门公子头。"
"独坐纱窗刺绣迟,紫荆花下啭黄鹂。
鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。
玩好招溪叟,栖堪待野鸥。影疏当夕照,花乱正深秋。
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
谬挥紫泥诏,献纳青云际。谗惑英主心,恩疏佞臣计。
归鸟入平野,寒云在远村。徒令睇望久,不复见王孙。
望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
离忧每醉心,别泪徒盈袂。坐愁青天末,出望黄云蔽。
"惆怅重阳日,空山野菊新。蒹葭百战地,江海十年人。
独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,


卷珠帘·记得来时春未暮拼音解释:

yi guo huang yin wan guo xiu .an de shang fang duan ma jian .zhan qu zhu men gong zi tou ..
.du zuo sha chuang ci xiu chi .zi jing hua xia zhuan huang li .
niao qie bu gan fei .zi xing ru zhuan peng .shao hua yu shou yang .ge he shi zheng xiong .
you shui qing ni bi yang hua .mi piao fen shu guang tong leng .jing ya qing song shi yu xie .
qian shi fang ling luan .you qin shi chu mei .ban yu xi yang fei .yuan yuan za hua fa .
wan hao zhao xi sou .qi kan dai ye ou .ying shu dang xi zhao .hua luan zheng shen qiu .
heng xing zong shi nan er shi .zao wan zhong lai si han fei ..
miu hui zi ni zhao .xian na qing yun ji .chan huo ying zhu xin .en shu ning chen ji .
gui niao ru ping ye .han yun zai yuan cun .tu ling di wang jiu .bu fu jian wang sun .
wang niao zhi xiang yuan .wen ren chou lu yi .bi qiu zhan mu xue .gui zhao dai liu si .
li you mei zui xin .bie lei tu ying mei .zuo chou qing tian mo .chu wang huang yun bi .
.chou chang zhong yang ri .kong shan ye ju xin .jian jia bai zhan di .jiang hai shi nian ren .
du jian you ren zong .miao jiang qin you wei .mao shi zuo jing yi .huai nian wang zhen ci .
yu long chuan bei pan xi yu .niao shu shan xi tao shui yun .tai zhong yan gong yu wo hou .

译文及注释

译文
其一
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
白天在田里锄草,夜晚在家中搓麻线,村(cun)中男男女女各有各的家务劳动。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
临当出发心怀惆怅,行进途中不(bu)时停驻。
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬(dong)晨。鸟儿飞过也不肯落下(xia),离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的春风;
峡江急流的吼声像雷霆在轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月(yue)为之发昏。
天色已晚,整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站,放下白色的船帆。面对傍晚的天空,明朗的天色如同晴朗的白昼,江水澄静,皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声,引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时,感到自己就如同水中之萍、风中之梗,过着漂荡不定的生活,马上要过年了,思绪却纷繁复杂。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。

注释
去:离开
38.方出神:正在出神。方,正。
⑶宿鹭:指双栖之鸳鸯。
6 空:空口。
⑵君子:指李白。
⑧屋东头:这里是说春天解冻的东风已经吹到屋东头。意思是春天已来得很近了。
⑻思服:思念。服,想。 《毛传》:“服,思之也。”

赏析

  《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
  此词从明抄本《诗渊》录出,原词注明作者“宋李易安”,是近年发现的,孔繁礼《全宋词补辑》收之。
  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分开讲的,实际上是对两人共同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。
  第二,故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小,然而却写得曲折多姿,波澜起伏,加之行文紧凑,笔墨舒洒自如,令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛盾,写愚公“聚室而谋”,全家人纷纷表示赞成,接着就该是行动起来一起移山,谁知愚公之妻献疑,产生了波折,而所疑的都是移山中碰到的具体问题,这些具体问题不解决,那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论,商量了办法,出现了移山劳动的盛况,接着就该是苦战不休,不料跳出来个智叟,形成了移山的阻碍,老愚公就和智叟展开了激烈的辩论,在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想,这样既突显了愚公精神的可贵,同时深化了作品的主题思想。
  第二首诗也是描写秋天的齐安(黄州)景物,寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景,通过秋声楚雨,阶前梧叶,构成秋雨图画。诗中字字皆秋色,句句皆秋色,吟之身寒,且融入“哀吟”等主观情绪,愁恨袅淡,一咏三叹。
  全诗气局严整,思致绵密,述事陈情,从容流走,丝毫不露铺叙、转折、过接之迹,胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选,诸亦不及”(《诗薮》)之说,在男尊女卑的文学界,此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
  继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句,诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜,为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化,赋予人的感情,似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕(die dang)错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒(ti xing)世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的(gao de)语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服(shu fu),便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
  第五章是直接模仿屈原的《离骚》和《涉江》的,所以历来评论者,大都认为《《九辩》宋玉 古诗》的政治性社会性就在这一章中。特别是诗中用了姜太公九十岁才获得尊荣的典故,显示诗人参与军国大事、建功立业的希冀。不过,诗中直接论及当时国家形势并不明显,反而是突出不为世用的悲哀:“君弃远而不察兮,虽愿忠其焉得?”如果与诗歌中的贫士形象相联系,就可以领会到,宋玉所说的是:如果贫士为君王所用,也能像姜太公一样立下赫赫功勋;如果不能为君王赏识,只能“冯郁郁其何极”,悲愤郁结,不知何年何月才能消散了!这一章笔墨集中在贫士自身进行抒情。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。

创作背景

  这首诗是建安十一年(206年)春,曹操亲征高干途中于鞍马间作成的。高干本是袁绍的外甥,又系其下属任并州牧。建安九年(公元204年)时,因慑于曹操的武力而归降,次年又趁曹操北征乌桓之机,举兵反叛盘踞壶关口。为了平定北方,彻底铲除袁绍势力,曹操带着连年征战的疲劳,冒着北方冬春凛冽的寒风,翻越巍峨险峻的太行山,又率师北上作战。

  

与宏( 近现代 )

收录诗词 (2711)
简 介

与宏 与宏,号卐香,浙江山阴人。小云楼僧。有《懒云楼诗钞》。

酹江月·和友驿中言别 / 夹谷夜卉

为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握,馨香还解满尊罍。
"游丝垂幄雨依依,枝上红香片片飞。
煎药惟忧涩,停灯又怕明。晓临清鉴里,应有白髭生。"
傍见精舍开,长廊饭僧毕。石渠流雪水,金子耀霜橘。
万宇灵祥拥帝居,东华元老荐屠苏。
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
惹砌催樽俎,飘窗入簿书。最宜楼上望,散乱满空虚。"
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 段干佳润

"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
"终日愧无政,与君聊散襟。城根山半腹,亭影水中心。
绮席铺兰杜,珠盘折芰荷。故园留不住,应是恋弦歌。
迟尔同携手,何时方挂冠。"
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
暂出东城边,遂游西岩前。横天耸翠壁,喷壑鸣红泉。
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
"献赋头欲白,还家衣已穿。羞过灞陵树,归种汶阳田。


论诗三十首·二十八 / 乐正己

松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
王右丞取以为七言,今集中无之)
"高楼闲上对晴空,豁目开襟半日中。千里吴山清不断,
园径自幽静,玄蝉噪其间。高窗瞰远郊,暮色起秋山。
泉脉通深涧,风声起短芦。惊鱼跳藻荇,戏蝶上菰蒲。
夙驾多所迫,复当还归池。长安三千里,岁晏独何为。
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,


蝶恋花·月到东南秋正半 / 巧雅席

牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
他年倘遂平生志,来着霞衣侍玉皇。"
"假邑非拙素,况乃别伊人。聊登释氏居,携手恋兹晨。
"三鸟别王母,衔书来见过。肠断若剪弦,其如愁思何。
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。
樵子暗相失,草虫寒不闻。衡门犹未掩,伫立望夫君。"
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"


咏竹五首 / 梁丘兴慧

"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
应同兹夕念,宁忘故岁欢。川途恍悠邈,涕下一阑干。"
竹实满秋浦,凤来何苦饥。还同月下鹊,三绕未安枝。夫子即琼树,倾柯拂羽仪。怀君恋明德,归去日相思。
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。
因缘鹿苑识,想像蛇丘劚。几叶别黄茅,何年依白足。
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
大贤达机兆,岂独虑安危。小子谢麟阁,雁行忝肩随。


咏百八塔 / 百阉茂

"洛都游宦日,少年携手行。投杯起芳席,总辔振华缨。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"
夫子素多疾,别来未得书。北庭苦寒地,体内今何如。
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。
"江南折芳草,江北赠佳期。江阔水复急,过江常苦迟。
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"


名都篇 / 乐正河春

暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
"试览镜湖物,中流到底清。不知鲈鱼味,但识鸥鸟情。
宾友仰称叹,一生何所求。平明击钟食,入夜乐未休。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。
丽谯非改作,轩槛是新图。远水自嶓冢,长云吞具区。
自是子猷偏爱尔,虚心高节雪霜中。"
归来视宝剑,功名岂一朝。"


西江月·咏梅 / 谷梁继恒

"古刀寒锋青槭槭,少年交结平陵客。求之时代不可知,
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
方愁暮云滑,始照寒池碧。自与幽人期,逍遥竟朝夕。"
我于鸱夷子,相去千馀岁。运阔英达稀,同风遥执袂。
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早,兄弟乡遥羡雁飞。


触龙说赵太后 / 轩辕春彬

孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
"孤客逢春暮,缄情寄旧游。海隅人使远,书到洛阳秋。
"浮名浮利信悠悠,四海干戈痛主忧。三谏不从为逐客,
暄凉同寡趣,朗晦俱无理。寂性常喻人,滞情今在己。
"羽翼势虽微,云霄亦可期。飞翻自有路,鸿鹄莫相嗤。
忽似孤城万里绝,四望无人烟。又如虏骑截辽水,
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 居孤容

"京兆小斋宽,公庭半药阑。瓯香茶色嫩,窗冷竹声干。
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
春风动高柳,芳园掩夕扉。遥思里中会,心绪怅微微。"
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
园林春媚千花发,烂熳如将画障看。
国势多危厄,宗人苦播迁。南来频洒泪,渴骥每思泉。"
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
事将公道背,尘绕马蹄生。倘使长如此,便堪休去程。"