狱中上梁王书
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
半睡芙蓉香荡漾。
"抱杖柴门立，江村日易斜。雁寒犹忆侣，人病更离家。
在圣政纪云。殿无闲时，廷无旷日。云诹波访，倦编刓笔。
"自古黄金贵，犹沽骏与才。近来簪珥重，无可上高台。
"一函迢递过东瀛，只为先生处乞铭。已得雄词封静检，
江边月色到岩前，此际心情必相似。似不似，寄数字。"
一枝犹负平生意，归去何曾胜不归。"
犹恨四方无壮士，还乡悲唱大风歌。"
狱中上梁王书拼音解释:
shu lao feng zhong ye .shan han xue jian chun .bu zhi zhu zu hou .chuan yin shi he ren ..
fen he liu jin di .sai xue man bing zhou .bie hou xiang si ye .kong kan bei dou chou ..
ban shui fu rong xiang dang yang .
.bao zhang chai men li .jiang cun ri yi xie .yan han you yi lv .ren bing geng li jia .
zai sheng zheng ji yun .dian wu xian shi .ting wu kuang ri .yun zou bo fang .juan bian wan bi .
.zi gu huang jin gui .you gu jun yu cai .jin lai zan er zhong .wu ke shang gao tai .
.yi han tiao di guo dong ying .zhi wei xian sheng chu qi ming .yi de xiong ci feng jing jian .
jiang bian yue se dao yan qian .ci ji xin qing bi xiang si .si bu si .ji shu zi ..
yi zhi you fu ping sheng yi .gui qu he zeng sheng bu gui ..
you hen si fang wu zhuang shi .huan xiang bei chang da feng ge ..
译文及注释
译文
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是(shi)绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
久客在外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
春已至暮，三月的雨(yu)伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意(yi)。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
九死一生到达这被贬官所(suo)，默默地幽居远地好(hao)像潜逃。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
只在此揖敬他芬芳的道德光华！
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
注释
⑶逝：助词。无实义,起调整音节的作用。古处：一说旧处，和原来一样相处；一说姑处。
金络脑——用黄金装饰的马笼头，说明马具的华贵。
（6）所为筑：所以要建筑的原因。所为，同“所以”。
37.薄暮：傍晚，日将落时
51、过差：犹过度。
2.道逢：在路上遇到；道：路途上。
14、顑颔（kǎn hàn）：因饥饿而面色干黄憔悴。
赏析
至于此诗的主旨，历来也有两种不同的解释：一说以为“刺时人骑射之射妙，游骋之乐，而无爱国之心”（《文选》六臣注引张铣语），即以讽谕为主，意在指责京洛少年的生活奢靡而不思报效国家。一说以为“子建自负其才，思树勋业，而为文帝所忌，抑郁不得伸，故感愤赋此”（《古诗赏析》引唐汝谔语），即以少年自况，由此表示心迹。然笔者以为此诗若定于后期所作，则其时曹植已不是裘马轻狂的少年，而其心境也抑郁不欢，故绝无可能以翩翩少年自况；而且从此诗的字里行间来看，诗人对这些贵游子弟实不无微辞，故在介绍此诗时还是取张铣的说法。当然，有人在此诗中看到了曹植本人早年生活的影子，正说明诗人对这种游乐宴饮的熟悉，而且其描绘的手段也是逼真而传神的。如果借一句前人评论汉赋的话来说，便是“劝百而讽一”，虽然诗人的意图在于讥刺和暴露，而给人的印象却似乎在赞美和颂扬。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情(de qing)节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌(po di)、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”，这两句前人十分称道，被认为是齐梁以来所未有过的佳(de jia)句。（见尤袤《全唐诗话》）从写景角度而言，诗人眼耳并用，绘形绘声，传神逼真，对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”，许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”，黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”，都写蝉在通常情况下的鸣叫；而方干此诗，则是蝉在飞行(fei xing)过程中的叫声，不仅蝉有动势，而且声有特色：诗人捕捉的是将止而未止的蝉声，这种鸣叫有独特的声响和音色，能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致，摹状精切传神，前所罕见。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出(xie chu)浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际(tian ji)来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
这首诗的特点是用对比写法，第一句写天上的景物，第二句写人间的情状，有景物，又有欢笑，构成天上与人间相对照。二联专写人间，不提《七夕》罗隐 古诗，在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法，“香帐簇成”指天上，“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外，第一联写人间“欢笑”，与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲，构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇，写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐，又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里，就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看，首句、五句、七句、八句写天上，二句、三句、四句、六句写人间，即四句写天上，四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》，应以写牛郎织女相会为主，因此使人感到作者还是看重人间，所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上，在当时有这样的想法，是非常难得的。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情(de qing)节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌(po di)、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”，这两句前人十分称道，被认为是齐梁以来所未有过的佳(de jia)句。（见尤袤《全唐诗话》）从写景角度而言，诗人眼耳并用，绘形绘声，传神逼真，对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”，许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”，黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”，都写蝉在通常情况下的鸣叫；而方干此诗，则是蝉在飞行(fei xing)过程中的叫声，不仅蝉有动势，而且声有特色：诗人捕捉的是将止而未止的蝉声，这种鸣叫有独特的声响和音色，能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致，摹状精切传神，前所罕见。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出(xie chu)浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际(tian ji)来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
这首诗的特点是用对比写法，第一句写天上的景物，第二句写人间的情状，有景物，又有欢笑，构成天上与人间相对照。二联专写人间，不提《七夕》罗隐 古诗，在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法，“香帐簇成”指天上，“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外，第一联写人间“欢笑”，与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲，构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇，写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐，又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里，就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看，首句、五句、七句、八句写天上，二句、三句、四句、六句写人间，即四句写天上，四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》，应以写牛郎织女相会为主，因此使人感到作者还是看重人间，所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上，在当时有这样的想法，是非常难得的。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
创作背景
《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌，是一首感情强烈，气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓，指地为证，要永远和情人相亲相爱。
一叶落·一叶落
才看芳草歇，即叹凉风起。骢马未来朝，嘶声尚在耳。"
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅，宫衣寒拂雪花轻。
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
川明虹照雨，树密鸟冲人。应念从今去，还来岳下频。"
"天涯离二纪，阙下历三朝。涨海虽然阔，归帆不觉遥。
"至业是至宝，莫过心自知。时情如甚畅，天道即无私。
凌风捩桂柁，隔雾驰犀船。况当玄元家，尝着道德篇。
解语花·梅花
"翠叶才分细细枝，清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日，
拂拂野桥幽，翻翻江市好。双眸复何事，终竟望君老。"
"黄尘初起此留连，火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱，
孤峰经宿上，僻寺共云过。若向仙岩住，还应着薜萝。"
明年今夜有明月，不是今年看月人。"
珪璋遍四海，人伦多变改。题花花已无，玩月月犹在。
谢安四十馀方起，犹自高闲得数年。"
空山落日猿声叫，疑是荆人哭未休。"
醉太平·寒食
"密林多暗香，轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽，游人喜日长。
绛节笙歌绕殿飞，紫皇欲到五云归。
"广漠杳无穷，孤城四面空。马行高碛上，日堕迥沙中。
乌垒虏亦写，鸡林夷争传。披揭覆载枢，捭阖神异键。
纵横握中算，左右天下务。肮脏无敌才，磊落不世遇。
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
"文籍先生不肯官，絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印，
倘见吾乡旧知己，为言憔悴过年年。"
登楼赋
巢倾鸟犹在，树尽猿方去。授钺者何人，吾今易其虑。"
□声泼火雨，柳色禁烟村。定看堂高后，斑衣灭泪痕。"
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食，鸽能闲处傍禅床。
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
十年磨镞事锋铓，始逐朱旗入战场。四海风云难际会，
偃者起。"
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
拥肿烦庄辩，槎牙费庾词。咏多灵府困，搜苦化权卑。
蜀道难
香散艳消如一梦，但留风月伴烟萝。"
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后，弄如星髓未销前。
舟随一水远，路出万山分。夜月生愁望，孤光必照君。"
"五月扁舟过洞庭，鱼龙吹浪水云腥。
"不必嫌漂露，何妨养羽毛。汉妃金屋远，卢女杏梁高。
闰前小雪过经旬，犹自依依向主人。
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后，弄如星髓未销前。
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
乞食
"一溪春水彻云根，流出桃花片片新。
沐猴本不冠，未是谋生错。言行既异调，栖迟亦同托。
天意最饶惆怅事，单栖分付与春寒。
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。
"短短截筠光，悠悠卧江色。蓬差橹相应，雨慢烟交织。
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆，露将花影到衣裳。
光中目难送，定验方可觌。树细鸿蒙烟，岛疏零落碧。
贞白求丹变姓名，主恩潜助亦无成。
蝶恋花·早行
更振霜翎恐染尘。三楚几时初失侣，五陵何树又栖身。
沼似颇黎镜，当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤，盘筵尽荷叶。
"九流三藏一时倾，万轴光凌渤澥声。
只恐异时开霁后，玉轮依旧养蟾蜍。"
雷电闲倾雨，猿猱斗堕林。眠云机尚在，未忍负初心。"
"年少英雄好丈夫，大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂，
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
浓香薰叠叶，繁朵压卑枝。坐看皆终夕，游蜂似有期。"
西夏重阳
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
乘时得路何须贵，燕雀鸾凰各有机。"
"夜忆开元寺，凄凉里巷间。薄烟通魏阙，明月照骊山。
更见南来钓翁说，醉吟还上木兰舟。"
"青山长寂寞，南望独高歌。四海故人尽，九原新垄多。
召取月夫人，啸歌于上头。又恐霄景阔，虚皇拜仙侯。
如今寂寞无人上，春去秋来草自生。"
"晓烟清露暗相和，浴雁浮鸥意绪多。
叔向贺贫
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
王粲实可重，祢衡争不狂。何时应会面，梦里是潇湘。"
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具，狼藉苹花上钓筒。
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
"直应天授与诗情，百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国，
"无成归故国，上马亦高歌。况是飞鸣后，殊为喜庆多。
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路，雪龛中酒不关扉。
余观为政者，此意谅难到。民皆死搜求，莫肯兴愍悼。
章台柳·寄柳氏
"尽室寄沧洲，孤帆独溯流。天涯心似梦，江上雨兼秋。
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
早背胡霜过戍楼，又随寒日下汀洲。
争推好林浪，共约归时节。不似名利途，相期覆车辙。"
"举世皆问人，唯师独求己。一马无四蹄，顷刻行千里。
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路，心归闲淡不因僧。
"岩风爱日泪阑干，去住情途各万端。世乱敢言离别易，
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"