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倾杯乐·禁漏花深

清代 / 郑侠

"得道应无着,谋生亦不妨。春泥秧稻暖,夜火焙茶香。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
炎始暴耶,蚩尤炽耶,轩辕战耶,不得已耶。仁耶,
眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
昨日共君语,与余心膂然。此道不可道,因君聊强言。"
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。


倾杯乐·禁漏花深拼音解释:

.de dao ying wu zhuo .mou sheng yi bu fang .chun ni yang dao nuan .ye huo bei cha xiang .
ruan shi zhu fang wu wai sheng .gu wo zi shang wei di zhuo .nian qu neng ji shi gu ming .
pen shui cong dong lai .yi pai ru jiang liu .ke lian si ying dai .zhong you sui feng zhou .
zhi li wu nan yan .ju xuan ru jun men .du mei zhong suo ji .zhong qi chu sai yuan .
wo neng jin ruo shen zhi qian .shen bu zi yan ji yu kou .er yu jian shen an er shen .
ji suo sheng zha zha .niu lv zou yun yun .nv ji jian zhong shui .nan cai shan shang xin .
di jia men lan da .tian kai jin ye chong .ceng tai zhang wu feng .ge dao jia fei hong .
.bu ru cheng men lai wu zai .tong shi ban lie jin guan gao .
yan shi bao ye .chi you chi ye .xuan yuan zhan ye .bu de yi ye .ren ye .
yan chen xin gou jian jie jin .bu shi qiu chi shi dao chang ..
ju zhi hong fang ce .chun jin si you zai ..
.wan deng xi bao sha .qing wang dong jing she .fan zhao zhuan lou tai .hui hui si tu hua .
ning qing kan li ju .zhu bu xiang qing chen .kuang shi han tian ke .lou kong wu zhu ren ..
er wo liang bu sui .san shi bin tian shuang .ri mu jiang shang li .chan ming feng shu huang .
zuo ri gong jun yu .yu yu xin lv ran .ci dao bu ke dao .yin jun liao qiang yan ..
.ye xing da du mi li xiang .ai jiang gao shu ji ren jia .

译文及注释

译文
越过(guo)梅岭谁与我同路,回到家乡却(que)身为俘囚。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的(de)声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得(de)很浓密。
石岭关山的小路呵,
身着文彩奇异的豹皮服(fu)饰,侍卫们守在山丘坡岗。
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙(zhou)桑田。
投去含情的目光,掷去春心,折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女,见到行客,唱着歌儿(er)把船划回。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
 
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自(zi)己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
村头小路边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着一只只乌鸦。
连草木都摇着杀气,星辰更是无光。
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。

注释
“诗赋”二句:古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说,他和扬雄都因作赋,“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋,尤其是吴兆骞,儿童时就作胆赋,“累千余言”。(见《国朝先正事略》)
户:堂屋的门;单扇的门。
17、强(qiǎng)饮:尽情喝。强,尽力,勉力,竭力。一说,高兴地,兴奋地。
⑵横溃:泛滥。豁:打开。中国:中南地区。
①姑苏:苏州的别称
⒁倒大:大,绝大。
(7)玉瓯:玉制酒杯。
14、不道:不是说。

赏析

  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人(shi ren)的“复起为人”的愿望。
  此诗兼层深与浑成,主要还是作者生活感受深切,又工吟咏,“初非措意,直如化工生物,笋未生而(sheng er)苞节已具,非寸寸为之也。若先措意,便刻画愈深,愈堕恶境矣。”(毛先舒)此理又不可不知。
  “寄言游春客,乞君一回视。君爱绕指柔,从君怜柳杞;君求悦目艳,不敢争桃李;君若作大车,轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中,绕指柔多用于贬意,以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有:“至宝有本性,精刚无与俦,可使寸寸折,不能绕指柔。”诗人说:“游春的人们,请你们回头看一眼:假如你们喜爱柔顺的媚态,请你们去观赏柳树杞树,假如你们追求悦目娇艳,那么没有什么能比得上桃树李树,如果你们要制作大车,作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里,诗人使用排比句式,语气促迫,一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李,将人的视线引开,然后陡然一转,如飞瀑直下,惊心动魄,点出全诗的主题。
  第二章全然是写人的活动,也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠,显得整饬又有变化,读来流转而且自然。这里仍然由物兴起,但只用“《伐木》佚名 古诗许许”一句,其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密,就误认为它也是“赋”(直陈其事)。其实“《伐木》佚名 古诗”云云,乃相应之词,不止形式上叠合延绵,内容也相仿佛,只是为避免刻板滞重,才作此省略。省略也是变化的方式,有变化才有发展(zhan),内容为之深化,形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面:酒是甘美的,菜肴中有肥嫩羊羔,还有许多(xu duo)其他可口的食物,屋子也打扫得干干净净,可以看出主人的诚心诚意,因为宴请客人,不仅是出于礼仪,更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者,有同姓的(诸父),也有异姓的(诸舅)。诗人希望他们全都光临。“宁适不来?微我顾弗!”“宁适不来?微我有咎!”这是他的担心。由于希望甚殷,就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的,也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳,对友情的追求坚定不移。
  这是一首借景抒怀之作,写得别具一格。
  建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化,故创获也在其中了(zhong liao)。
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  沙丘城,位于山东汶水之畔,是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫,从那种充满着友情与欢乐的生活中,独自一人回到沙丘,倍感孤寂,倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活,住处的周围环境,以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字,也没有一个“君”字,给读者以山回路转、莫知所至的感受,直到诗的结尾才豁然开朗,说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情,而且是一联强似一联,以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云,都成了后二句的烘托。这样的构思,既能从各个角度,用各种感受,为诗的主旨蓄势,同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力,他善于把自己的个性融化到自然景物中去,使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感,他对自然伟力的讴歌,也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞,超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中,诗人灵动飞扬,豪气纵横,像天上的云气;他神游八极,自由驰骋,像原野上的奔驰的骏马。在诗里,诗人一扫世俗的尘埃,完全恢复了他仙人的姿态:上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇,寂寞与痛苦、梦与醒,他的豪气义气,他的漂泊,全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
  这首诗虽然多了一个语言晦涩乏味的“玄言尾巴”,但它不仅模山范水方面极为生动、清新,而且对于游历的过程、时间,地点、心情,都交待得明白清晰,表现出一种登涉之趣。因此,读者读这首诗,仍然会在不知不觉中跟随着诗人攀岩泛流,徜徉于山光水色之中,从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦。
  首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言,矫健的笔力,引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
  然往来视之,觉无异能者。益习其声,又近出前后,终不敢搏。
  此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”,而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘,熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡,意境深远,乃“五言长城”的上乘之作。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。

创作背景

  文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名,分别在陕西户县东(周文王建都处)、西安市西南(周武王建都处)、陕西户县北、陕西长安县东南。

  

郑侠( 清代 )

收录诗词 (3172)
简 介

郑侠 (1041—1119)福州福清人,字介夫,号大庆居士、一拂居士。英宗治平四年进士。调光州司法参军。秩满入京,对王安石言新法不便。久之,监安上门。神宗熙宁七年,久旱不雨,流民扶携塞道,绘流民图上之,奏请罢新法,次日,新法罢去者十有八事。吕惠卿执政,又上疏论之,谪汀州编管,徙英州。哲宗立,始得归。元符七年,再贬英州。徽宗立,赦还,复故官,旋又为蔡京所夺,遂不复出。有《西塘集》。

国风·邶风·绿衣 / 崔暨

玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
悄悄禁门闭,夜深无月明。西窗独暗坐,满耳新蛩声。
卤簿凌霜宿,铭旌向月翻。宫寮不逮事,哭送出都门。"


寺人披见文公 / 章汉

上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
树裂山魈穴,沙含水弩枢。喘牛犁紫芋,羸马放青菰。
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
得得为题罗刹石,古来非独伍员冤。"
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。


穷边词二首 / 程瑶田

"江回望见双华表,知是浔阳西郭门。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。


击鼓 / 丁奉

去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
安用高墙围大屋。"
落然身后事,妻病女婴孩。"
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
今日别君心更苦,别君缘是在通州。


潼关吏 / 宏范

积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
艳艳锦不如,夭夭桃未可。晴霞畏欲散,晚日愁将堕。
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
"病与穷阴退,春从血气生。寒肤渐舒展,阳脉乍虚盈。
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。


管仲论 / 张在

看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
悠悠乡关路,梦去身不随。坐惜时节变,蝉鸣槐花枝。"
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。


苏台览古 / 黄崇义

"懒钝尤知命,幽栖渐得朋。门闲无谒客,室静有禅僧。
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
商陵追礼教,妇出不能止。舅姑明旦辞,夫妻中夜起。
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
我到东川恰相半,向南看月北看云。"


小雅·四月 / 曹泳

上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。


过华清宫绝句三首·其一 / 曹汾

穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
路经府门过,落日照官次。牵联缧绁囚,奔走尘埃吏。
远求鸊鹈莹,同用玉匣盛。颜色纵相类,利钝颇相倾。
闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 李公异

上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,
龙门泉石香山月,早晚同游报一期。"