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七绝·苏醒

明代 / 方芬

"万井追寒食,闲扉独不开。梨花应折尽,柳絮自飞来。
丹砂一粒名千般,一中有一为丹母。火莫燃,水莫冻,
知进不知退,遂令其道穷。伊昔辨福初,胡为迷祸终。
土肥多孟蕨,道老如婴孺。莫比优昙花,斯人更难遇。
时移两板成尘迹,犹挂吾师旧影堂。"
连喝三回急急去,欻然空里人头落。
"何事能销旅馆愁,红笺开处见银钩。蓬山雨洒千峰小,
"连峰数千里,修林带平津。云起远山翳,风至□荒榛。
犹喜深交有支遁,时时音信到松房。"
何时得成匹,离恨不复牵。金针刺菡萏,夜夜得见莲。
加添双石笋,映带小莲池。旧说雷居士,曾闻远大师。
蓄意多添线,含情更着绵。今生已过也,结取后生缘。"
不胜惆怅还惆怅,一曲东风月胯歌。
王风久泯灭,胜气犹氤氲。皇家一区域,玄化通无垠。
堑雪消难尽,邻僧睡太奇。知音不可得,始为一吟之。
蔽空云出石,应祷雨翻湫。四面耕桑者,先闻贺有秋。"


七绝·苏醒拼音解释:

.wan jing zhui han shi .xian fei du bu kai .li hua ying zhe jin .liu xu zi fei lai .
dan sha yi li ming qian ban .yi zhong you yi wei dan mu .huo mo ran .shui mo dong .
zhi jin bu zhi tui .sui ling qi dao qiong .yi xi bian fu chu .hu wei mi huo zhong .
tu fei duo meng jue .dao lao ru ying ru .mo bi you tan hua .si ren geng nan yu .
shi yi liang ban cheng chen ji .you gua wu shi jiu ying tang ..
lian he san hui ji ji qu .xu ran kong li ren tou luo .
.he shi neng xiao lv guan chou .hong jian kai chu jian yin gou .peng shan yu sa qian feng xiao .
.lian feng shu qian li .xiu lin dai ping jin .yun qi yuan shan yi .feng zhi .huang zhen .
you xi shen jiao you zhi dun .shi shi yin xin dao song fang ..
he shi de cheng pi .li hen bu fu qian .jin zhen ci han dan .ye ye de jian lian .
jia tian shuang shi sun .ying dai xiao lian chi .jiu shuo lei ju shi .zeng wen yuan da shi .
xu yi duo tian xian .han qing geng zhuo mian .jin sheng yi guo ye .jie qu hou sheng yuan ..
bu sheng chou chang huan chou chang .yi qu dong feng yue kua ge .
wang feng jiu min mie .sheng qi you yin yun .huang jia yi qu yu .xuan hua tong wu yin .
qian xue xiao nan jin .lin seng shui tai qi .zhi yin bu ke de .shi wei yi yin zhi .
bi kong yun chu shi .ying dao yu fan jiao .si mian geng sang zhe .xian wen he you qiu ..

译文及注释

译文
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
  黄雀的遭遇还是其中的小事啊,天鹅也(ye)是这样。它在江、海遨游,在大水池边停留休息,低头啄食水中的鰋、鲤,抬头吃菱角和水草,举起它的翅膀,驾着清风,在空中安详高飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了(liao)。可是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓,整治他系有生丝线的箭,要在很(hen)高很高的地方射击它,它带着锐利的青石做成的箭头,拖着箭上的细丝绳,在清风中翻转了一下身子就掉下来了。因此,白天在江湖中遨游,晚上就放在鼎鼐中烹调了。
青娥美女夹坐在贤豪之间(jian),对着烛光俨然成双成行。
乘着骏马畅快地奔驰啊,驾驭之道岂须马鞭粗重。
就算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达,梦也无痕迹(ji),只有归来那天才会真的如愿。
蟾蜍食月残缺不全,皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳,天上人间清明平安。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
群奸迈着碎步越发得意啊,贤人远远地跑得更快。
  齐威王八年,楚国对齐国大举进攻。齐王派淳于髡到赵国去请救兵,带上赠送的礼(li)品黄金百斤、车马十套,淳于髡仰天大笑,笑得系在冠上的带子全都断了。齐王说:“先生嫌它少吗?”淳于髡说:“怎么敢呢?”齐王说:“那你的笑难道有什么可说的吗?”淳于髡说:“刚才臣子从东方来,看见大路旁有祭祈农事消灾的,拿着一只猪蹄,一盂酒,祷告说:‘易旱的高地粮食装满笼,易涝的低洼田粮食装满车,五谷茂盛丰收,多得装满了家。’臣子见他所拿的祭品少而想要得到的多,所以在笑他呢。”于是齐威王就增加赠礼黄金千镒,白璧十双,车马一百套。淳于髡辞别动身,到了赵国。赵王给他精兵十万,战车一千乘。楚国听到消息,连夜撤兵离去。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕,越是如此越想家。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。

注释
⑶寂寂:犹悄悄,谓春将悄然归去。
(1)暮:傍晚。投:投宿。石壕村:现名干壕村,在今河南陕县东七十里。
匪席不可卷:这里是借用《诗经·柏舟》“我心匪席,不可卷也”的成句。“我心匪席,不可卷也”,是说席子可卷,人心不可卷,以此来说明自己的思想意志不可改变。这里的“匪席不可卷”,是说席子可以卷起来,但心的忧思不是席子,是无法卷起来的。这是形容自己的忧思不可解脱。
  4“污其行”,这里是玷污自己行为的意思。
轼:成前的横木。
⑵两竿:这里形容落日有两竹竿高。
(161)宰辅、九卿、侍从、言官——明朝制度,宰辅是大学士,九卿是各部尚书侍郎等,侍从是翰林官,言官是给事中及御史。这些都是中央官职中的重要成员。
40.窍:窟窿。

赏析

  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质(ben zhi)。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客(zai ke)观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想(lian xiang)起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  碧落银河之畔,正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所,何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢?大约正是由于仙家之好别离吧?疑而不解,正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态,语意感伤,心境难堪。
  “此地别燕丹,壮士发冲冠”,这两句通过咏怀古事,写出了诗人送别友人的地点。此地指易水,易水源自河北易县,是战国时燕国的南界。壮士指荆轲,战国卫人,刺客。《史记·刺客列传》载,荆轲为燕太子丹复仇,奉命入秦刺杀秦王,太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时,荆轲怒发冲冠,慷慨激昂地唱《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”然后义无反顾,勇敢地启程.这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物,千百年来一直活在人们的心中,受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇,侘傺失志,亲身遭受武氏政权的迫害,爱国之志无从施展,因而在易水送友之际,自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事,借咏史以喻今,为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春(zhu chun)色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  当然,瑶台寺(si)在昭陵西南十八里,算是很外围了,比起同母姐妹们,离昭陵主峰似乎太远,不符合晋阳的身份。其实,这是有原因的。当时认为女子未及笄而亡的有戾气,不能葬在家族墓地,只能葬在佛寺中,用佛法化解戾气。所以二凤在昭陵边修佛寺,并且把小犀牛葬在那里,其实已经是在打擦边球,没办法再近了。
  碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩,并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃,气势磅礴,被人誉为“宋人集中无此文字,直然凌越四百年,迫文公(按指韩愈)而上之”(《苏长公合作》引钱东湖语)。黄震甚至说:“《韩文公庙碑》,非东坡不能为此,非韩公不足以当此,千古奇观也。”(《三苏文范》引)
  这又另一种解释:
  接下去写神官的回答却使诗情陡然下跌。他的话两句一顿,层层递进:“上天非汝知,何苦诘其常?岂惜尽告汝,于汝恐不祥。至如人间疑,汝敢问子王?”意思是说:“天上的事本来不是你所应该知道的,何苦一定要寻根究底呢?如果你一定要把天上名实不符之事问个明白,哪里是我不肯告诉你,只恐天机泄漏给你,于你反有不祥。这其中的奥秘不难弄懂,譬如人间有种种荒谬不平之事,难道你敢统统拿去话问王者吗?”神官的这几句话虽是劝告之辞,却揭示出丰富深刻的道理,它一方面表明大千世界到处黑白不分,是非颠倒,人间如此,天上亦然。同时以“至如人间疑,汝敢问于王”两句直接点醒正意,有力地批判了权奸当道、阻塞贤路、打击贤臣、实行恐怖高压的黑暗政治现实。
  诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。

创作背景

  根据《国语·周语》等记载,藉田典礼分为两部分:首先是王在立春或立春后之“元日”(吉日)行裸鬯(灌香酒祭神)祈谷之礼,然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼,象征性地做亲耕劝农之举。

  

方芬( 明代 )

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简 介

方芬 方芬,字采芝,大兴人。维翰女。有《绮云阁诗草》。

渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 官金洪

"静只焚香坐,咏怀悲岁阑。佳人忽有赠,满手红琅玕.
大泽鸣寒雁,千峰啼昼猿。争教此时白,不上鬓须根。"
涧尽闲飞五色鱼。天柱一峰凝碧玉,神灯千点散红蕖。
秦皇燎儒术,方册靡孑遗。大汉历五叶,斯文复崇推。
见说金被烁,终期玉有瑜。移官万里道,君子情何如。
"山居不买剡中山,湖上千峰处处闲。
"九月将欲尽,幽丛始绽芳。都缘含正气,不是背重阳。
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻,眷眷通宗有数君。


渡湘江 / 始甲子

子美遗魂地,藏真旧墨池。经过几销日,荒草里寻碑。"
"何须问我道成时,紫府清都自有期。
"一坐西林寺,从来未下山。不因寻长者,无事到人间。
"如蒙一被服,方堪称福田。(咏赐玄奘衲、袈裟,
汉江西岸蜀江东,六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别,
东楼生倚月,北固积吟烟。闻说鸳行里,多才复少年。"
"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。
"白露漙兮西风高,碧波万里兮翻洪涛。


结客少年场行 / 木依辰

玉其甲。一吸再喢,云平雾匝。华畅九有,清倾六合。
卜得上峡日,秋江风浪多。巴陵一夜雨,肠断木兰歌。
良人何处事功名,十载相思不相见。"
"每到秋残夜,灯前忆故乡。园林红橘柚,窗户碧潇湘。
枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
头巾多酒气,竹杖有苔文。久积希颜意,林中又送君。"
机生机,巧生巧,心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛,
"独夜相思但自劳,阮生吟罢梦云涛。


岳鄂王墓 / 革己卯

"翠湿僧窗里,寒堆鸟道边。静思寻去路,急绕落来泉。
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,
"发地才过膝,蟠根已有灵。严霜百草白,深院一林青。
巘暮疑啼狖,松深认掩关。知君远相惠,免我忆归山。"
元化隐灵踪,始君启高诔。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。
"兹亭迹素浅,胜事并随公。法界飘香雨,禅窗洒竹风。
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
不独耀肌魄,将行为羽翰。酬如上青天,风雪空漫漫。


九歌·云中君 / 练怜容

孤月空天见心地,寥寥一水镜中山。"
分明指出神仙窟。大丈夫,遇真诀,须要执持心勐烈。
秦争汉夺虚劳力,却是巢由得稳眠。"
"一盂兼一锡,只此度流沙。野性虽为客,禅心即是家。
"高眠当圣代,云鸟未为孤。天子征不起,闲人亲得无。
濩落垂杨户,荒凉种杏封。塔留红舍利,池吐白芙蓉。
"劳歌好自看,终久偶齐桓。五字若教易,一名争得难。
闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别,鹤性萧萧不可留。


寒食雨二首 / 太史亚飞

果值息心侣,乔枝方挂锡。围绕悉栴檀,纯良岂沙砾。
"莱氏道已远,懿妻德弥清。一遁嚣烦趣,永契云壑情。
"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
日月能藏白马牙。七返返成生碧雾,九还还就吐红霞。
男女为婚嫁,俗务是常仪。自量其事力,何用广张施。
旧宠悲秋扇,新恩寄早春。聊题一片叶,将寄接流人。
密勿须清甲,朝归绕碧潭。丹心空拱北,新作继周南。
我有父,何易于。昔无储,今有馀。


清明夜 / 章佳新红

博山炉暖麝烟微。多情公子春留句,少思文君昼掩扉。
洞庭禅过腊,衡岳坐经秋。终说将衣钵,天台老去休。"
驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻,九转能烧白发痕。
玄成莫便骄名誉,文采风流定不如。"
枉道一生无系着,湘南山水别人寻。"
惭非后主题笺客,得见临春阁上花。"
君行试到山前问,山鸟只今相忆无。"
自愧龙钟人,见此冲天翼。"


采桑子·花前失却游春侣 / 公叔山瑶

"春日绣衣轻,春台别有情。春烟间草色,春鸟隔花声。
梦冷通仙阙,神融合太虚。千峰杳霭际,万壑明清初。
我识婴儿意,何须待佩觿。"
"我有云泉邻渚山,山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死,
常恨三山不可至。赏君狂画忘远游,不出轩墀坐苍翠。"
"野人药瓢天下绝,全如浑金割如月。彪炳文章智使然,
常欲栖山岛,闲眠玉洞寒。丹哥时引舞,来去跨云鸾。
"兰色结春光,氛氲掩众芳。过门阶露叶,寻泽径连香。


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 衣丙寅

"佳人但莫吹参差,正怜月色生酒卮。
释子沾恩无以报,只擎章句贡平津。
也笑长安名利处,红尘半是马蹄翻。"
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
况闻此经甚微妙,百千诸佛真秘要。灵山说后始传来,
此君临此池,枝低水相近。碧色绿波中,日日流不尽。
安用感时变,当期升九天。"
鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"


咏史八首·其一 / 宏烨华

"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切,五字逢人价合高。
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井,晚烹香忆落云潭。
多年人迹断,残照石阴清。自可求居止,安闲过此生。"
自笑老夫筋力败,偏恋松岩爱独游。
东田已芜没,南涧益伤嗟。崇替惊人事,凋残感物华。
或逢天上或人间,人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣,
渐变逍遥体,超然自在身。更修功业满,旌鹤引朝真。"