昔齐攻鲁,求其岑鼎
东风吹泪对花落，憔悴故交相见稀。"
"坐夏日偏长，知师在律堂。多因束带热，更忆剃头凉。
野鹤栖飞无远近，稻粱多处是恩深。"
"开济由来变盛衰，五车才得号镃基。
去时初落叶，回日定非秋。太守携才子，看鹏百尺楼。"
浦外传光远，烟中结响微。良宵一寸焰，回首是重帏。"
"真集道方至，貌殊妒还多。山泉入城池，自然生浑波。
"知有瑶华手自开，巴人虚唱懒封回。
宾幕谁嫌静，公门但晏如。櫑鞞干霹雳，斜汉湿蟾蜍。
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
昔齐攻鲁,求其岑鼎拼音解释:
dong feng chui lei dui hua luo .qiao cui gu jiao xiang jian xi ..
.zuo xia ri pian chang .zhi shi zai lv tang .duo yin shu dai re .geng yi ti tou liang .
ye he qi fei wu yuan jin .dao liang duo chu shi en shen ..
.kai ji you lai bian sheng shuai .wu che cai de hao zi ji .
qu shi chu luo ye .hui ri ding fei qiu .tai shou xie cai zi .kan peng bai chi lou ..
pu wai chuan guang yuan .yan zhong jie xiang wei .liang xiao yi cun yan .hui shou shi zhong wei ..
.zhen ji dao fang zhi .mao shu du huan duo .shan quan ru cheng chi .zi ran sheng hun bo .
.zhi you yao hua shou zi kai .ba ren xu chang lan feng hui .
bin mu shui xian jing .gong men dan yan ru .lei bi gan pi li .xie han shi chan chu .
chuang dui song shan bi .ting lai luo shui sheng .men qian tao li shu .yi jing yi yin cheng ..
译文及注释
译文
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人(ren)添酒回灯重新摆起酒宴。
这里的房屋又宽又大，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
要问在座之中谁(shui)流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密(mi)的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉(lu)火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为(wei)令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
八月十五日孙巨源离开海州，这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚，一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州，与太守相会于景疏楼上，（想起巨源兄）所以作这首词寄给巨源。
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚(wan)时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
郭晞出来见太尉，太尉说：“副元帅功勋充满天地之间，应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事，凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱，要归罪于谁？罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿，把自己的名字混进军籍中，杀害人，像这样不加以制止，还能有几天不会引起大乱？大乱从您军中产生，人们都会说您倚仗副元帅，不管束士兵，这样一来，那么郭家的功名还能保存多少呢？”
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他们拿斧头砍断树根。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰问孤男寡女送温暖。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
注释
稻粱谋：本指禽鸟觅取食物的方法，此喻小人谋取利禄的打算。
(25)沾：打湿。
（14）大中：指适当的道理和方法，不偏于极端。
⑨任：任凭，无论，不管。
⑥荣耀：花开绚艳的样子，这里指人的青春盛颜。久恃：久留，久待。
碧云：指茶团。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。碧：形容茶的颜色。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里“玉”字呼应“碧”字。
2.耕柱子：墨子的门生。
赏析
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误(xie wu)解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
下片回思往事，嗟叹来日，国事难问，而自己命运多舛，仕途蹭蹬，双鬓已白，脸上已失去笑容，回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲，似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利，那是何等地美好啊！而眼下自己处于贬途，又是何等可悲。至此，作者失望已极。但失望而不绝望，最后三句，表白自己期待有朝一日，朝廷重用再回京师，使自己的仕途如断弦重续。当然这种希望是渺茫的，他心中明白，所以又复长叹“重别日，是何年？”，谓此地与友人别后，何时又能重别呢？有重别就得先有重逢，不说重逢，而直接说重别，意思更为深沉。上片以景结句，下片以情结句，饱含怀古伤今之情，深寓人世沧桑之感。追溯往事，寄慨身世，内容丰富，蕴藉深沉。
这首诗在(shi zai)艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它才能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。
诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能，地方长官清平廉洁，因而出现了开元盛世。姚、宋死后，朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子，虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国，终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。结句，作者意味深长地点明主旨：祝愿朝廷努力策划好国家大计，安定社稷，结束内战，不再用兵。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十(er shi)字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名(wen ming)后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
这是一首叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节(qing jie)从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行(li xing)间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主，范宣子（士匄）为中军将，主持晋国政事。在范宣子执政时，加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月，郑简公到晋国朝会，郑大夫子西陪同前往，子产让子西捎带书信，以劝告范宣子。[1]
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误(xie wu)解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
下片回思往事，嗟叹来日，国事难问，而自己命运多舛，仕途蹭蹬，双鬓已白，脸上已失去笑容，回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲，似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利，那是何等地美好啊！而眼下自己处于贬途，又是何等可悲。至此，作者失望已极。但失望而不绝望，最后三句，表白自己期待有朝一日，朝廷重用再回京师，使自己的仕途如断弦重续。当然这种希望是渺茫的，他心中明白，所以又复长叹“重别日，是何年？”，谓此地与友人别后，何时又能重别呢？有重别就得先有重逢，不说重逢，而直接说重别，意思更为深沉。上片以景结句，下片以情结句，饱含怀古伤今之情，深寓人世沧桑之感。追溯往事，寄慨身世，内容丰富，蕴藉深沉。
这首诗在(shi zai)艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它才能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。
诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能，地方长官清平廉洁，因而出现了开元盛世。姚、宋死后，朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子，虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国，终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。结句，作者意味深长地点明主旨：祝愿朝廷努力策划好国家大计，安定社稷，结束内战，不再用兵。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十(er shi)字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名(wen ming)后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
这是一首叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节(qing jie)从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行(li xing)间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主，范宣子（士匄）为中军将，主持晋国政事。在范宣子执政时，加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月，郑简公到晋国朝会，郑大夫子西陪同前往，子产让子西捎带书信，以劝告范宣子。[1]
创作背景
此诗写于开元十二年（724），是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。
陈舜俞( 清代 )
收录诗词 (4992) 首
简 介
陈舜俞 （?—1072）宋湖州乌程人，字令举，号白牛居士。仁宗庆历六年进士。嘉祐四年复举制科第一。官着作佐郎。神宗熙宁三年，以屯田员外郎知山阴县。反对“青苗法”，疏谓其法乃“别为一赋以敝海内，非王道之举”，责监南康军盐酒税。有《都官集》等。
咏雨
客归秋雨后，印锁暮钟前。久别丹阳浦，时时梦钓船。"
正遇友人来告别，一心分作两般悲。"
"旅托避华馆，荒楼遂愚慵。短庭无繁植，珍果春亦浓。
过春花自落，竟晓月空明。独此一长啸，故人天际行。"
"禅房无外物，清话此宵同。林彩水烟里，涧声山月中。
惊鸥上树满池水，瀺灂一声中夜闻。"
娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。"
蛮国人多富，炎方语不同。雁飞难度岭，书信若为通。"
初夏即事
"桐槿日零落，雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。
乐道干知退，当官蹇匪躬。服箱青海马，入兆渭川熊。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
匪石从遭刖，珠膏枉被煎。讨论唯子厚，藏退合吾先。
梦里思甘露，言中惜惠灯。
"吴馆何时熨，秦台几夜熏。绡轻谁解卷，香异自先闻。
"拂水斜烟一万条，几随春色倚河桥。
读山海经十三首·其九
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发，宿亭孤寂有狼嗥。
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
"静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。
此日方知非是我。暗数七旬能几何，不觉中肠热如火。
阴云翳城郭，细雨紊山川。从事公刘地，元戎旧礼贤。"
"刘根丹篆三千字，郭璞青囊两卷书。
秋悲怜宋玉，夜舞笑刘琨。徒有干时策，青山尚掩门。"
"地近轻数见，地远重一面。一面如何重，重甚珍宝片。
菩萨蛮·芭蕉
木兰船共山人上，月映渡头零落云。"
"谁家歌袅袅，孤枕在西楼。竹色寒清簟，松香染翠帱。
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
吴山钟入越，莲叶吹摇旌。诗异石门思，涛来向越迎。"
芽新抽雪茗，枝重集猿枫。卓氏琴台废，深芜想径通。"
曳尾辞泥后，支床得水初。冠山期不小，铸印事宁虚。
万仞冰峭折，寒声投白云。光摇山月堕，我向石床闻。
暂落还因雨，横飞亦向林。分明去年意，从此渐闻砧。"
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
"越水吴山任兴行，五湖云月挂高情。不游都邑称平子，
"古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。
当昼火云生不得，一溪萦作万重愁。"
"病守江城眼暂开，昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻，
"胜概殊江右，佳名逼渭川。虹收青嶂雨，鸟没夕阳天。
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
文囿陪多士，神州试大巫。对虽希鼓瑟，名亦滥吹竽。
永遇乐·璧月初晴
月榭知君还怅望，碧霄烟阔雁行斜。"
"废寺林溪上，颓垣倚乱峰。看栖归树鸟，犹想过山钟。
帘卷侵床月，屏遮入座风。望春春未至，应在海门东。"
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
"九转丹成最上仙，青天暖日踏云轩。
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。"
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
长信怨
"洞庭秋色起，哀狖更难闻。身往海边郡，帆悬天际云。
披风如在九层台。几烦命妓浮溪棹，再许论诗注酒杯。
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
"掘沟引水浇蔬圃，插竹为篱护药苗。
若问此心嗟叹否，天人不可怨而尤。"
涨江流水品，当道白云坑。勿以攻文捷，而将学剑轻。
"不堪俱失意，相送出东周。缘切倚门恋，倍添为客愁。
屡亦闻投鼠，谁其敢射鲸。世情休念乱，物议笑轻生。
再经胡城县
故巢迷碧水，旧侣越丹霄。不是无归处，心高多寂寥。"
"帝里馀新第，朱门面碧岑。曙堂增爽气，乔木动清阴。
谁人肯信山僧语，寒雨唯煎治气汤。"
显瑞龟曾出，阴灵伯固存。盘涡寒渐急，浅濑暑微温。
"毛女峰当户，日高头未梳。地侵山影扫，叶带露痕书。
"溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。一片风帆望已极，
一棹三湘浪，单车二蜀尘。伤秋各有日，千可念因循。"
心知欲借南游侣，未到三声恐断肠。"
小重山·绿树莺啼春正浓
露草争三秀，风篁共八音。吹笙延鹤舞，敲磬引龙吟。
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外，政声新溢路岐间。
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
"水陆中分程，看花一月行。会稽山隔浪，天竺树连城。
"十指宫商膝上秋，七条丝动雨修修。
细响吟干苇，馀馨动远苹.欲凭将一札，寄与沃洲人。"
"贺兰山下果园成，塞北江南旧有名。水木万家朱户暗，
"砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月，
五美吟·虞姬
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美，彩服何由得尽同。
"献赋才何拙，经时不耻归。能知此意是，甘取众人非。
"文学宗师心秤平，无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客，
不思五弦琴，作歌咏南薰。但听西王母，瑶池吟白云。"
晓了莲经义，堪任宝盖迎。王侯皆护法，何寺讲钟鸣。"
不卷锦步障，未登油壁车。日西相对罢，休浣向天涯。
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人。"
旌旆满江身不见，思言记得颍川无。