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定风波·莫听穿林打叶声

明代 / 陈洪

持论峰峦峻,战文矛戟森。笑言诚莫逆,造次必相箴。 ——刘禹锡
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
瘦肌寒带粟,病眼馁生花。
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟,庭户开时月正圆。
寂尔万籁清,皎然诸霭灭。 ——皮日休
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"
自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
食鳞时半横。菱翻紫角利, ——韩愈
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。


定风波·莫听穿林打叶声拼音解释:

chi lun feng luan jun .zhan wen mao ji sen .xiao yan cheng mo ni .zao ci bi xiang zhen . ..liu yu xi
.jia lin jing shui ge qin chuan .lai wang guan he lu ba qian .
shou ji han dai su .bing yan nei sheng hua .
li qing kong ji yi zhi chan .yuan lin dao ri jiu chu shu .ting hu kai shi yue zheng yuan .
ji er wan lai qing .jiao ran zhu ai mie . ..pi ri xiu
zhan yu shi shi dao .yao ge chu chu chuan .ni chuang mei zha qu .zhe lu bi xiang lian .
ci shi yin ku jun zhi fou .shuang bin cong ta you er mao ..
zi gong tui shi .sheng tang cao xuan .fen fen yi ge .yun xin dan ran . ..cui kui .
.xiao se jiao bu shui .juan lian qing qi zhong .lin can shu zhi yue .fa leng yi shu feng .
.wu zhong yan shui yue zhong shan .mo ba yu qiao man zi kuan .
shi lin shi ban heng .ling fan zi jiao li . ..han yu
liang shan dou yan hou .qun shi chu ya chi .xing ke wu xian chou .heng tun yi jiang shui .

译文及注释

译文
参(cān通“叁”)省(xǐng)
湖州太守真是好古博雅(ya),不(bu)惜花费金钱求购断石残碑刻文。
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上(shang)坦途。
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
既然已经统治天下,为何又被他人取代(dai)?
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态,更在于其在寒处生长。雪花,虽与牡丹、海棠等人间富(fu)贵花不同,而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了,只落得漂泊天涯,在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
自从离别家乡音信无踪,千(qian)百种相思,令人断肠伤情(qing)。燕子不飞来花又凋零,一春瘦得衣带宽松。
寒霜凉露交加多凄惨啊,心中还希望它们无效。

注释
12. 野蔌(sù):野菜。蔌,菜蔬的总称。
⑵川:平川。秦川:指秦岭以北古秦地,即今陕西中部,渭水流域大平原。渭:一作“柳”。
⑹兰桡(ráo):以木兰树作的船桨,这里代指船。殊:犹。
安远楼:在今武昌黄鹄山上,又称南楼。姜夔《翠楼吟》词序云:“淳熙十三年(1186)冬,武昌安远楼成。”当时武昌是南宋和金人交战的前方。
188、瞻前而顾后:观察古往今来的成败。
(61)卒复勾践之仇:指勾践灭吴,夫差自杀。
(26)庖厨:厨房。

赏析

  此诗首章起句不凡。开头四句郑重提出“人性”这一命题,哲理意味甚浓。前人多认为这是最早的“性善论”,故孟子在《告子章》中引此四句与孔子的阐释作为论“性善”的理论依据。但从全诗考察,似乎诗人并不是倡导什么“性善论”,他只不过是借天赋予人以善性,为下文歌颂仲山甫张本。第一章颂扬仲山甫应天运而生,非一般人物可比,总领全诗。接下去二至六章便不遗余力赞美仲山甫的德才与政绩:首先说他有德,遵从古训,深得天子的信赖;其次说他能继承祖先事业,成为诸侯典范,是天子的忠实代言人;再次说他洞悉国事,明哲忠贞,勤政报效周王;继而说他个性刚直,不畏强暴,不欺弱者;进而回应前几章,说他德高望重,关键靠自己修养,不断积累,因而成了朝廷补衮之臣。诗人对仲山甫推崇备至,极意美化,塑造了一位德才兼备、身负重任、忠于职守、攸关国运的名臣形象。七、八两章才转到正题,写仲山甫奉王命赴东方督修齐城,尹吉甫临别作诗相赠,安慰行者,祝愿其功成早归。全诗基调虽是对仲山甫个人的颂扬与惜别,但透过诗中关于仲山甫行事与心理的叙述,从中大体能体察到处于西周衰世的贵族,对中兴事业艰难的认识与隐忧,以及对力挽狂澜的辅弼大臣的崇敬与呼唤。不难(bu nan)理解,此诗对仲山甫的种种赞美,是真实的、现实的,然而也不排除其中有某些理想化的成分,包含着诗人所代表的这一阶层的期盼。有人斥此篇为“谀词”,似乎过苛。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一(fu yi)厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  结尾“相看似相识,脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村,与陶渊明笔下的桃花源非常相似,又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此,这“似相识”确是诗人的思绪所念,是情之所至,而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢,素不相识,虽则情感相通,却只能脉脉相视而已。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
诗作对比  《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
  中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情,以表达对蔡氏兄弟的友情,寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情,而不直说蔡氏兄弟的多情,含蓄而有韵味。
  读者可以感到诗人未必没有“离伤”,但是为了宽慰友人,也只有将“离伤”强压心底,不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情,才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言,以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此,“送君不觉有离伤”,更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法,比那一览无余的直说更加耐人寻味。
  这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
  《涉江》对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄:“入溆浦余佪兮,迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮,乃猨狖之所居。山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮,云霏霏而承宇。哀吾生之无乐兮,幽独处乎山中。”另外,与山川景物、林深猨鸣的描绘相对应,《山鬼》中写了“独处”“山之阿”的山中女神;《涉江》中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》,正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和山中人感情效应的描写为张本而发端,进一步高浓度地描写山中崖断路绝、虎豹纵横的险恶景象,然后将“攀援桂枝”的王孙置之其间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。《史记·淮阴侯列传》:“吾哀王孙而进食,岂望报乎!”司马贞《索引》:“言王孙公子,尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为:“淮南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。《史记·淮南衡山列传》:‘王曰:吾高帝孙,亲行仁义……’称刘安为王孙,身份极为适当”(见马茂元《楚辞选》)。
  七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布,下二句言勇士威武。
  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情,则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律,写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年,回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。作者与乡间的人们相处无间,无论是僧人还是隐居乡里的老人,一听说作者回来了,都披衣倒屣赶来相见,开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣,言笑无厌时”一样,表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比,表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
  短短四句诗,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是容易理解的,却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势(shun shi)带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。

创作背景

  此诗当作于天宝元年(742年),王昌龄当时为江宁(今江苏南京)丞。辛渐是王昌龄的朋友,这次拟由润州渡江,取道扬州,北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州(今江苏镇江),然后在此分手。此诗原题共两首,第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别,这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。

  

陈洪( 明代 )

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简 介

陈洪 陈洪,字子良,仙居(今属浙江)人。宁宗开禧元年(一二○五)进士,授桂阳县主簿(《嘉定赤城志》卷三四)。

春兴 / 乌雅赤奋若

"华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
"钓罢孤舟系苇梢,酒开新瓮鲊开包。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。


隰桑 / 留子

见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
酒殢丹砂暖,茶催小玉煎。频邀筹箸挣,时乞绣针穿。
风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
"仙驭期难改,坤仪道自光。閟宫新表德,沙麓旧膺祥。
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛,山翠长牵谢傅心。
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
"星彩满天朝北极,源流是处赴东溟。
也知渐老岩栖稳,争奈文闱有至公。"


秋暮吟望 / 汲阏逢

醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
更待春风飞吉语,紫泥分付与陶钧。"
心贪敌无勍。始知乐名教, ——韩愈
四海未知春色至,今宵先入九重城。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
答云皆冢卿。败壁剥寒月, ——韩愈
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
"冬律初阴结,寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀,虹气亦相符。


壬申七夕 / 宗政文娟

"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
蒙昧万机犹妇女,寇戎安得不纷披。"
松柏青山上,城池白日中。一朝今古隔,惟有月明同。"
"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"


解连环·怨怀无托 / 锺离辛巳

燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相,飞作君王掌上身。
"寒桂秋风动,萧萧自一枝。方将击林变,不假舞松移。
"蔓草自细微,女萝始夭夭。夤缘至百尺,荣耀非一朝。
蚊聚雷侵室,鸥翻浪满川。上楼愁幂幂,绕舍厌溅溅。 ——王起
"如峰形状在西郊,未见从龙上泬寥。
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"


点绛唇·咏梅月 / 百里兴海

"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
已向升天得门户,锦衾深愧卓文君。"
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
林低山影近,岸转水流急。芳草自堪游,白云如可揖。 ——韩章
"鶗鴂初鸣洲渚满,龙蛇洗鳞春水暖。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 风暴森林

再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
"毛骨合天经,拳奇步骤轻。曾邀于阗驾,新出贰师营。
韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
遗风暧如此,聊以慰蒸求。"
"追感古今情不已,竹轩闲取史书看。
扫地待明月,踏花迎野僧。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,


临江仙·寒柳 / 溥涒滩

绿水任从联臂饮,青山不用断肠吟。"
见《纪事》)"
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,
"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,
短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.
"征西府里日西斜,独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水,


调笑令·边草 / 闻人兰兰

旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
"晓日东楼路,林端见早梅。独凌寒气发,不逐众花开。
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
环佩锵锵天上来。鳷鹊楼前云半卷,鸳鸯殿上月裴回。
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"


颍亭留别 / 昌下卜

久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
一箸鲈鱼千古美,后人终少继前踪。"
"无客不言云外见,为文长遣世间知。
自家妻父犹如此,谁更逢君得折腰。"
驽蹄顾挫秣,逸翮遗稻粱。 ——韩愈