首页 古诗词 临江仙·夜泊瓜洲

临江仙·夜泊瓜洲

宋代 / 杨昕

晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
自别花来多少事,东风二十四回春。"
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
"楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。


临江仙·夜泊瓜洲拼音解释:

xiao sui can yue xing .xi yu xin yue su .shui wei yue wu qing .qian li yuan xiang zhu .
zi bie hua lai duo shao shi .dong feng er shi si hui chun ..
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
ci huai he you ji .ci meng he you zhui .zuo jian tian yu shu .jiang feng yin shu zhi .
.chu shan bi yan yan .han shui bi tang tang .xiu qi jie cheng xiang .meng shi zhi wen zhang .
shi que you hua ban .yin feng lang yin jiang .liu di yao ren ma .mei jing wu xun xiang .
si ma jian shi xin zui ku .man shen wen rui ku yan ai ..
.bu yu ren jing jie .si men kai xiang shan .mu zhong han niao ju .qiu yu bing seng xian .
you wen bu chi san qian ren .san qian ren .wo er jun en he hou bao .
jing fen he qiao zu .cheng jian yu diao wei .ying mou xi yan chen .ge xiong dang xin zi .
jing cha bu zhi qian .yi shang wu zhen zhu .ji hui ren yu pin .lin ri you chi chu .
you sheng jian gu di .mai mei sui zhong qiao .bu jian yu yu song .wei zhi shan shang miao ..
chun cao ru pao wei shang bei .ci fu shan ming lai yi jiu .yan xiao de lu qu he chi .

译文及注释

译文
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿(chuan)上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
身佩雕羽制成的金仆姑好(hao)箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
一半作御(yu)马障泥一半作船帆。
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
宋文帝草率用兵学黩(dú)武,效法汉将伐匈奴,没能够封山纪功狼居胥,却要仓皇向南逃,时时回头向北顾(gu)。我登上山亭望江北,还记得四十三年前的旧事一幕幕:烽火连天鏖(áo)战苦,扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾?拓跋焘(tào)祠堂香火盛,乌鸦啄祭品,祭祀擂大鼓。谁能派人来探问:廉颇将军虽年老,还能吃饭吗?
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
誓学耿恭在疏勒(le)祈井得泉,不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
一旦成为贬谪之人,就像贾(jia)谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
高峻(jun)突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  

注释
9.夫子:先生,古代对男子的敬称,这里是《公输》墨子及弟子 古诗盘对墨子的尊称。
(22)夫差(fū chāi):春秋时代吴国的君王。
104、升堂而未入于室:比喻学有成就但还未达到最高境界。
⑴十七日:农历八月十七、十八是钱塘江潮最为壮观的日子,潮水最大的日子。
华子冈:王维辋川别业中的一处胜景。
⑷水宿沙行:夜里睡在船上,白天在沙滩上拉纤。
⑵寻幽——探访幽隐之处。

赏析

  这首写于宴席上的七绝所展示的,正是一幅色调清丽明快的水彩画:长堤逶迤,水色碧明,东风鼓帆,桃花逐波。然而,它的主题却是“离愁”。
  "孤客最先闻”诗写到这里,写足了作为诗题的“秋风”,诗中之人还没有露面,景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛,说秋风已为“孤客”所“闻”。这里,如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗,其中“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”两句,倒可以作“闻”的补充说明。当然,作为“孤客”,他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲,其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
  诗之首章(shou zhang)写《公刘》佚名 古诗出发前的准备。他在邰地划分疆界,领导人民勤劳耕作,将丰收的粮食装进仓库,制成干粮,又一袋一袋包装起来。接着又挽弓带箭,拿起干戈斧钺各种武器,然后浩浩荡荡向豳地进发。以下各章写到达豳地以后的各种举措,他先是到原野上进行勘察,有时登上山顶,有时走在平原,有时察看泉水,有时测量土地。然后开始规划哪里种植,哪里建房,哪里养殖,哪里采石……一切安顿好了,便设宴庆贺,推举首领。首领既定,又组织军队,进行防卫。诗篇将《公刘》佚名 古诗开拓疆土、建立邦国的过程,描绘得清清楚楚,仿佛将读者带进远古时代,观看了一幅先民勤劳朴实的生活图景。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  “戏马台南山簇簇,山边饮酒歌别曲。”戏马台,在今江苏铜山县,相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚,饮酒赋诗,由是著名,遂成胜迹。起首点明事由、地点:戏马台南,送别友人。看似语意平平,内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年,霸王灭秦,叱咤风云;刘裕伐胡,气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在?站在历史悠远的名胜古迹旁,顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生,聚少离多,愈加难以为情。送别惆怅,古迹旁送别更为(geng wei)惆怅,诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。”行人既醉,则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔,暗点其人醉倒,下语含蓄。下句述敬酒僮仆,则攒足上句,写出醉态可掬。主仆之间,等级森严。主仆不可能平等同桌,主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常,可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象,求醉的目的在于离愁浓郁,无以排遣,这才不择对象,以醉自遁。诗人以反常举止,写出正常心绪,角度新颖,写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”(《宿郑州》)有异曲同工之妙。
  傍晚时分,秋风徐徐地吹来,令人感觉全身透凉,舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭,肚子饱得难受,他就想去散散步以促进消化。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  此诗读来如听诗人倾诉自己身受的离乱之苦。在这战乱饥馑灾难深重的年代里,祖传的家业荡然一空,兄弟姊妹抛家失业,羁旅行役,天各一方。回首兵燹后的故乡田园,一片寥落凄清。破敝的园舍虽在,可是流离失散的同(de tong)胞骨肉,却各自奔波在异乡的道路之中。诗的前两联就是从“时难年荒”这一时代的灾难起笔,以亲身经历概括出战乱频年、家园荒残、手足离散这一具有典型意义的苦难的现实生活。接着诗人再以“雁”、“蓬”作比:手足离散各在一方,犹如那分飞千里的孤雁,只能吊影自怜;辞别故乡流离四方,又多么像深秋中断根的蓬草,随着萧瑟的西风,飞空而去,飘转无定。“吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬”两句,一向为人们所传诵。诗人不仅以千里孤雁、九秋断蓬作了形象贴切的比拟,而且以吊影分飞与辞根离散这样传神的描述,赋予它们孤苦凄惶的情态,深刻揭示了饱经战乱的零落之苦。孤单的诗人凄惶中夜深难寐,举首遥望孤悬夜空的明月,情不自禁联想到飘散在各地的兄长弟妹们。他想:如果此时大家都在举目遥望这轮勾引无限乡思的明月,也会和自己一样潸潸泪垂吧!恐怕这一夜之中,流散五处深切思念家园的心,也都会是相同的。诗人在这里以绵邈(mian miao)真挚的诗思,构出一幅五地望月共生乡愁的图景,从而收结全诗,创造出浑朴真淳、引人共鸣的艺术境界。
  “谓言挂席度沧海,却来应是无长风”紧扣上文,拉近朋友之间的距离,字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情,嘘寒问暖,无微不至,抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志,“长风”,则形容在大浪袭来时的情景,飘逸洒脱,无拘无束,豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向,这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》);“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)。
  《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的,便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语:“《将仲子》佚名 古诗兮,无逾我里,无折我树杞!”这呼告初听令人摸不着头脑,细细品味又不免莞尔而笑:诗行中分明透露着,有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子(仲子)大约有点情急,竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了,须知“钻穴隙相窥,逾墙相从”,是要遭父母、国人轻贱和斥骂的;她想:“倘若心上人也如此鲁莽,可教我把脸儿往哪里搁?”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的,一个“将”(愿)字,正传达着女子心间的几多情意;但它又是坚决的,那两个“无”(不要)字,简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些,当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容,还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所(you suo)借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不(shi bu)甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  弟子增欷,洿沫怅兮。悲愁於邑,喧不可止兮。向不虚应,亦云己兮。嫶妍太息,叹稚子兮。懰栗不言,倚所恃兮。
  前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。

创作背景

  江南的春色,美景何止万千,实在是数不胜数,令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳,仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭,灼灼其华”之句,把桃花的光鲜亮丽词一笔概括,再加以盛装出嫁的美人,可以说把桃花与新人之美写到了极致。

  

杨昕( 宋代 )

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简 介

杨昕 杨昕,字希黯,本字世南,昆山(今属江苏)人。宁宗嘉泰二年(一二○二)进士。事见明正德《姑苏志》卷五。

残菊 / 何称

"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
渴人多梦饮,饥人多梦餐。春来梦何处,合眼到东川。"
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"


军城早秋 / 方廷实

出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底,楼雪晴销露瓦沟。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"


河渎神·河上望丛祠 / 曾中立

从此万缘都摆落,欲携妻子买山居。"
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
暖变墙衣色,晴催木笔花。桃根知酒渴,晚送一瓯茶。"
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 侯置

已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
相去二千里,诗成远不知。"
暂来不宿归州去,应被山唿作俗人。"
可怜苦节士,感此涕盈巾。
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。


戏题盘石 / 曾受益

衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
"忽见君新句,君吟我旧篇。见当巴徼外,吟在楚江前。
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
因君千里去,持此将为别。"
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"
柔芳甚杨柳,早落先梧桐。惟有一堪赏,中心无蠹虫。
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。


浣溪沙·身向云山那畔行 / 施岳

昔日青云意,今移向白云。"
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
别后料添新梦寐,虎惊蛇伏是通州。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁,百鸟不猜称好逑。
不惟怀稻粱,兼亦竞腥膻。不惟恋主人,兼亦狎乌鸢。


周颂·我将 / 黄琮

"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"
曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。


古人谈读书三则 / 王献臣

不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地,免似漂流木偶人。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书 / 林士元

馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
"洛阳陌上春长在,惜别今来二十年。
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。


一络索·送蜀守蒋龙图 / 吴汝一

别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,
"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。
女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"