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书法家欧阳询

唐代 / 徐中行

"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
邈矣二三子,兹焉屡游盘。良时忽已周,独往念前欢。
时属春阳节,草木已含英。洛川当盛宴,斯焉为达生。"
"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
高闲庶务理,游眺景物新。朋友亦远集,燕酌在佳辰。
倾杯鱼鸟醉,联句莺花续。良会难再逢,日入须秉烛。"
春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"
舟泊南池雨,簟卷北楼风。并罢芳樽燕,为怆昨时同。"
"客舍梨叶赤,邻家闻捣衣。夜来尝有梦,坠泪缘思归。
"原隰经霜蕙草黄,塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿,
"思怀耿如昨,季月已云暮。忽惊年复新,独恨人成故。
守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
妙指微幽契,繁声入杳冥。一弹新月白,数曲暮山青。


书法家欧阳询拼音解释:

.gua bu yao fen mie .kun gang cao shu qing .zhong chao kong wang ji .jin ri song jun xing .
shi fei de sang jie xian shi .xiu xiang nan ke yu meng zheng ..
miao yi er san zi .zi yan lv you pan .liang shi hu yi zhou .du wang nian qian huan .
shi shu chun yang jie .cao mu yi han ying .luo chuan dang sheng yan .si yan wei da sheng ..
.yao yao jin ling lu .nan jin yu duan hun .yu qing shan you tai .feng wan shui wu hen .
gao xian shu wu li .you tiao jing wu xin .peng you yi yuan ji .yan zhuo zai jia chen .
qing bei yu niao zui .lian ju ying hua xu .liang hui nan zai feng .ri ru xu bing zhu ..
chun tang kan you gu .qi qin chou wei qu .kai wei zheng luan liu .ning bian hua zhi chu ..
zhou bo nan chi yu .dian juan bei lou feng .bing ba fang zun yan .wei chuang zuo shi tong ..
.ke she li ye chi .lin jia wen dao yi .ye lai chang you meng .zhui lei yuan si gui .
.yuan xi jing shuang hui cao huang .sai hong xiao xi yuan liu fang .qiu shan luo zhao jian mi lu .
.si huai geng ru zuo .ji yue yi yun mu .hu jing nian fu xin .du hen ren cheng gu .
shou sui jia jia ying wei wo .xiang si na de meng hun lai ..
miao zhi wei you qi .fan sheng ru yao ming .yi dan xin yue bai .shu qu mu shan qing .

译文及注释

译文
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
你迢迢征途在那火山东(dong),山上孤云(yun)将随你向东去。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
  这一年暮春,长安城中车水马龙,热闹非凡,原来是到了牡丹盛开的时节,长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一,价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂,鲜红欲滴,小小的束花,要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着,主人还给张上了帷幕,筑起了樊篱,辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土,因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗,更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情(qing)景,不由得低头长叹,然而此叹又有谁在意呢:这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。
有空闲就步竹石径吟诗,细研精义而忘却早晚的时间。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓(nong)香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。
你眼睛里闪着泪光(guang),在我耳边说着你的万(wan)种怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
  于是我就在大湖旁龙鸣般唱,在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢,往河里撒下钓丝;飞鸟被射中毙命,鱼儿因贪吃上钩,天空落下了鸿雁,水中钓起了鱼。
细雨(yu)止后
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
三年过去,庭院里的菊花依旧在重阳盛开,可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒,只能对着故乡的菊花把盏,极目远眺,远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒,大雁结队南迁。重阳之时独自登高,心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物,惟独看不到故乡的踪影。

注释
[60]要:同“邀”,约请。
⑿谐:谐和。宿:旧。宿所好:素来的爱好。“且谐”二句:一作“集谱宿所好,永不归人间”,又一作“爱此肠欲断,不能归人间”。
366、艰:指路途艰险。
(20)赞:助。
①洞房:深邃的内室。
③勒:刻。
3、隔岸:这里指宽阔江面的对岸

赏析

  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人(shi ren)江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三(xiang san)峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋,葬庄宪皇太后。时大水,饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之,云宪宗采仙药求长生,而不能使太后少延。九节菖蒲石上死,则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁,复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎,桂香水寒,雌龙怀恨,相与送奏哀丝耶?”
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花(luo hua)》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己(zi ji)深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  这诗是王维《辋川集》中的一首,描写《白石滩》王维 古诗月夜景色,清新可喜,颇堪玩味。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  全诗句句铿锵有力,字字掷地有声,借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情,表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志,充分表现了诗人的英雄气概。
  这是诗人的幻想,这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷,在幻想中得到满足,所以,尽管是以神话的形式出现,却依然有着永久的魅力,它闪亮着理想与智慧之光,使艺术得到升华。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  下二句为了渲染人物之显赫,还描写了他们的衣着和饰物:佩着长长的宝剑,闪闪发光;戴着高高的红冠,十分耀眼。这样的装饰,不仅表现了外在美,而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说:“带长剑之陆离兮,冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”,是因为怀信侘傺,不见容于世,故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调,所以其崇尚也有相似之处。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。

创作背景

  孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣,这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中。

  

徐中行( 唐代 )

收录诗词 (1568)
简 介

徐中行 (1517—1578)明浙江长兴人,字子舆,号龙湾,因读书天目山下,称天目山人。嘉靖二十九年进士。授刑部主事,官至江西左布政使。与李攀龙、王世贞等称后七子。性好客,卒于官,人多哀之。有《青萝集》、《天目山人集》。

小重山·几点疏雅誊柳条 / 查应光

身辱家已无,长居虎狼窟。胡天无春风,虏地多积雪。
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
山高鸣过雨,涧树落残花。非关春不待,当由期自赊。
天子如今能用武,只应岁晚息兵机。"
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。


次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 陈中

"独步人何在,嵩阳有故楼。岁寒问耆旧,行县拥诸侯。
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
濆向江底发,水在石中沸。槌鼓称打宽,系纫唿下纬。
"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,
舞罢复裁新,岂思劳者苦。
等陶辞小秩,效朱方负樵。闲游忽无累,心迹随景超。
"游子空有怀,赏心杳无路。前程数千里,乘夜连轻驭。
"下帷长日尽,虚馆早凉生。芳草犹未荐,如何蜻蛚鸣。


晚出新亭 / 孙世仪

迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水,明月俄终邺国宴。
"盛德资邦杰,嘉谟作世程。门瞻驷马贵,时仰八龙名。
"南忆新安郡,千山带夕阳。断猿知夜久,秋草助江长。
几日东城陌,何时曲水滨。闻闲且共赏,莫待绣衣新。"
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。
林想添邻舍,溪应改钓矶。弟兄无苦事,不用别庭闱。"
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
应得池塘生春草。"


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 陈遇夫

蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才,弯弧叱浪连山开。
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝,清泉绿蒿无恐疑。"
"流水物情谙世态,落花春梦厌尘劳。(《贻僧》)
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"
"忆见萌芽日,还怜合抱时。旧欢如梦想,物态暗还移。
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
自言转腕无所拘,大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽,


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 吴明老

"石林媚烟景,句曲盘江甸。南向佳气浓,峰峰遥隐见。
"累宵同燕酌,十舍携征骑。始造双林寂,遐搜洞府秘。
朝与诗人赏,夜携禅客入。自是尘外踪,无令吏趋急。"
思得乘槎便,萧然河汉游。"
淮岸经霜柳,关城带月鸿。春归定得意,花送到东中。"
南陌草争茂,西园花乱飞。期君举杯酒,不醉莫言归。"
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
泠泠鹍弦哀,悄悄冬夜闲。丈夫虽耿介,远别多苦颜。


玄都坛歌寄元逸人 / 蒋玉棱

"忽起毗陵念,飘然不可留。听蝉离古寺,携锡上扁舟。
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
睥睨临花柳,栏干枕芰荷。麦秋今欲至,君听两岐歌。"
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
阴阳降大和,宇宙得其中。舟车满川陆,四国靡不通。
"何处夜行好,月明白笴陂。山光摇积雪,猿影挂寒枝。
"分曹幸同简,联骑方惬素。还从广陌归,不觉青山暮。
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"


经邹鲁祭孔子而叹之 / 曹毗

有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"
"高阁朱栏不厌游,蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮,
昊穹降元宰,君子方经纶。澹然养浩气,欻起持大钧。
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
返驾归尘里,留情向此中。回瞻画图畔,遥羡面山翁。"
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
别来逾十秋,兵马日纷纷。青谿开战场,黑谷屯行军。
"水曲一追游,游人重怀恋。婵娟昨夜月,还向波中见。


过垂虹 / 谢逸

此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾,揭起寺门天上去。"
不是不归归未得,好风明月一思量。"
"问君孤棹去何之,玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭,
"江上风欲来,泊舟未能发。气昏雨已过,突兀山复出。
旧游况存殁,独此泪交横。交横谁与同,书壁贻友生。
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。
风过华林度管弦。行止不离宫仗影,衣裾尝惹御炉烟。


小桃红·晓妆 / 李屿

而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
新妆坐落日,怅望金屏空。念此送短书,愿因双飞鸿。
淮滨益时候,了似仲秋月。川谷风景温,城池草木发。
客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
"泸北行人绝,云南信未还。庭前花不扫,门外柳谁攀。
"负薪老翁往北州,北望乡关生客愁。自言老翁有三子,


秋雨叹三首 / 居节

清泉映疏松,不知几千古。寒月摇清波,流光入窗户。对此空长吟,思君意何深。无因见安道,兴尽愁人心。
单父古来称宓生,只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道,
四海未知春色至,今宵先入九重城。
"一作边城客,闲门两度春。莺花深院雨,书剑满床尘。
芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。
北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。
"满庭多种药,入里作山家。终日能留客,凌寒亦对花。
不谨罹天讨,来苏岂忿兵。谁云殷鉴远,今古在人程。"