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定风波·暮春漫兴

宋代 / 王蘅

"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。
径危云母滑,崖旱瀑流干。目断岚烟际,神仙有石坛。"
"高名宋玉遗闲丽,作赋兰成绝盛才。
晚鼎烹茶绿,晨厨爨粟红。何时携卷出,世代有名公。"
叵似卢怀慎,全如邵信臣。澄渟消宿蠹,煦爱剧阳春。
"启册观往载,摇怀考今情。终古已寂寂,举世何营营。
汉家仪礼盛,名教出诸颜。更见尚书后,能文在子山。
日沈栖鹤坞,霜着叫猿枝。可想为怀抱,多愁多难时。"
钩饵难尝。是以高巢林薮,深穴池塘。
好是绿窗风月夜,一杯摇荡满怀春。"
今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。
"王乔一去空仙观,白云至今凝不散。星垣松殿几千秋,
卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清澈,虎节到深邃。


定风波·暮春漫兴拼音解释:

.xie de chang song yi .qian xun shu chi zhong .cui yin yi bei ri .han se yu sheng feng .
jing wei yun mu hua .ya han pu liu gan .mu duan lan yan ji .shen xian you shi tan ..
.gao ming song yu yi xian li .zuo fu lan cheng jue sheng cai .
wan ding peng cha lv .chen chu cuan su hong .he shi xie juan chu .shi dai you ming gong ..
po si lu huai shen .quan ru shao xin chen .cheng ting xiao su du .xu ai ju yang chun .
.qi ce guan wang zai .yao huai kao jin qing .zhong gu yi ji ji .ju shi he ying ying .
han jia yi li sheng .ming jiao chu zhu yan .geng jian shang shu hou .neng wen zai zi shan .
ri shen qi he wu .shuang zhuo jiao yuan zhi .ke xiang wei huai bao .duo chou duo nan shi ..
gou er nan chang .shi yi gao chao lin sou .shen xue chi tang .
hao shi lv chuang feng yue ye .yi bei yao dang man huai chun ..
jin lai lao lie nan xing shen .kong ji wu yuan dan ji shi ..
.xiang kan zhi yang liu .bie hen zhuan yi yi .wan li jiang xi shui .gu zhou he chu gui .
.wang qiao yi qu kong xian guan .bai yun zhi jin ning bu san .xing yuan song dian ji qian qiu .
wei fa da chen guo .zuo you qun ying cui .long chi hu qing che .hu jie dao shen sui .

译文及注释

译文
微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
细软的丝绸悬垂壁间,罗(luo)纱帐子张设在中庭。
李白的诗作无人能(neng)敌,他那高超的才思也远远地超出一般人。
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。
我默默地望(wang)着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
无论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
要学勾践立下十年亡吴的大计,
此刻,峰影如燃的西天(tian),还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两(liang)个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻(qi)子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
凉风来来去去本来没有踪迹,可它的吹起和停息却好像很有感情,合人心意。

注释
[112]长川:指洛水。
异之:即“以之为异”,对见到的景象感到诧异。异,意动用法,形作动,以······为异,对······感到惊异,认为······是奇异的。之,代词,指见到的景象。
[20]殊观:少见的异常现象。
(15)顾计不知所出耳:只是想不出什么办法罢了。顾,不过,只是,表轻微转折。
⑤孤云缥缈:原指单独漂浮的云片随风飘扬,这里比喻贫寒或者客居的人。
8、明灭:忽明忽暗。
荣枯:本谓草木盛衰,常以比政治上的得志与失意。

赏析

  这首咏物诗前两句描述自己在竹上题(shang ti)诗的情景,语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮,同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出(xian chu)来:“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇,这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字,既有动作,又有情思,蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法:新竹散发出浓烈的芳香,竹节上下布满白色粉末,显得生机勃勃,俊美可爱;可是题诗的地方青皮剥落,墨汁淋漓,使竹的美好形象受到污损。这里,诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象,表现内心的幽愤。
  这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景,抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比,突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景,揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落,但也有硕果累累、成熟丰收的一面,而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写,是用来比喻人到壮年,虽已青春流逝,但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段,勉励朋友珍惜这大好时光,乐观向上、努力不懈,切不要意志消沉、妄自菲薄。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术(yi shu)魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  第一个被称作伯乐的人本名孙阳,他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色,人们便忘记了他本来的名字,干脆称他为伯乐,延续到现在。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。
  单从写景角度说,用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰,确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景,而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中(yuan zhong)传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。

创作背景

  这首诗是经游之作。公元732年(开元二十年)夏,孟浩然游越回故乡襄阳。返乡不久,他登览了襄阳城南八里的望楚山。望楚山是襄阳城一带最高的山,传说周代秦与齐、韩、魏攻楚,曾经登此山以望楚,后人便称此山为望楚山。

  

王蘅( 宋代 )

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简 介

王蘅 王蘅,字湘草,号鹤巢,嘉兴人。居灵观道院。有《湘草诗稿》。

霜天晓角·晚次东阿 / 芮凯恩

长截邻鸡叫五更,数般名字百般声。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
乱山稠叠此时情。将离有月教弦断,赠远无兰觉意轻。
"归风白马引嘶声,落日犹看楚客情。塞口竹缘空戍没,
寄言之子心,可以归无形。"
"旧游经丧乱,道在复何人。寒草心易折,闲云性常真。
匪日之暮,浮云之污。嗟我怀人,犹心如蠹。
梦休寻灞浐,迹已绝潇湘。远忆同吟石,新秋桧柏凉。"


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋 / 锺离新利

雪深加酒债,春尽减诗题。记得曾邀宿,山茶独自携。"
"白浪漫漫去不回,浮云飞尽日西颓。
"海门相别住荆门,六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口,
鹑衣客自洛阳来。坐闻邻树栖幽鸟,吟觉江云发早雷。
宿寺期嘉月,看山识故云。归心复何奈,怊怅在江濆。"
庭芳自摇落,永念结中肠。"
似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,


后催租行 / 子车乙酉

"经论功馀更业诗,又于难里纵天机。吴朝客见投文去,
经济几人到,工夫两鬓知。因嗟和氏泪,不是等闲垂。"
"仪清态淡雕琼瑰,卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开,
"下玄八千亿甲子,丹飞先生严含质。谪下中天被斑革,
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字,字字烂嚼醍醐味。
"白石路重重,萦纡势忽穷。孤峰擎像阁,万木蔽星空。
雨和高瀑浊,烧熁大槠枯。到此思归去,迢迢隔五湖。"
"我本无形暂有形,偶来人世逐营营。


登咸阳县楼望雨 / 令狐红芹

"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
坐卧临天井,晴明见海涯。禅馀石桥去,屐齿印松花。"
笑指不平千万万,骑龙抚剑九重关。
"柴门关树石,未省梦尘埃。落日啼猿里,同人有信来。
谁家挟弹少年,拟打红衣啄木。
"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
"山风与霜气,浩浩满松枝。永日烧杉子,无人共此时。
"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。


落花 / 章乐蓉

以兹夺尔怀,常恐道不成。吾门弟子中,不减惠休名。
"知音如琼枝,天生为予有。攀折若无阶,何殊天上柳。
苏子迹已往,颛蒙事可亲。莫言东海变,天地有长春。"
"野性配云泉,诗情属风景。爱作烂熳游,闲寻东路永。
九曲江边坐卧看,一条长路入天端。庆云捧拥朝丹阙,
不慕需臑类,附势同崩奔。唯寻桃李蹊,去去长者门。
浅才迂且拙,虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴,长歌向子期。"
别有相招好泉石,瑞花瑶草尽堪携。"


生查子·鞭影落春堤 / 谷梁玉英

不意与离恨,泉下亦难忘。"
倚卧高松根,共逃金闺籍。"
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁,伍胥谏死国消磨。
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
"禅言难后到诗言,坐石心同立月魂。
"积翠藏一叟,常思未得游。不知在岩下,为复在峰头。
玉子偏宜种,金田岂在耕。此中真妙理,谁道不长生。
几个解留身在世。身在世,也有方,只为时人误度量。


新秋 / 公良文鑫

何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏,将谓光阴半虚弃。
相逢逐凉候,黄花忽复香。颦眉腊月露,愁杀未成霜。
何曾解救苦,恣意乱纵横。一时同受溺,俱落大深坑。
"猿猱休啼月皎皎,蟋蟀不吟山悄悄。
南省雁孤下,西林鹤屡招。终当谢时去,与子住山椒。"
烟收山低翠黛横,折得荷花远恨生。
"落日车遥遥,客心在归路。细草暗回塘,春泉萦古渡。
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首,身外谁知事几重。


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 南宫卫华

英英将军祖,独以社稷忧。丹血溅黼扆,丰肌染戈矛。
若并亳宫仙鹿迹,定知高峭不如君。"
"檐上檐前燕语新,花开柳发自伤神。
□□□□□,□山绿过茶。重寻旧邻里,菱藕正开花。"
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,
"习家寒食会何频,应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸,
"十万里到此,辛勤讵可论。唯云吾上祖,见买给孤园。
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕,琼花烂熳浮席端。


临江仙·深秋寒夜银河静 / 司寇洪宇

寂灭本非寂,喧哗曾未喧。嗟嗟世上禅,不共智者论。"
"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
应是维扬风景好,恣情欢笑到芳菲。"
长忆前年送行处,洞门残日照菖蒲。"
我有一字教,坐然遗此忧。何烦脱珪组,不用辞王侯。
阴云正飘飖,落月无光晶。岂不畏艰险,所凭在忠诚。
经时邻境战,独夜隔云舂。昨日泉中见,常鱼亦化龙。"
不意薛生携旧律,独开幽谷一枝春。


玉楼春·尊前拟把归期说 / 仙益思

贤阁御题龙墨灿,诏归补衮在须臾。"
衰柳蝉吟旁浊河,正当残日角声和。
鹤为车驾酒为粮,为恋长生不死乡。地脉尚能缩得短,
腻粉暗销银镂合,错刀闲剪泥金衫。 ——威
万事无成三十年。每想苑墙危逼路,更思钵塔晓凌烟。
危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。
须去繁华锉锐分。嗔不除,憨不改,堕入轮回生死海。
"丰衣足食处莫住,圣迹灵踪好遍寻。