暮春山间
幸为达书贤府主，江花未尽会江楼。"
"君不见秦时蜀太守，刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法，
"高鉴清洞彻，儒风入进难。诏书增宠命，才子益能官。
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
吾知徐公百不忧，积善衮衮生公侯。
立冬几夜宿阳台。虞罗自各虚施巧，春雁同归必见猜。
且为儿童主，种药老谿涧。"
"纪德名标五，初鸣度必三。殊方听有异，失次晓无惭。
连樯荆州船，有士荷矛戟。南防草镇惨，沾湿赴远役。
"借问多寿翁，何方自修育。惟云顺所然，忘情学草木。
暮春山间拼音解释:
xing wei da shu xian fu zhu .jiang hua wei jin hui jiang lou ..
.jun bu jian qin shi shu tai shou .ke shi li zuo san xi niu .zi gu sui you yan sheng fa .
.gao jian qing dong che .ru feng ru jin nan .zhao shu zeng chong ming .cai zi yi neng guan .
zi lian jiu zhi zhu sheng lie .wei de jin gui ji xing ming ..
wu zhi xu gong bai bu you .ji shan gun gun sheng gong hou .
li dong ji ye su yang tai .yu luo zi ge xu shi qiao .chun yan tong gui bi jian cai .
qie wei er tong zhu .zhong yao lao xi jian ..
.ji de ming biao wu .chu ming du bi san .shu fang ting you yi .shi ci xiao wu can .
lian qiang jing zhou chuan .you shi he mao ji .nan fang cao zhen can .zhan shi fu yuan yi .
.jie wen duo shou weng .he fang zi xiu yu .wei yun shun suo ran .wang qing xue cao mu .
译文及注释
译文
长出(chu)苗儿好漂亮。
杨木船儿水中漂，索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐，天子量才用以道。诸侯君子真快乐，福禄厚赐好关照。从容不迫很自在，生活安定多逍遥。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也(ye)牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。”
城里经历上百次战(zhan)乱之后，还有几家老人在世上保全。
可是我(wo)采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
回头(tou)看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
远大的志向破灭之日(ri)，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕(zhen)头和竹席，好随地安眠。
周定王六年，单襄公到楚国。定王八年，陈灵公被夏征舒杀害。定王九年，楚庄王攻入陈国。
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮，是那明月有光芒。”
梳毛伸翅，和乐欢畅；
注释
断：订约。
3.京口：古城名。故址在江苏镇江市。
2. 环滁：环绕着滁州城。滁州，今安徽省东部。
以：用。
涂：同“途”。邹：战国时小国，今山东邹县。
⒀招招：招唤之貌，一说摇橹曲伸之貌。舟子：摆渡的船夫。
⑷歘（xū）：歘忽，火光一闪的样子。飞电：空中闪电，一作“飞练”。隐若：一作“宛若”。白虹：一种出现在雾上的淡白色的虹。“欻如”二句：意谓快如闪电而来，隐似白虹而起。
（24）护前：回护以前的错误，泛指护短。《三国志·朱桓传》：“桓性护前，耻为人下。”
赏析
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛(de mao)盾，以乐景写哀情，却能收到很好(hen hao)的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出(yu chu)《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
这是一首七言律诗。首联大气磅礴，展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事，从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说，汉武帝开凿昆明池，挖到深处全是灰墨，问学识渊博的东方朔是怎么回事，东方朔说要西域人才知道。到了东汉明帝时，西域有道人来，问道人，回答是：圣经上说，天地大劫将尽，着劫烧，灰墨便是劫烧的余灰。这里借指(jie zhi)战火的灰烬，说岂能把大好河山给人作战场，遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱，渴望有救国的志士能出现，也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情，并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
第三段六(duan liu)句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
曹雪芹《红楼梦》里有几组诗，多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》，大观园姐妹起诗社，先是咏白海棠，接着咏菊，后来又在芦雪亭聚会咏红梅花，特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞’之句，后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦，空山流水独成愁’。其它一些丽句，如‘窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑’，也似乎有着这组梅花诗的影子。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛(de mao)盾，以乐景写哀情，却能收到很好(hen hao)的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出(yu chu)《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
这是一首七言律诗。首联大气磅礴，展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事，从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说，汉武帝开凿昆明池，挖到深处全是灰墨，问学识渊博的东方朔是怎么回事，东方朔说要西域人才知道。到了东汉明帝时，西域有道人来，问道人，回答是：圣经上说，天地大劫将尽，着劫烧，灰墨便是劫烧的余灰。这里借指(jie zhi)战火的灰烬，说岂能把大好河山给人作战场，遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱，渴望有救国的志士能出现，也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情，并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
第三段六(duan liu)句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
曹雪芹《红楼梦》里有几组诗，多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》，大观园姐妹起诗社，先是咏白海棠，接着咏菊，后来又在芦雪亭聚会咏红梅花，特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞’之句，后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦，空山流水独成愁’。其它一些丽句，如‘窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑’，也似乎有着这组梅花诗的影子。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
创作背景
庆历六年六月（即1046年6月），他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文，这都是看图写的。表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害，强调继承历史上进步的文学传统，并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品，自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性，议论风发，具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以已悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体，动静相生，明暗相衬，文词简约，音节和谐，用排偶章法作景物对比，成为杂记中的创新。诗歌方面，坚持风雅传统，诗风古朴，有散文化及多议论的倾向，以《四民歌》为代表。词存五首，《渔家傲》为其名作，写戌边生涯，以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一，开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。
鄂尔泰( 两汉 )
收录诗词 (4882) 首
简 介
鄂尔泰 （1677—1745）清满洲镶蓝旗人，西林觉罗氏，字毅庵。康熙三十八年举人。袭佐领，授侍卫，擢内务府员外郎。雍正元年，特擢江苏布政使。三年，迁广西巡抚，调云南，治总督事。次年，提出“改土归流”之议。六年，命总督云、贵、广西三省。在滇、黔实行改土归流，用武力镇压不肯从命之土司，增设郡县。世宗临终时，以大学士参与顾命。干隆初，授军机大臣，封三等伯，赐号襄勤。卒谥文端。有《西林遗稿》。
杂诗七首·其四
先王实罪己，愁痛正为兹。岁月不我与，蹉跎病于斯。
闻说到扬州，吹箫忆旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
"含毫意不浅，微月上帘栊。门静吏人息，心闲囹圄空。
谁分昭阳夜歌舞，君王玉辇正淹留。"
物白讳受玷，行高无污真。得罪永泰末，放之五溪滨。
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
羞见黄花无数新。世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。
十年婴药饵，万里狎樵渔。扬子淹投阁，邹生惜曳裾。
观放白鹰二首
"百舌来何处，重重只报春。知音兼众语，整翮岂多身。
鹏碍九天须却避，兔藏三穴莫深忧。
驽骀万匹知何有。终未如他枥上骢，载华毂，骋飞鸿。
接宴身兼杖，听歌泪满衣。诸公不相弃，拥别惜光辉。"
身世已悟空，归途复何去。"
支离委绝同死灰。"
捧册自南服，奉诏趋北军。觐谒心载驰，违离难重陈。
水陆迷畏途，药饵驻修轸。古人日以远，青史字不泯。
塞下曲四首·其一
"尝闻古天子，朝会张新乐。金石无全声，宫商乱清浊。
频惊适小国，一拟问高天。别后巴东路，逢人问几贤。"
蓬莱殿前诸主将，才如伏波不得骄。"
远空霞破露月轮，薄云片片成鱼鳞。五陵如荠渭如带，
老骥倦骧首，苍鹰愁易驯。高贤世未识，固合婴饥贫。
"南楚青春异，暄寒早早分。无名江上草，随意岭头云。
"不知香署客，谢病翠微间。去幄兰将老，辞车雉亦闲。
居人散山水，即景真桃源。鹿聚入田径，鸡鸣隔岭村。
日暮
"昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落，
"寂寞横塘路，新篁覆水低。东风潮信满，时雨稻粳齐。
香厨松道清凉俱。莲花交响共命鸟，金榜双回三足乌。
"云观此山北，与君携手稀。林端涉横水，洞口入斜晖。
阆风入辙迹，旷原延冥搜。沸天万乘动，观水百丈湫。
筒桶相沿久，风雷肯为神。泥沙卷涎沫，回首怪龙鳞。"
"食贫无尽日，有愿几时谐。长啸秋光晚，谁知志士怀。
敖恶无厌，不畏颠坠。
摸鱼儿·午日雨眺
始见张京兆，宜居汉近臣。骅骝开道路，雕鹗离风尘。
岂不慎井赋，赋均人亦康。遥知轩车到，万室安耕桑。
遥羡枚皋扈仙跸，偏承霄汉渥恩浓。"
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
前后缄书报，分明馔玉恩。天云浮绝壁，风竹在华轩。
含声歌扇举，顾影舞腰回。别有佳期处，青楼客夜来。"
远欹差兮閟仙府。彼仙府兮深且幽，望一至兮藐无由。
今我送舅氏，万感集清尊。岂伊山川间，回首盗贼繁。
奉和九日幸临渭亭登高应制
圭窦三千士，云梯七十城。耻非齐说客，只似鲁诸生。
借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。"
暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。"
"凉气晚萧萧，江云乱眼飘。风鸳藏近渚，雨燕集深条。
江水清源曲，荆门此路疑。晚来高兴尽，摇荡菊花期。"
夜禽惊晓散，春物受寒催。粉署生新兴，瑶华寄上才。"
人事何须再三叹。君不见雀为鸽，鹰为鸠，
"冬来三度雪，农者欢岁稔。我麦根已濡，各得在仓廪。
长寿乐·繁红嫩翠
"江上年年小雪迟，年光独报海榴知。
"朝光入瓮牖，尸寝惊敝裘。起行视天宇，春气渐和柔。
入室方知颜子贫。杯里紫茶香代酒，琴中绿水静留宾。
材归俯身尽，妙取略地平。虹霓就掌握，舒卷随人轻。
"公族称王佐，朝经允帝求。本枝疆我李，盘石冠诸刘。
绣衣春当霄汉立，彩服日向庭闱趋。省郎京尹必俯拾，
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉，心顾尚书自有期。
汉运初中兴，生平老耽酒。沉思欢会处，恐作穷独叟。"
七绝·咏蛙
郑李光时论，文章并我先。阴何尚清省，沈宋欻联翩。
"越井人南去，湘川水北流。江边数杯酒，海内一孤舟。
"碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒。
好饮仙人太玄酪。芙蓉山顶玉池西，一室平临万仞溪。
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
托赠卿家有，因歌野兴疏。残生逗江汉，何处狎樵渔。"
"不谢古名将，吾知徐太常。年才三十馀，勇冠西南方。
汀洲寒事早，鱼鸟兴情新。回望山阴路，心中有所亲。"
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
林端忽见南山色，马上还吟陶令诗。"
"楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。观者贪愁掣臂飞，
更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。"
风落收松子，天寒割蜜房。稀疏小红翠，驻屐近微香。
不将清韵世人知。世人所贵惟燕石，美玉对之成瓦砾。
逐兽长廊静，唿鹰御苑空。王孙莫谏猎，贱妾解当熊。"
内分金带赤，恩与荔枝青。无复随高凤，空馀泣聚萤。
天旷莽兮杳泱茫，气浩浩兮色苍苍。上何有兮人不测，积清寥兮成元极。彼元极兮灵且异，思一见兮藐难致。 思不从兮空自伤，心慅忄咠兮意惶懹。思假翼兮鸾凤，乘长风兮上羾。揖元气兮本深实，餐至和兮永终日。
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
读书难字过，对酒满壶频。近识峨眉老，知予懒是真。"
"南极青山众，西江白谷分。古城疏落木，荒戍密寒云。
竟非吾土倦登楼。久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。
一丘藏曲折，缓步有跻攀。童仆来城市，瓶中得酒还。"
行酒赋诗殊未央。衰老应为难离别，贤声此去有辉光。
桑叶原上起，河凌山下深。途穷更远别，相对益悲吟。"
秋晚岳增翠，风高湖涌波。鶱腾访知己，淮海莫蹉跎。"
西上轘辕山，丘陵横今古。和气蒸万物，腊月春霭吐。