江城子·嫩黄初染绿初描
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
"升山自古道飞来，此是神功不可猜。气色虽然离禹穴，
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
"北园干叶旋空枝，兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待，
江城子·嫩黄初染绿初描拼音解释:
.bai fa sui shu luo .yin huai shuo xiang shui .gan ci cheng shi wan .zi shi chu shan chi .
.lou xiang dan piao kun you nian .shi shi duan mu yu xing shan .
.shi bi zao wen seng shuo hao .jin lai pian yu wo xiang yi .you shan you shui kan yin chu .
yin qin mo yan diao qiu zhong .kong fan san bian wu yue han ..
bai yun xiang lu kan kan dao .hao zhu liu nian yi sheng wen ..
guan se feng qu wu .ting sheng xue sa lin .fan gui shi gui chu .bu bi zhi gao cen ..
.sheng shan zi gu dao fei lai .ci shi shen gong bu ke cai .qi se sui ran li yu xue .
.zhan shi shuo xin qin .shu sheng bu ren wen .san bian yuan tian zi .yi ming xin jiang jun .
duo kui shou en tong que li .bu xian shi pi yu yan pin ..
.bei yuan gan ye xuan kong zhi .lan hui huan jiang zhong cao shuai .long niao shang tian you you dai .
译文及注释
译文
杨子的邻人走(zou)失了一只(zhi)羊。那人央请了许多(duo)亲戚朋友一道去寻找（丢失的羊），又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说："唉！走失了一只羊，何必要这(zhe)么多人去寻找呢？"邻人说："因为岔路太多了！"杨子的家僮回来后，杨子问："找到羊了吗？"邻居说："丢掉了！"杨子问："怎麼会让羊走失呢？"邻居说："每条岔路的中间又有岔路，我们不知道要往哪条路走，所以只好回来了。" 杨子听了，脸色变得很忧伤，过了些时还不说话，整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪，便请问杨子说："羊不过是只贱畜，而且又不是老师的，为什麼为了这事整天都不笑呢？"杨子没有回答他们……心都子就说："大路因为岔路多了而走失了羊，读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
六朝古迹只剩下几个(ge)土包包，曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
清澈透明的河水在不停地流淌着，茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
从军应该选谁呢？击响(xiang)宝剑高声(sheng)歌唱正在这个时候。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
梦中我回到了故乡，看到黄叶满院，青苔满地，一片荒凉景象。拂晓梦醒(xing)以后，我听到城头上军号悲鸣。
修炼三丹和积学道已初成。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
大雁都已飞走了，书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
我曾经苦于伤春而不忍再听，京城哪里有可以栖息的花枝？
一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己，一个叫做奉壹。
我的书信不知何时你能收到？只恐江湖险恶，秋水多风浪。
注释
（1）翻乐府：指填词。翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
③传檄：传送文书。
③“天容”句——青天碧海本来就是澄清明净的。比喻自己本来清白，政乱污陷如蔽月的浮云，终会消散。
⑸飞红：花瓣飞舞，指落花。
（1）敝貂裘：破旧的貂皮衣服
[69]收和颜：收起和悦的容颜。静志：镇定情志。
林：代指桃花林。
赏析
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
然而，这只是构成了这首诗的表层含义，因为“饮露非表清，轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗，肯定要注重其语境，什么是语境呢？用燕卜荪的话说，即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系，所以，一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制，即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定，这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象，使文本的意义缠绕含混，蕴藉多义，仅凭读者从头到尾一次阅读，是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法(zhong fa)“禁屈挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地(gu di)表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
起首两句“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟”，“洲”，当从(dang cong)《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事，记叙了这天晚上荡舟河中，又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里，诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念，还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”，这表明诗人内心的激动无比，意绪已不复平静有序而变得紊乱无序，难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用，著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸，不知今夕何夕”。
这首诗的深层意思其实在前四句，即肯定储光羲的值得人敬爱的为人，所以才写作者期待之殷切。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
在这首诗中，诗人叙述了一只受伤乌鸦的落魄遭遇和打算未来避祸自保的寓言故事。全诗的内容可分三层。第一层，群乌和乐图。当旭日升起时，一群乌鸦在城头上空飞翔，哑哑地鸣叫着、争抢着飞向那朝阳的树枝，享受着阳光沐浴的温暖。它们梳梳羽毛、舒展舒展翅膀，显得那样的舒坦、惬意和快乐，似乎幸福的时光全属于它们了。于是它们对不幸的跂乌评头品足的大加议论起来，并伴有几分嘲弄和幸灾乐祸。这层对全诗来说，既交代了跂乌落魄的原因和背景，又显示出了跂乌同群乌命运的巨大反差。第二层，叙述跂乌落魄的原因和惨状。原因有二：一是志向太高，招致太阳里的三足乌的嫉妒，使其足病。二是损人害己。因抢夺别人的既得利益，为人所伤。因而处境狼狈，只能告别展翅高翔的蓝天，口衔树枝艰难地在低矮的树丛中跳跃。还须时时提防泥涂中蝼蚁和栋梁上的燕雀偷袭和伤害。这层是全诗的重点，集中描述了跂乌的落魄之状。第三层，跂乌所思。面对着环视的敌手，自己已经丧失了搏击长空的能力，与其受辱于敌手，不如效法支离和无趾，全身而退，以求自保。此层进一步写跂乌由身体的伤害到精神的伤残，加浓此诗的悲剧色彩。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且(er qie)“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
然而，这只是构成了这首诗的表层含义，因为“饮露非表清，轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗，肯定要注重其语境，什么是语境呢？用燕卜荪的话说，即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系，所以，一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制，即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定，这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象，使文本的意义缠绕含混，蕴藉多义，仅凭读者从头到尾一次阅读，是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法(zhong fa)“禁屈挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地(gu di)表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
起首两句“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟”，“洲”，当从(dang cong)《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事，记叙了这天晚上荡舟河中，又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里，诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念，还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”，这表明诗人内心的激动无比，意绪已不复平静有序而变得紊乱无序，难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用，著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸，不知今夕何夕”。
这首诗的深层意思其实在前四句，即肯定储光羲的值得人敬爱的为人，所以才写作者期待之殷切。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
在这首诗中，诗人叙述了一只受伤乌鸦的落魄遭遇和打算未来避祸自保的寓言故事。全诗的内容可分三层。第一层，群乌和乐图。当旭日升起时，一群乌鸦在城头上空飞翔，哑哑地鸣叫着、争抢着飞向那朝阳的树枝，享受着阳光沐浴的温暖。它们梳梳羽毛、舒展舒展翅膀，显得那样的舒坦、惬意和快乐，似乎幸福的时光全属于它们了。于是它们对不幸的跂乌评头品足的大加议论起来，并伴有几分嘲弄和幸灾乐祸。这层对全诗来说，既交代了跂乌落魄的原因和背景，又显示出了跂乌同群乌命运的巨大反差。第二层，叙述跂乌落魄的原因和惨状。原因有二：一是志向太高，招致太阳里的三足乌的嫉妒，使其足病。二是损人害己。因抢夺别人的既得利益，为人所伤。因而处境狼狈，只能告别展翅高翔的蓝天，口衔树枝艰难地在低矮的树丛中跳跃。还须时时提防泥涂中蝼蚁和栋梁上的燕雀偷袭和伤害。这层是全诗的重点，集中描述了跂乌的落魄之状。第三层，跂乌所思。面对着环视的敌手，自己已经丧失了搏击长空的能力，与其受辱于敌手，不如效法支离和无趾，全身而退，以求自保。此层进一步写跂乌由身体的伤害到精神的伤残，加浓此诗的悲剧色彩。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且(er qie)“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
创作背景
此诗作于王维隐居辋川时期，大约于《辋川集》写于同时。王维一生沉浮宦海，安史之乱后，“在辋口，其水舟于舍下，别置竹洲花坞，与道友裴迪浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”；“在京师；退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事。”（《旧唐书·王维传》）此诗为王维劝慰裴迪而作。
李一夔( 元代 )
收录诗词 (1987) 首
简 介
李一夔 李一夔，字应教，号毅轩。东莞人。德修子。明世宗嘉靖十七年（一五三八）贡生。官海丰、琼山训导。民国张其淦《东莞诗录》卷一二、民国《东莞县志》卷四五有传。
润州二首
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
"一簇林亭返照间，门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹，
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
我眠青嶂弄澄潭，君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望，九华山色在西南。
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
壶中醉卧日月明，世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知，
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
酬彭州萧使君秋中言怀
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
"雨向莎阶滴未休，冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿，
不知名树檐前长，曾问道人岩下来。"
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
如何直道为身累，坐月眠霜思枉干。"
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
登科后
"残梦依依酒力馀，城头画角伴啼乌。
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
"花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜，
满江红·敲碎离愁
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
"洛阳才子旧交知，别后干戈积咏思。百战市朝千里梦，
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
"参差西北数行雁，寥落东方几片云。叠石小松张水部，
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
点绛唇·闲倚胡床
"春亦怯边游，此行风正秋。别离逢雨夜，道路向云州。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
竹寺晴吟远，兰洲晚泊香。高闲徒自任，华省待为郎。"
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
"西入潼关路，何时更盍簪。年来人事改，老去鬓毛侵。
"独倚危楼四望遥，杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落，
新花红烁烁，旧花满山白。昔日金张门，狼藉馀废宅。
玉漏迟·咏杯
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
"索寞襟怀酒半醒，无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽，
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
自惭初识查头味，正是栖栖哭阮涂。"
鹤去巢盛月，龙潜穴拥云。苦吟方见景，多恨不同君。"
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
梦天
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
"隔林残日照孤亭，玄晏先生酒未醒。
"苦心终是否，舍此复无营。已致归成晚，非缘去有程。
"先生高兴似樵渔，水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚，
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
赠田叟
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒，塞外翻闻有汉村。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
长干行二首
"雨馀秋色拂孤城，远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽，
十里溪光一山月，可堪从此负归心。"
绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。"
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
"省出蓬蒿修谒初，蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐，
谢守青山看入秋。一饭意专堪便死，千金诺在转难酬。
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
插秧歌
故都遥想草萋萋，上帝深疑亦自迷。塞雁已侵池籞宿，宫鸦犹恋女墙啼。天涯烈士空垂涕，地下强魂必噬脐。掩鼻计成终不觉，冯驩无路学鸣鸡。
"寒流万派碧，南渡见烟光。人向隋宫近，山盘楚塞长。
沧波归处远，旅舍向边愁。赖见前贤说，穷通不自由。"
休话如皋一笑时，金髇中臆锦离披。
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，