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北门

魏晋 / 袁景辂

前冲函礼穴,上指孛彗灭,与君一用来有截。"
敬时穷发敛,卜代盈千亿。五纬聚华轩,重光入望园。
柘弹连钱马,银钩妥堕鬟。采桑春陌上,踏草夕阳间。
玉痕垂泪粉,罗袂拂胡尘。为得胡中曲,还悲远嫁人。"
谁风轻阴是良夜,瀑泉声畔月明中。
咸来从。凯旋金奏,象形容。震赫万国,罔不龚。"
"夕殿别君王,宫深月似霜。人愁在长信,萤出向昭阳。
"此地岩壑数千重,吾君驾鹤□乘龙。掩映叶光含翡翠,
此日长昏饮,非关养性灵。眼看人尽醉,何忍独为醒。
漫漫胡天叫不闻,明明汉月应相识。(第四拍)
清切丝桐会,纵横文雅飞。恩深答效浅,留醉奉宸晖。"
官臣拜手,惟帝之谟。"


北门拼音解释:

qian chong han li xue .shang zhi bo hui mie .yu jun yi yong lai you jie ..
jing shi qiong fa lian .bo dai ying qian yi .wu wei ju hua xuan .zhong guang ru wang yuan .
zhe dan lian qian ma .yin gou tuo duo huan .cai sang chun mo shang .ta cao xi yang jian .
yu hen chui lei fen .luo mei fu hu chen .wei de hu zhong qu .huan bei yuan jia ren ..
shui feng qing yin shi liang ye .pu quan sheng pan yue ming zhong .
xian lai cong .kai xuan jin zou .xiang xing rong .zhen he wan guo .wang bu gong ..
.xi dian bie jun wang .gong shen yue si shuang .ren chou zai chang xin .ying chu xiang zhao yang .
.ci di yan he shu qian zhong .wu jun jia he .cheng long .yan ying ye guang han fei cui .
ci ri chang hun yin .fei guan yang xing ling .yan kan ren jin zui .he ren du wei xing .
man man hu tian jiao bu wen .ming ming han yue ying xiang shi ..di si pai .
qing qie si tong hui .zong heng wen ya fei .en shen da xiao qian .liu zui feng chen hui ..
guan chen bai shou .wei di zhi mo ..

译文及注释

译文
住在湓江这个(ge)低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
这分别的地方,有楼台,紧靠着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
突然看到一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人(ren)生万事,何似对酒当歌?
船中商贾,切莫轻佻,小姑前年(nian),已嫁彭郎。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
百年来的明日能有多少呢?请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
君王不考察这盛大(da)的美德,长期受难而愁苦不尽。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。
江南水乡,春(chun)寒迟迟农事也晚。村北,村南,谷雨时节开犁破土,将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片,山冈上桑树茂盛,桑叶卖家很贱,转眼就可以,品尝新面,收取新茧。
天津桥下的冰刚结不久,洛阳的大道上便几乎没了行人。
她们捏着犀角筷子久久不动,厨师们快刀细切空忙了一场。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜(shuang)。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被(bei)杀也正因如此。

注释
〔27〕指似:同指示。
39、绣腰襦(rú):绣花的齐腰短袄。
吴兴:今浙江湖州。
不敢:一作“不得”。分明语:公开表示。
(19)灵境:指仙境。

赏析

  《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  “风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。”
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  这首七律,诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议,评论时事,陈述怀抱,满篇韵味,生动感人。
  而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒,以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战,并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在,以期能为国家贡献自已的国量。正因如此,这一阕“奇思古艳”(谭嗣同)的“落花”狂想曲,才真的是大放异彩,震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变化惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,新奇的表现手法,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。
  第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”,表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  颔、颈二联展开笔墨,逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色,不过诗人未曾描绘其全景,而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那,摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望,目中所视,必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹,弯弯地好像拱桥,此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残,水中仿佛映着一座断桥时,他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景,诗人更从水中映照之倒影着笔,又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”,既状难写之景如在目前,又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期(shi qi)的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的(hua de)时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇(yi she)来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒(yu qin)先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙(zhe)。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。

创作背景

  这首诗写于1903年前后,这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后,帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露,不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫,英勇的抗击八国联军,反对帝国主义侵略。1901年,斗争进入到一个新的阶段,孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心,大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想,爱国的留日学生纷纷响应,出版报纸、杂志、书籍,进行革命宣传,号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”,要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本,就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年,他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者,借以抨击清朝统治者的丧权辱国,唤醒中国人民起来斗争,并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子,在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳,以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。

  

袁景辂( 魏晋 )

收录诗词 (4643)
简 介

袁景辂 ( 1724—1767)江苏吴江人,字质中,号朴村。干隆间诸生。尝从沈德潜学诗,创竹溪诗社。尝辑《松陵诗徵》。着有《小桐庐诗稿》。

更漏子·烛消红 / 王凤翀

"青楼挂明镜,临照不胜悲。白发今如此,人生能几时。
鱼戏莲叶北,澄阳动微涟。回看帝子渚,稍背鄂君船。"
"六飞回玉辇,双树谒金仙。瑞鸟呈书字,神龙吐浴泉。
"世传满子是人名,临就刑时曲始成。
"彩棹浮太液,清觞醉习家。诗情对明月,云曲拂流霞。
已切长年悲,谁堪岐路促。遥林征马迅,别馆嘶骖跼.
冰泮寒塘始绿,雨馀百草皆生。
逐臣北地承严谴,谓到南中每相见。岂意南中歧路多,千山万水分乡县。云摇雨散各翻飞,海阔天长音信稀。处处山川同瘴疠,自怜能得几人归。


水调歌头·中秋 / 杨真人

救艰不遑饭,毕昏无暇泊。濯溪宁足惧,磴道谁云恶。
南山如天不可上。"
日长耳里闻声熟,拍数分毫错总知。
玉玺分兵征恶少,金坛受律动将军。将军拥旄宣庙略,
"幽寻极幽壑,春望陟春台。云光栖断树,灵影入仙杯。
箫鼓宸游陪宴日,和鸣双凤喜来仪。"
"车如流水马如龙,仙史高台十二重。
休说遗编行者几,至竟终须合天理。败他成此亦何功,


忆秦娥·情脉脉 / 毛幵

"龙云玉叶上,鹤雪瑞花新。影乱铜乌吹,光销玉马津。
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
足踏天庭鼓舞,心将帝乐踟踌。"
猿吟山漏晓,萤散野风秋。故人渺何际,乡关云雾浮。"
神心体殷祝,灵兆叶姬祥。幸陪仙驾末,欣采翰林芳。"
妙管含秦凤,仙姿丽斗牛。形言防处逸,粹藻发嘉猷。
"绿树炎氛满,朱楼夏景长。池含冻雨气,山映火云光。
斜照移山影,回沙拥籀文。琴尊方待兴,竹树已迎曛。"


长亭怨慢·渐吹尽 / 陈公懋

绝世三五爱红妆,冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改,
"十月繁霜下,征人远凿空。云摇锦更节,海照角端弓。
心疑游北极,望似陟西昆。逆愁归旧里,萧条访子孙。
繁花明日柳,疏蕊落风梅。将期重交态,时慰不然灰。"
"玉堂向夕如无人,丝竹俨然宫商死。细人何言入君耳,
折俎分归胙,充庭降受釐。方凭知礼节,况奉化雍熙。"
别来花照路,别后露垂叶。歌舞须及时,如何坐悲妾。"
更愿生羽翼,飞身入青冥。请携天子剑,斫下旄头星。


望洞庭 / 宠畹

冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出,楼船直在镜中移。
油壁轻车嫁苏小。"
公业负奇志,交结尽才雄。良田四百顷,所食常不充。
危石江中起,孤云岭上还。相逢皆得意,何处是乡关。
九重金阙为君开,蹀躞朝驰过上苑,zazb暝走发章台。
丛竹凝朝露,孤山起暝烟。赖有边城月,常伴客旌悬。
过蒙良时幸,侧息吏途烦。簪缨非宿好,文史弃前言。
翻将故剑作平平。离前吉梦成兰兆,别后啼痕上竹生。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 方城高士

阁道岧峣上戍楼,剑门遥裔俯灵丘。邛关九折无平路,
当推奉使绩,且结拜亲契。更延怀安旨,曾是虑危际。
霜剪凉阶蕙,风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇,感此式微歌。"
"金锁耀兜鍪,黄云拂紫骝。叛羌旗下戮,陷壁夜中收。
瑶池驻跸恩方久,璧月无文兴转深。"
忽遇惊风飘,自有浮云映。更也人皆仰,无待挥戈正。"
"双流脉脉锦城开,追饯年年往复回。只道歌谣迎半刺,
即此欢娱齐镐宴,唯应率舞乐薰风。"


从岐王过杨氏别业应教 / 侯鸣珂

对酒但知饮,逢人莫强牵。倚炉便得睡,横瓮足堪眠。
故人天一涯,久客殊未回。雁来不得书,空寄声哀哀。"
驱马历闉阇,荆榛翳阡陌。事去物无象,感来心不怿。
云罕明丹谷,霜笳彻紫虚。水疑投石处,溪似钓璜馀。
桑柘迎寒色,松篁暗晚晖。还当紫霄上,时接彩鸾飞。"
谢庭赏方逸,袁扉掩未开。高人傥有访,兴尽讵须回。"
"江南日暖鸿始来,柳条初碧叶半开。玉关遥遥戍未回,
"朝宰论思暇,高宴临方塘。云飞凤台管,风动令君香。


鹦鹉洲送王九之江左 / 陈宋辅

"直事披三省,重关闭七门。广庭怜雪净,深屋喜炉温。
"二八婵娟大堤女,开炉相对依江渚。待客登楼向水看,
关树凋凉叶,塞草落寒花。雾暗长川景,云昏大漠沙。
分从珠露滴,愁见隙风牵。妾意何聊赖,看看剧断弦。"
拙病宦情少,羁闲秋气悲。理人无异绩,为郡但经时。
朝为双蒂花,暮为四散飞。花落却绕树,游子不顾期。"
玉叶金柯,祚我天子。非我天子,庆云谁昌。非我圣母,
汴河东泻路穷兹,洛阳西顾日增悲。夜闻楚歌思欲断,


元宵饮陶总戎家二首 / 何基

为余理还策,相与事灵仙。"
华簪极身泰,衰鬓惭木荣。苟得不可遂,吾其谢世婴。"
风来花自舞,春入鸟能言。侍宴瑶池夕,归途笳吹繁。"
西山为水水为尘,不是人间离别人。"
"共寻招隐寺,初识戴颙家。还依旧泉壑,应改昔云霞。
爱景含霜晦,落照带风轻。于兹欢宴洽,宠辱讵相惊。"
结交澹若水,履道直如弦。此欢终未极,于兹独播迁。
"雍雍盛典,肃肃灵祠。宾天有圣,对日无期。


三堂东湖作 / 龙仁夫

"汉东不执象,河朔方斗龙。夏灭渐宁乱,唐兴终奋庸。
闲想习池公宴罢,水蒲风絮夕阳天。
五行幽机畅,三蕃妙键开。味同甘露洒,香似逆风来。
手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。
台上镜文销,袖中书字灭。不见君形影,何曾有欢悦。"
险式压西湖,侨庐对南岘。夜楼江月入,朝幌山云卷。
晕罢空馀月,诗成并道春。谁知怀玉者,含响未吟晨。"
词庭草欲奏,温室树无言。鳞翰空为忝,长怀圣主恩。"