题沙溪驿
拂曙祥光满，分晴瑞色鲜。一阳今在历，生植仰陶甄。"
过洞偏回首，登门未发蒙。桑田如可见，沧海几时空。"
常日区中暇，时闻象外言。曹溪有宗旨，一为勘心源。
自悲由瑟无弹处，今作关西门下人。"
犹是君王说小名。"
"昔年居汉水，日醉习家池。道胜迹常在，名高身不知。
忘怀不使海鸥疑，水映桃花酒满卮。
一旦承嘉惠，轻身重恩光。秉笔参帷帟，从军至朔方。
王屋南崖见洛城，石龛松寺上方平。
忽似摐金来上马，南枝栖鸟尽惊飞。
"一出西城第二桥，两边山木晚萧萧。
题沙溪驿拼音解释:
fu shu xiang guang man .fen qing rui se xian .yi yang jin zai li .sheng zhi yang tao zhen ..
guo dong pian hui shou .deng men wei fa meng .sang tian ru ke jian .cang hai ji shi kong ..
chang ri qu zhong xia .shi wen xiang wai yan .cao xi you zong zhi .yi wei kan xin yuan .
zi bei you se wu dan chu .jin zuo guan xi men xia ren ..
you shi jun wang shuo xiao ming ..
.xi nian ju han shui .ri zui xi jia chi .dao sheng ji chang zai .ming gao shen bu zhi .
wang huai bu shi hai ou yi .shui ying tao hua jiu man zhi .
yi dan cheng jia hui .qing shen zhong en guang .bing bi can wei yi .cong jun zhi shuo fang .
wang wu nan ya jian luo cheng .shi kan song si shang fang ping .
hu si chuang jin lai shang ma .nan zhi qi niao jin jing fei .
.yi chu xi cheng di er qiao .liang bian shan mu wan xiao xiao .
译文及注释
译文
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
听到挥刀振动发声(sheng)，文王为何大为欢喜？
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用(yong)来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵，将军从弓袋中拔箭射敌军。
又除草来又砍(kan)树，
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。
可怜庭院中的石榴树，
舍弃你安乐(le)的住处，遇上凶险实在很糟。
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝(quan)那黄鸢儿将啼声罢休？
太阳到了正午，花影才会显得浓重。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门(men)吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
《武侯庙》杜(du)甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处，整座山空寂只有草木徒长。
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
注释
58.以：连词，来。
2.风流：古人以风流赞美文人，主要是指有文采，善词章，风度潇洒，不钻营苟且等。王士源《孟浩然集序》说孟“骨貌淑清，风神散朗，救患释纷，以立义表。灌蔬艺竹，以全高尚。”
⑹响：鸣叫。
（2）泽泽：通“释释”，土解。
汀洲：水中小洲。
赏析
全诗以情感的构思(si)线索，取景用事全为抒情服务，所以景随(jing sui)情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二(di er)首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人(shi ren)又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
从诗句上也看不出来，也许是诗人有意忽略季节特点，表明自己一年四季都垂钓溪上，季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于：用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门，不得不回到家乡九华山过清苦的隐居生活。也许生活艰难，垂钓还有维持生计的意思，鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急，连这点小小的心愿都不能实现，诗人心里该有几分酸楚吧。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
“一笑怀王迹自穷”，是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄，其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此，颔联紧承这一脉络，以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒，内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷，怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘，就派张仪至楚，以重金收买了上官大夫靳尚之流，并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖，谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下，终于走上绝齐亲秦的道路，放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败，一蹶不振。从这段历史可以看到，怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致，是咎由自取，罪有应得。因此，诗人在颔联中以形象化的语言，极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈，内涵丰富。郑袖“娇娆”，可见其娇妒、得宠之态，而“酣似醉”，足见怀王对他的宠幸和放纵；屈原“憔悴”，可见其形容枯槁、失意之色，而“去如蓬”，足见屈原遭放逐后到处流落，无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比，婉转而深刻地指责了怀王的昏聩，鞭挞了郑袖的惑主，以及痛惜屈原的被逐。由此思之，诗人在瞻眺武关时，面对“怀王迹自穷”的现实，不能不付之一笑。
这首诗的主人公虽然是一名官吏，但全诗并非无病呻吟，的确体现了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法，不假比兴，然而每章末尾“已焉哉，天实为之，谓之何哉”三句重复使用，大大增强了语气，深有一唱三叹之效，牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道，努力加餐饭”等一样，“皆极悲愤语，勿认作安命旷达”，这是很有见地的。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真(shu zhen)实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱(dong luan)，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
读者不妨将最后两句，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
从诗句上也看不出来，也许是诗人有意忽略季节特点，表明自己一年四季都垂钓溪上，季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于：用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门，不得不回到家乡九华山过清苦的隐居生活。也许生活艰难，垂钓还有维持生计的意思，鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急，连这点小小的心愿都不能实现，诗人心里该有几分酸楚吧。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
“一笑怀王迹自穷”，是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄，其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此，颔联紧承这一脉络，以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒，内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷，怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘，就派张仪至楚，以重金收买了上官大夫靳尚之流，并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖，谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下，终于走上绝齐亲秦的道路，放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败，一蹶不振。从这段历史可以看到，怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致，是咎由自取，罪有应得。因此，诗人在颔联中以形象化的语言，极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈，内涵丰富。郑袖“娇娆”，可见其娇妒、得宠之态，而“酣似醉”，足见怀王对他的宠幸和放纵；屈原“憔悴”，可见其形容枯槁、失意之色，而“去如蓬”，足见屈原遭放逐后到处流落，无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比，婉转而深刻地指责了怀王的昏聩，鞭挞了郑袖的惑主，以及痛惜屈原的被逐。由此思之，诗人在瞻眺武关时，面对“怀王迹自穷”的现实，不能不付之一笑。
这首诗的主人公虽然是一名官吏，但全诗并非无病呻吟，的确体现了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法，不假比兴，然而每章末尾“已焉哉，天实为之，谓之何哉”三句重复使用，大大增强了语气，深有一唱三叹之效，牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道，努力加餐饭”等一样，“皆极悲愤语，勿认作安命旷达”，这是很有见地的。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真(shu zhen)实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱(dong luan)，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
读者不妨将最后两句，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
创作背景
这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。
晋献公杀世子申生
"黄叶前朝寺，无僧寒殿开。池晴龟出暴，松暝鹤飞回。
小儿归去须读之。觉来知是虚无事，山中雪平云覆地。
当令念虑端，鄙嫚不能萌。苟非不逾矩，焉得遂性情。
欲令孤月掩，从遣半心疑。纵使逢人见，犹胜自见悲。"
红粉青眉娇暮妆。木难作床牙作席，云母屏风光照壁。
相携恸君罢，春日空迟迟。"
闻说潘安方寓直，与君相见渐难期。"
若闻笙鹤声，宛在耳目前。登攀阻心赏，愁绝空怀贤。
原州九日
早朝新羽卫，晚下步徒胥。应念长沙谪，思乡不食鱼。"
青毡持与藉，重锦裁为饰。卧阁幸相宜，温然承宴息。"
"十岁吹箫入汉宫，看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋，
雪里登山屐，林间漉酒巾。空馀道士观，谁是学仙人。"
"平原池阁在谁家，双塔丛台野菊花。
"访竹越云崖，即林若溪绝。宁知修干下，漠漠秋苔洁。
"秋光风露天，令节庆初筵。易象家人吉，闺门女士贤。
"金铙随玉节，落日河边路。沙鸣后骑来，雁起前军度。
送陈七赴西军
"晚逐旌旗俱白首，少游京洛共缁尘。
朱书护身咒，水噀断邪刀。何物中长食，胡麻慢火熬。"
"卫玠清谈性最强，明时独拜正员郎。关心珠玉曾无价，
"暝色休群动，秋斋远客情。细风和雨气，寒竹度帘声。
山雨迎军晚，芦风候火微。还当宴铃阁，谢守亦光辉。"
未知朔方道，何年罢兵赋。"
竹暗闲房雨，茶香别院风。谁知尘境外，路与白云通。"
旧依支遁宿，曾与戴颙来。今日空林下，唯知见绿苔。
浪淘沙·其三
"中条山下黄礓石，垒作夷齐庙里神。
当时不敢辞先醉，误逐群公倒载还。"
礼命公台重，烟霜陇树繁。天高不可问，空使辅星昏。"
"秦家御史汉家郎，亲专两印征殊方。功成走马朝天子，
"校尉征兵出塞西，别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽，
"平生推久要，留滞共三年。明日东南路，穷荒雾露天。
献策不得意，驰车东出秦。暮年千里客，落日万家春。
钟鼎勋庸大，山河诫誓长。英姿凌虎视，逸步压龙骧。
岁暮到家 / 岁末到家
今日鸣驺到嶓峡，还胜博望至河源。"
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦，一派寒江下吉阳。
"皎洁无瑕清玉壶，晓乘华幰向天衢。石建每闻宗谨孝，
铅华潜警曙，机杼暗传秋。回想敛馀眷，人天俱是愁。"
江南孟秋天，稻花白如毡。素腕惭新藕，残妆妒晚莲。
麦秋桑叶大，梅雨稻田新。篱落栽山果，池塘养锦鳞。"
"乱馀城郭怕经过，到处闲门长薜萝。用世空悲闻道浅，
"世间禊事风流处，镜里云山若画屏。
瞻彼洛矣
劝君莫问长安路，且读鲁山于蒍于。"
白云离离渡霄汉。"
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程，千骑鸣珂入凤城。
斡流倒景不可窥，万仞千崖生跬步。日华重重上金榜，
山舍千年树，江亭万里云。回潮迎伍相，骤雨送湘君。
"争路忽摧车，沈钩未得鱼。结交唯我少，丧旧自君初。
阶雪凌春积，炉烟向暝深。依然旧童子，相送出花林。"
传经远自汉扶阳。离堂处处罗簪组，东望河桥壮鼙鼓。
庐陵王墓下作
手持金策声泠泠。护法护身唯振锡，石濑云溪深寂寂。
"潮水忽复过，云帆俨欲飞。故园双阙下，左宦十年归。
"我行过汉畤，寥落见孤城。邑里经多难，儿童识五兵。
单于城下关山曲，今日中原总解吹。"
云霄随凤到，物象为诗来。欲和关山意，巴歌调更哀。"
蛛丝结构聊荫息，蚁垤崔嵬不可陟。"
跂马望君非一度，冷猿秋雁不胜悲。"
终岁不知城郭事，手栽林竹尽成阴。"
菩萨蛮·黄云紫塞三千里
四方尚尔文，独我敬尔贤。但爱金玉声，不贵金玉坚。
"忆长安，三月时，上苑遍是花枝。青门几场送客，
蒙分一丸药，相偶穷年祀。
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟，鸳鸯纹成水波曲。
百回看着无花树。就中一夜东风恶，收红拾紫无遗落。
蝉鸣伊何，时运未与。匪叹秋徂，怨斯路阻。愿言莫从，
"参差岩障东，云日晃龙宫。石净非因雨，松凉不为风。
边地多阴风，草木自凄凉。断绝海云去，出没胡沙长。
赠秀才入军·其十四
骤雨归山疾，长江下日迟。独怜游宦子，今夜泊天涯。"
月烟高有鹤，宿草净无虫。明日郄超会，应思下客同。"
"暑夜宿南城，怀人梦不成。高楼邀落月，叠鼓送残更。
"寂寂闭层城，悠悠此夜情。早凉过鬓发，秋思入柴荆。
金罍几醉乌程酒，鹤舫闲吟把蟹螯。"
"宝钿香蛾翡翠裙，装成掩泣欲行云。
赤白桃李花，先皇在时曲。欲向西宫唱，西宫宫树绿。
"异乡三十口，亲老复家贫。无事干坤内，虚为翰墨人。
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
"山阴道上桂花初，王谢风流满晋书。
野市鱼盐隘，江村竹苇深。子规何处发，青树满高岑。"
"至德生成泰，咸欢照育恩。流辉沾万物，布泽在三元。
"枯桂衰兰一遍春，唯将道德定君臣。施行圣泽山川润，
犹有幽人兴，相逢到碧霄。"
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
圣言在推诚，臣职惟匪躬。琐细何以报，翾飞淳化中。"
老身长健树婆娑，万岁千年作神主。"