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喜张沨及第

唐代 / 李持正

忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。


喜张沨及第拼音解释:

yi de shuang wen ren jing hou .qian jiao tao ye song qiu qian .
qing xin bian ji chang .ning miao ru seng chan .yu de ren ren fu .neng jiao mian mian quan .
lao yong nan fa qian .chun bing yi zi sheng .lai you dan qin nv .shi shi ting yi sheng ..
bian zhu shuang lin si .reng kai yi cao tang .ping zhi xing dao lu .an zhi zuo chan chuang .
ai jun shui ge yi xian yong .mei you shi cheng xu qu wu ..
tian jing san guang li .shi he si xu jun .bei guan xiu li yi .juan fu mian jian xin .
.zi wo cong huan you .qi nian zai chang an .suo de wei yuan jun .nai zhi ding jiao nan .
.jiu yue xu zhou xin zhan hou .bei feng sha qi man shan he .
lin beng chuan li sun .teng piao luo shui hua .yu mai diao zhou xiao .feng yang jiu qi xie .
xiao chen cheng yu lou .zhi tian jin luan gong .ji shou zai san bai .yi yan xian tian cong .
.yu zhang sheng shen shan .qi nian er hou zhi .ting gao er bai chi .ben mo jie shi wei .

译文及注释

译文
南陵的(de)江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来(lai)到身旁。
楫(jí)
它清脆的叫声,惊醒了我(wo)的梦,害得我在梦中不能赶到辽西,与戍守边关的亲人相见。
埋住两轮啊绊住四匹马,手拿玉槌啊敲打响战鼓。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
胸中郁闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
我坐(zuo)在茅屋檐下,整天看着这明媚的春光;夕阳西下,耳边听不到一声鸟鸣,山中显得格外的静寂幽旷。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡(xiang)的相同,没有什么区别,但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
明妃即将离去的时候,仰天长叹,叹身世不争(zheng),更叹这世间无情。
占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致(zhi)。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。

注释
(12)参,参与。造化:自然的创造化育。天人:天道和人道。南朝梁钟嵘《诗品序》:“文丽日月,学究天人。”
(9)莫之许:就是“莫许之”。莫,没有人。之,代词,指诸葛亮“自比于管仲、乐毅”。许,承认同意。
(12)田猎:在野外打猎。在春秋战国时代,这是一项带有军事训练性质的活动。由于它要发动百姓驱赶野兽,各级地方官员都要
④合欢被:被上绣有合欢的图案。合欢被取“同欢”的意思。 
27专其利:独占这种(捕蛇而不用交税的)好处。
柳阴直:长堤之柳,排列整齐,其阴影连缀成直线。
⑶大城铁不如,小城万丈余:上句言坚,下句言高。城在山上故曰万丈余。

赏析

文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生(chan sheng)的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十(reng shi)分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  第二首诗中,诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中,七个字就有四个字是地名,诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开,使之与地名互相配搭,安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟,武艺高强,而自己现在已经博取了功名,那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原(qiu yuan)骑马飞驰、寒空(han kong)射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的,而诗人却说是“等闲”事,这说明这种生活的频繁,又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群,气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭,又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出,语言优美,概括力强是这首诗显著的特点。
  此诗一开头就联系诸葛亮,再联系《筹笔驿》罗隐 古诗作出高度的总括:“抛掷南阳为主忧,北征东讨尽良筹。”诸葛亮因刘备三顾茅庐去请他,他抛弃了在南阳的隐居生活,为主公刘备分忧,出来辅佐刘备建功立业。北征东讨的运筹帷幄,他的计谋都是好的。这里主要是北征,《筹笔驿》罗隐 古诗是为伐魏运筹,是北征;东征是陪衬,不是指打东吴。刘备去打东吴,诸葛亮是反对的,他没有东讨。这里实际上是“南征北伐”,不说“南征北伐”而说“北征东讨”,因为上句已用了“南”字,为避开重复,所以这样说。
  在军中,他创作了许多边塞诗,既描写了艰苦的边地战争生活,壮丽的边塞风光;又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
  从诗句上也看不出来,也许是诗人有意忽略季节特点,表明自己一年四季都垂钓溪上,季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于:用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门,不得不回到家乡九华山过清苦的隐居生活。也许生活艰难,垂钓还有维持生计的意思,鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急,连这点小小的心愿都不能实现,诗人心里该有几分酸楚吧。
  全诗共三章,写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们,说他们的披甲战马如何强壮,奔驰起来又如何威风;战车上装饰着漂亮的矛,是如何的壮盛;军中的武士也好,主帅也好,武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛,用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相,其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说,三个章节的结构和用词变化都不甚大,只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法,以增强诗歌的气势和表现力,从而达到其讽刺的效果。
  这首诗是呈给吏部侍郎的,因此内容比《长安古意》庄重严肃 ,气势也更大。形式上较为自由活泼,七言中间以五言或三言,长短句交错,或振荡其势,或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽,铿锵有力,虽然承袭陈隋之遗,但已“体制雅骚,翩翩合度”,为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
  传说古时候有一位妇女思念远出的丈夫,立在山头守望不回,天长日久竟化为石头。这个古老而动人的传说在民间流行相当普遍。这首诗所指的《望夫山》刘禹锡 古诗,在今安徽当涂县西北,唐时属和州。此诗题下原注“正对和州郡楼”,可见作于刘禹锡和州刺史任上。
  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。
  移居南村除有登高赋诗之乐以外,更有与邻人过从招饮之乐:“过门更相呼,有酒斟酌之。”这两句与前事并不连属,但若作斟酒品诗理解,四句之间又似可承接。过门辄呼,无须士大夫之间拜会邀请的虚礼,态度村野,更觉来往的随便。大呼小叫,毫不顾忌言谈举止的风度,语气粗朴,反见情意的真率。“相呼”之意可能是指邻人有酒,特意过门招饮诗人;也可能是诗人有酒招饮邻人,或邻人时来串门,恰遇诗人有酒便一起斟酌,共赏新诗。杜甫说:“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。”(《客至》)“叫妇开大瓶,盆中为吾取。……指挥过无礼,未觉村野丑。”(《遭田父泥饮》)诸般境界,在陶诗这两句中皆可体味,所以愈觉含蓄不尽。
  接下去四句:“登临出世界,磴道盘虚空。突兀压神州,峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感,到了塔身,拾级而上,如同走进广阔无垠的宇宙,蜿蜒的石阶,盘旋而上,直达天穹。此时再看宝塔,突兀耸立,如神工鬼斧,简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔,不仅雄伟,而且精妙。 
  “日高犹未到君家”,紧承上句,表现他访友途中的心情。“日高”两个字,写出旅人的体会,表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远,连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景,都浓缩在“日高”二字中,足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字,更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
  这首诗的情节,写得真真假假,假中有真,真假相衬,互相对照。正如陈寅恪所指出的那样:“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响,合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”(《元白诗笺证稿》第三章)在我国叙事诗的发展史上,《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
  这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制,恰如“山洪陡发,瀑布奔流”,奔迸而出,因而产生了强烈的艺术感染力。
  第五、六章,称颂周王有贤才良士尽心辅佐,因而能够威望卓著,声名远扬,成为天下四方的准则与楷模。这两章是承第二、三、四章而来。第二、三、四章主要说的是周王德性的内在作用,五、六两章主要说的是周王德性的外在影响,二者相辅相成,相得益彰。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  作为偶遇故夫的开场词,这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来,但一句“新人怎么样啊?”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ,一般的男人通常会说“很好啊,我们在一起很幸福”之类的话,且不说幸福与否,男方为了保全自己的面子,通常都会不甘示弱。

创作背景

  由此可见,所谓的“雊雉之异”是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话,它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷,发展兴旺,政局稳定。盘庚死后,传位二弟小辛,小辛不幸三年而亡,又传位三弟小乙,小乙即位十年而亡。其时殷道又衰,小乙之子武丁立,用傅说为相,伐鬼方、大彭、豕韦,修政立德,终使国家大治。诗云:“龙旂十乘,大糦是乘。”郑玄笺曰:“交龙为旗,高宗之孙子有武功,有王德于天下者,无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘,奉承黍稷而进之者,亦言得诸侯之欢心。十乘者,由二王后,八州之大国与?”中原部族建立联盟后,统以龙为标志,“龙以建旗”。商族在东北兴起后,南下黄河流域,进而控制诸夏。高宗武丁时,中原各部族以车载稻米进贡。诗云:“四海来假,来假祁祁”,则不但是中原诸夏部族,即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆,于此可见。

  

李持正( 唐代 )

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简 介

李持正 李持正,字季秉,莆田(今属福建)人。少与叔伯辈的李宗师驰名太学,号大小李。政和五年(1115)进士,历知德庆、南剑、潮阳。事迹见《莆阳文献传》卷一五。吴曾《能改斋漫录》卷一六:“乐府有《明月逐人来》词,李太师撰谱,李持正制词。持正又作《人月圆》令,尤脍炙人口。近时以为王都尉作,非也。”存词二首。

满庭芳·夏日溧水无想山作 / 鲜于采薇

风流薄梳洗,时世宽妆束。袖软异文绫,裾轻单丝縠.
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"


送征衣·过韶阳 / 祁大鹏

防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
"遍览古今集,都无秋雪诗。阳春先唱后,阴岭未消时。
"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。


同吴王送杜秀芝赴举入京 / 羊舌培

"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
人生讵几何,在世犹如寄。虽有七十期,十人无一二。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
"仙洞千年一度闲,等闲偷入又偷回。
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"


江梅引·忆江梅 / 呼锐泽

今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。


阳春曲·赠海棠 / 巢移晓

幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"


随师东 / 阿南珍

脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
梅芳勿自早,菊秀勿自赊。各将一时意,终年无再华。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 锺离薪羽

勿笑风俗陋,勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴,随分有君臣。"
不知彼何德,不识此何辜。"
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
犬吠穿篱出,鸥眠起水惊。愁君明月夜,独自入山行。
"宿酲寂寞眠初起,春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋,
安得遗耳目,冥然反天真。"
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。


点绛唇·小院新凉 / 夏侯春雷

花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"


七律·长征 / 东琴音

领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
遥思九城陌,扰扰趋名利。今朝是双日,朝谒多轩骑。


襄王不许请隧 / 滑巧青

"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
只合人间十三岁。大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。"
乃知汨罗恨,未抵长沙深。