三江小渡
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟，溪鸥不怕洗苔僧。
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
"夜短睡迟慵早起，日高方始出纱窗。
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
"秘阁锁书深，墙南列晚岑。吏人同野鹿，庭木似山林。
"玉简金文直上清，禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化，
"愤激计潜成，临危岂顾生。只空持一笏，便欲碎长鲸。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
"鹤非千岁饮犹难，莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚，
三江小渡拼音解释:
shan se feng qiu shi hao deng .yan lu guan sui chu yao sou .xi ou bu pa xi tai seng .
po chuang wen yu wu geng chu .jing nian huang cao qin you jing .ji shu xi feng suo bi lu .
.ye duan shui chi yong zao qi .ri gao fang shi chu sha chuang .
xia ke lun wang li hua si .ta nian jiang ling du lai shi .
ying xi xing chen tian shang qu .bu liu ying gu zang ren jian ..
.mi ge suo shu shen .qiang nan lie wan cen .li ren tong ye lu .ting mu si shan lin .
.yu jian jin wen zhi shang qing .jin yuan dan di bi yan jiong .huang fei yi zheng can yuan hua .
.fen ji ji qian cheng .lin wei qi gu sheng .zhi kong chi yi hu .bian yu sui chang jing .
hou lai bang guo lun xin yi .shui shi jun wang chu re ren ..
.he fei qian sui yin you nan .ying she tou han qi zi an .guang shi zui yi cong ju ya .
译文及注释
译文
焦遂五杯酒下肚，才得精(jing)神振奋。在酒席上(shang)高谈阔论，常常语惊四座。
这位漂泊流离的(de)征南老将，当(dang)年曾经指挥过十万雄师。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
浏览你在荆山的大作，堪与江淹鲍照的文笔媲美。
万舸千舟江上往(wang)来，连帆一片过扬州。
其恩德广布五湖四海，美好的事物越来越多，百姓也安康。
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
春(chun)山之中，树木繁茂芬芳，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
杨柳那边，她独自登上了画(hua)楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔(reng)掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
剑工自己也得意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
注释
④湘潭，地名，治所在现在的湖南省。今湖南湘潭。
14.傲物：傲视别人。物，这里指人。
⑵刘倩叔：名士彦，泗州人，生平不详。
①韩魏公：韩琦，北宋名臣。
(2)薰：香气。
8.二十五弦：用乌孙公主、王昭君和番事，指宋金议和。《史记·封禅书》：“太帝使素女鼓五十弦瑟，悲， 帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”应上片末句之“汉宫瑟”。乌孙公主与王昭君之和亲，均以琵琶曲表哀怨，故此处之瑟实指琵琶。
③湘管：用湘竹做的毛笔。
赏析
再说，虽然同在迁谪之中，李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州，毕竟还是一个地区的行政长官，只不过因为他曾经是王叔文的党羽，弃置边陲，不加重用而已。他思归不得，但北归的这种可能性还是有的；否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州，则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中，他是失败一方的首领。那时，他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验(yan)，现实的遭遇，使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地，断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头，于是在登临看山时，着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山，正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻，由于一切希望(wang)已经断绝，对可能发生的任何不幸，思想上都有了准备，心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭，不说人被山所阻隔，却说“山欲留人”，正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上(mo shang)相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫(chui xiao)向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，正如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰；‘屈膝’同‘屈戌’）。”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭(yan ai)。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
“江帆(jiang fan)几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上(mo shang)相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫(chui xiao)向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，正如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰；‘屈膝’同‘屈戌’）。”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭(yan ai)。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
“江帆(jiang fan)几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
创作背景
两人又是诗坛宿将，自然少不了诗歌唱酬；由于又都垂垂已老，并同患有足疾、眼疾，更免不了同病相怜。对于老病，白居易有时很通达，他在《览镜喜老》中就说过：“晚衰胜早夭，此理决不疑。
河满子·秋怨
相次三篇皆俊逸。桥山殡葬衣冠后，金印苍黄南去疾。
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
虫豸闻之谓蛰雷。"
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
他日相逢处，多应在十洲。"
惊雪
爱日满阶看古集，只应陶集是吾师。"
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨，绣田花朵弄残春。
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
断肠何必待三声。穿云宿处人难见，望月啼时兔正明。
北望人何在，东流水不回。吹窗风杂瘴，沾槛雨经梅。
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
西江月·真觉赏瑞香二首
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
野耗鸢肩寄，仙书鸟爪封。支床龟纵老，取箭鹤何慵。
烛焰风销尽，兰条露湿空。又须从此别，江上正秋鸿。"
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
"物之小兮，迎网而毙；物之大兮，兼网而逝。网也者，
满江红
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
替恨成啼露未晞。若逐水流应万里，莫因风起便孤飞。
"如何抛锦帐，莲府对莲峰。旧有云霞约，暂留鹓鹭踪。
秋树吹黄叶，腊烟垂绿芜。虞翻归有日，莫便哭穷途。"
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
远砌行窥顶，当庭坐庇阴。短堪惊众木，高已让他林。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起，静色当天鬼魅惊。
"今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉，
南歌子·万万千千恨
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
孤立小心还自笑，梦魂潜绕御炉烟。
僭侈彤襜乱，喧唿绣cK攘。但闻争曳组，讵见学垂缰。
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
不比他人死，何诗可挽君。渊明元懒仕，东野别攻文。
积感深于海，衔恩重极嵩。行行柳门路，回首下离东。"
"已有清阴逼座隅，爱声仙客肯过无。
马诗二十三首·其十八
翻忆故山深雪里，满炉枯柏带烟烧。"
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
倾绿蚁，陶陶兀兀大醉于清宵白昼间，任他上是天，
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
谒金门·杨花落
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
"马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。晓发独辞残月店，
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨，绣田花朵弄残春。
鬼闻抛故冢，禽听离寒枝。想得天花坠，馨香拂白眉。"
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
回乡偶书二首
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
唯有太平方寸血，今朝尽向隗台倾。"
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
活水亭观书有感二首·其二
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
正是清和好时节，不堪离恨剑门西。"
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
不识朝，不识市，旷逍遥，闲徙倚。一杯酒，无万事；
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
小桃花发春风起，千里江山一梦回。"
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
頍弁
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
长史长史听我语，从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗，
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
"睦州江上水门西，荡桨扬帆各解携。
野水野花清露时。故国几年犹战斗，异乡终日见旌旗。
虽遇河清圣，惭非岳降贤。皇慈容散拙，公议逼陶甄。
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。