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初夏游张园

宋代 / 张素秋

半故青衫半白头,雪风吹面上江楼。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
昔日青云意,今移向白云。"
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
祝予心之无涯。涕汍澜而零落,神寂默而无哗。神兮神兮,
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"


初夏游张园拼音解释:

ban gu qing shan ban bai tou .xue feng chui mian shang jiang lou .
yi zhang jin xiu duan .ba yun qiong yao yin .he yi bao zhen zhong .can wu shuang nan jin ..
.dong zhe le liu shui .jing zhe le zhi shui .li wu bu ru liu .jian xing bu ru zhi .
.zi shen chen ming ke .zeng wei xian na chen .zhuang xin tu xu guo .bao ming bu ru ren .
xie wei shan shui shi .yi yun xie qi qu .da bi long tian hai .xi bu yi cao shu .
wang yuan yin shu jue .lin chuan yi xu chang .yin qin yan qian shui .qian li dao he yang .
xi ri qing yun yi .jin yi xiang bai yun ..
he chu chun shen hao .chun shen han shi jia .ling long lou ji zi .wan zhuan cai qiu hua .
.dan xi shu sui san fu qu .bu zhi qiu song er mao lai .
zhu yu xin zhi wu ya .ti wan lan er ling luo .shen ji mo er wu hua .shen xi shen xi .
.ye ren xing pi qiong shen pi .yun shu guan xian bu si guan .wan li dong zhong chao yu di .
yin guo jun zi zheng .ling shen jiang jun ku .ming ding ge zhe gu .dian kuang wu qu yu .
.zhan ma chun fang gui .nong niu dong xie xi .he du xun ming ren .zhong shen yi xin li .
jun jing guan chu ba .xiang yao xin wei hui .ming chao shi zhong jiu .shui quan ju hua bei ..
deng xian nong shui fu hua pian .liu chu men qian zhuan ruan lang ..

译文及注释

译文
落日金光灿灿,像熔化的金水一(yi)般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
怕过了(liao)时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
太(tai)阳曚昽将要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服(fu)到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
远游的故人你现在何处?请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节,我还会像今年这样,更加深情地追忆去年呢!
挽了一个松松的云髻,化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣,笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样,飘忽不定。
一再解释说:“酒味之所以淡薄,是由于田地没人去耕耘。
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
人心又不是草木,怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再多说什么。
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
“有人在下界,我想要帮助他。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞(xi)担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
驾起小舟,乘着月光,沿着溪水转,恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤,鲁门西桃花夹岸。

注释
⑧〔遒〕迫近,聚集。
11.深深:在花丛深处;又可解释为“浓密的样子”。见:现。
艺苑:艺坛,艺术领域。
⑸天涯:犹天边。指极远的地方。语出《古诗十九首·行行重行行》:“相去万余里,各在天一涯”。
44.方:分。九则:指九州岛,一说分土田为九等。

赏析

  第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象,想象奇特,语气豪放,带有浓厚的浪漫色彩。  诗的一、二句状景,雨过天晴,由于阳光的折射,西天出现长而弧曲的彩虹,变幻多姿,非常美丽,远远望去,就像挂在西楼之上,仿佛诗人伸手就可摘下,极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字,以拟人化的手法,赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格,生动、形象,简直把彩虹写活了。此时此景,诗人也好像受了感染,神情振奋,突发奇想:如果能招来千万个美人一起歌舞,那该多好。在酒酣时,一定剪下这美丽的彩虹,赏赐给她们。缠头,指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻,后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的,但却是心情愉快的真实流露。在这里,正面描摹已美不胜收,又引发奇想,使美景更加可怜可爱,锦上添花。其构思巧妙,手法新颖。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  “落月摇情满江树”,这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  颔联“晚楼明宛水,春骑簇昭亭”,写了宣城的山水。春天来了,“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着,更显得高耸雄伟,多姿多彩。春光像跑马似的,跨越山山水水,簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山,晋初为避晋文帝司马昭名讳,改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里,合杳与云齐,隐沦既已托,灵异居然栖。”的描绘;唐代李白先后7次登临此地,且留有“相看两不厌,只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”,皆活用看动词。
  “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  “既耕亦已种,时还读我书。”四月天耕种基本结束,乘农闲之余,诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道,衣食固其端”,衣食是生命必备的物质需求,诗人自耕自足,没有后顾之忧,无须摧眉折腰事权贵,换取五斗粮,在精神上得到自由的同时,诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮,生活充实而自得,无虑而适意,这样的生活不只是舒畅愉悦,而且逍遥美妙。
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍,歌颂了宋王朝结束战乱,使人民安居乐业的功德。为了突出主题,作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际,用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下,生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外,遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武,赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记,升高以望清流之关,欲求晖、凤就擒之所,而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场,如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了,天下太平日子已经很久了,这是第一层对比。
  碑文首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐(yin yin)出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。
  第二首:月夜对歌
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于(ci yu)穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工(zhi gong)与唐宋律诗对仗无异。
  其五

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

张素秋( 宋代 )

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简 介

张素秋 张氏,字素秋,仁和人。

忆王孙·短长亭子短长桥 / 夹谷明明

芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
旋抽随日俸,并买近山园。千万崔兼白,殷勤承主恩。"
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 原南莲

蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
骂雨愁妨走,呵冰喜旋融。女儿针线尽,偷学五辛丛。
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
不独忘世兼忘身。"


点绛唇·感兴 / 喜书波

"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。


日人石井君索和即用原韵 / 森绮风

"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
唯花不与多时节。一年三百六十日,花能几日供攀折。
不作天涯意,岂殊禁中听。"
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。


姑射山诗题曾山人壁 / 乌孙润兴

"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
"心中久有归田计,身上都无济世才。长告初从百日满,
船缓进,水平流。一茎竹篙剔船尾,两幅青幕覆船头。
"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。


哀江南赋序 / 太叔爱菊

还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"


东城 / 濮亦丝

民望恳难夺,天心慈易回。那知不隔岁,重借寇恂来。"
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"
殷勤为报长安柳,莫惜枝条动软声。"
"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
句句推琼玉,声声播管弦。纤新撩造化,澒洞斡陶甄。
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
心为论文合,眉因劝善开。不胜珍重意,满袖写琼瑰。"


春昼回文 / 仲孙浩岚

不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"


汉江 / 鲜于甲午

"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
"楚王多内宠,倾国选嫔妃。又爱从禽乐,驰骋每相随。
"江春今日尽,程馆祖筵开。我正南冠絷,君寻北路回。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。


优钵罗花歌 / 濯香冬

"皇帝嗣宝历,元和三年冬。自冬及春暮,不雨旱爞爞。
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
兔隐豆苗肥,鸟鸣桑椹熟。前年当此时,与尔同游瞩。
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。