上西平·送陈舍人
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨，贫过长安樱笋时。
外人知自日边来。臣心净比漪涟水，圣泽深于潋滟杯。
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
沙河留不定，春草冻难青。万户封侯者，何谋静虏庭。"
"为僧难得不为僧，僧戒僧仪未是能。弟子自知心了了，
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
江烟日午无箫鼓，直到如今咏四愁。"
上西平·送陈舍人拼音解释:
shi wu seng zi ge huan bei .hen pao shui guo he suo yu .pin guo chang an ying sun shi .
wai ren zhi zi ri bian lai .chen xin jing bi yi lian shui .sheng ze shen yu lian yan bei .
reng wen tu wo yan ru su .you kong min ci wei jin zhi ..
hai shu xia fu ri .jiang yao shui he tian .ci shi kong kuo si .fan xiang she qiong bian ..
lv suo ren diao ji ying yu .tan xin dao ying shi kai he .gu kou xian yun zi juan shu .
sha he liu bu ding .chun cao dong nan qing .wan hu feng hou zhe .he mou jing lu ting ..
.wei seng nan de bu wei seng .seng jie seng yi wei shi neng .di zi zi zhi xin liao liao .
kan lian yin sou fei guan li .you xiang jiang nan zhu lao dan ..
ying gua seng tiao zhu .ming chuan he fu bei .fu jiang diao gu zhong .pian yue xia e mei ..
jiang yan ri wu wu xiao gu .zhi dao ru jin yong si chou ..
译文及注释
译文
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
王侯们的责备定当服从，
这一年暮春，长安城中车水(shui)马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家(jia)家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又(you)有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
相见匆匆忙忙，短暂的聚首真不如不见，重新搅起离(li)别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多，反倒又增添了新愁带回品尝。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
楚国有个渡江的人，他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行(xing)了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路，既然如此，只好归去，做一个赤松仙子隐逸(yi)罢了。松子：赤松子。古代神话中的仙人，相传神农时为一说为帝喾之师，后为道教所信奉。《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，欲从赤松子游耳。”“松子家”，指学仙求道雨师。的隐逸者之家，即孟浩然的隐居处。
今朝离去永不能回返家园，犹听她再三劝我努力加餐。
我提着一壶酒，满满地斟上一杯，姑且劝一劝你。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
注释
⑵石头城：即金陵城，在今南京清凉山。昔为六朝都城。
泣：小声哭。
⑿东山：在今浙江省上虞县。东晋谢安寓居东山，常游赏山水，纵情歌酒。这三句是预想韩元吉将来功成身退后的生活。
膝语蛇行：跪着说话，爬着走路，形容极其恭敬惶恐。
111.秬（jù）黍：黑黍。
夫（fu）：用于句子开头，可翻译为大概。
赏析
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文(yan wen)，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
“齐纨未足人间贵”，这句表面是说，尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美(jing mei)绸缎做成的衣服，却并不值得世人看重。“齐纨”，在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说，表面的华而不实的东西并不值得看重，言外之意是，朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人，便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
首联叙事抒情，“归来物外情，负杖阅岩耕”，是说一回到陆浑山就仿佛到了世外桃源，因此诱发(you fa)了退隐躬耕山林的念头。这叙事抒情中亦含有景致，侧面说明了陆浑山的清幽超尘，是隐逸的好去处。颔联主要描写自然景色，“源水看花入，幽林采药行”，上句是说顺着溪流欣赏山花不知不觉地来到了源头；下句是说采摘药草寻寻觅觅竟走进了云林深处。这两句诗连用了“看”“入”“采”“行”四个动词，在动态中写静景，意象活泼而有生气。既写出了烂漫山花、苍翠林色的诱人，也表现了人物悠闲的心情。颈联主要是表现山林的人物风情，“野人相问姓，山鸟自呼名”，上句写农夫对来客热情招呼，询问姓名。下句与上是工对，化用。苏东坡《海外(hai wai)》诗：“花曾识面香仍好，鸟不知名声自呼。”据《古今注》的解释：“南方有鸟名鹧鸪，其名自呼，向日而飞。”鹧鸪鸟也咕咕咕咕地向来客自我介绍名字。深深山泉，幽幽山林，烂漫山花，奇草珍药，友好的农人，好客的山鸟，清幽美好的山景，不是宦海中所能寻觅得到的。尾联起句“去去”叠用，表现出急迫的情绪，去求寻独善吾身的快乐。结句没有正面写宦海风波之苦，而只是说自己无才德，愧对明时。实际上是以古之君子自居，委婉地透露出隐退山林之意。《载洒园诗话》评这联诗说：“虽违心之言，却辞理兼至。”
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文(yan wen)，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
“齐纨未足人间贵”，这句表面是说，尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美(jing mei)绸缎做成的衣服，却并不值得世人看重。“齐纨”，在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说，表面的华而不实的东西并不值得看重，言外之意是，朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人，便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
首联叙事抒情，“归来物外情，负杖阅岩耕”，是说一回到陆浑山就仿佛到了世外桃源，因此诱发(you fa)了退隐躬耕山林的念头。这叙事抒情中亦含有景致，侧面说明了陆浑山的清幽超尘，是隐逸的好去处。颔联主要描写自然景色，“源水看花入，幽林采药行”，上句是说顺着溪流欣赏山花不知不觉地来到了源头；下句是说采摘药草寻寻觅觅竟走进了云林深处。这两句诗连用了“看”“入”“采”“行”四个动词，在动态中写静景，意象活泼而有生气。既写出了烂漫山花、苍翠林色的诱人，也表现了人物悠闲的心情。颈联主要是表现山林的人物风情，“野人相问姓，山鸟自呼名”，上句写农夫对来客热情招呼，询问姓名。下句与上是工对，化用。苏东坡《海外(hai wai)》诗：“花曾识面香仍好，鸟不知名声自呼。”据《古今注》的解释：“南方有鸟名鹧鸪，其名自呼，向日而飞。”鹧鸪鸟也咕咕咕咕地向来客自我介绍名字。深深山泉，幽幽山林，烂漫山花，奇草珍药，友好的农人，好客的山鸟，清幽美好的山景，不是宦海中所能寻觅得到的。尾联起句“去去”叠用，表现出急迫的情绪，去求寻独善吾身的快乐。结句没有正面写宦海风波之苦，而只是说自己无才德，愧对明时。实际上是以古之君子自居，委婉地透露出隐退山林之意。《载洒园诗话》评这联诗说：“虽违心之言，却辞理兼至。”
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
创作背景
李白此诗作于唐玄宗开元二十年（732），当时李白曾一度离开安陆（今属湖北）北游襄阳（今属湖北）。这首诗当作于李白游襄阳之时，是怀人之作。
朱景玄( 两汉 )
收录诗词 (4515) 首
简 介
朱景玄 朱景玄，唐朝武宗会昌(841-846)时人，吴郡（今江苏苏州）人，元和初应进士举，曾任咨议，历翰林学士，官至太子谕德。诗一卷，今存十五首。编撰有〈唐朝名画录〉。
水龙吟·梨花
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。"
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
圆缺且不常，高低图难测。若非假羽翰，折攀何由得。
"倾国可能胜效国，无劳冥寞更思回。
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
夹竹桃花·咏题
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
待到秋深好时节，与君长醉隐侯家。"
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
家山苍翠万馀尺，藜杖楮冠输老儿。"
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
油碧轻车苏小小。"
讳辩
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
"严妆垂玉箸，妙舞对清风。无复君王顾，春来起渐慵。
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
野雾昏朝烛，溪笺惹御香。相招倚蒲壁，论句夜何长。"
霜漏清中禁，风旗拂曙天。门严新勘契，仗入乍承宣。
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
响谷传人语，鸣泉洗客愁。家山不在此，至此可归休。"
砚眼
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
"岸上花根总倒垂，水中花影几千枝。一枝一影寒山里，
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
何异绮罗云雨飞。"
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
今来自责趋时懒，翻恨松轩书满床。"
品令·茶词
"榴花新酿绿于苔，对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者，
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
西阁归何晚，东吴兴未穷。茶香紫笋露，洲回白苹风。
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
逢入京使
此中震泽路，风月弥清虚。前后几来往，襟怀曾未舒。
山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。"
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化，良金成器在陶钧。
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
一名一宦平生事，不放愁侵易过身。"
项羽本纪赞
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
见《福州志》）"
周颂·思文
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
鹤去巢盛月，龙潜穴拥云。苦吟方见景，多恨不同君。"
"苍山遥遥江潾潾，路傍老尽没闲人。
吁嗟篇
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
半夜灯前十年事，一时和雨到心头。"
紫饱垂新椹，黄轻堕小松。尘埃金谷路，楼阁上阳钟。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
蟋蟀
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
送吏各献酒，群儿自担书。到时看瀑布，为我谢清虚。"
"凡吊先生者，多伤荆棘间。不知三尺墓，高却九华山。
后蝉抛鄠杜，先雁下潇湘。不得从师去，殷勤谢草堂。"
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。