嘲三月十八日雪
姓名未上登科记，身屈惟应内史知。"
奴婢炷暗灯，掩菼如玳瑁。今夜吐焰长如虹，
欲陈去留意，声向言前咽。愁结填心胸，茫茫若为说。
车无轮扁斫，辔无王良把。虽有万骏来，谁是敢骑者。"
"城里无人得实年，衣襟常带臭黄烟。楼中赊酒唯留药，
"吾师当几祖，说法云无空。禅心三界外，宴坐天地中。
染指铅粉腻，满喉甘露香。酝成十日酒，味敌五云浆。
春风摆荡禁花枝，寒食秋千满地时。
骐骥不敢言，低徊但垂头。人皆劣骐骥，共以驽骀优。
"长忆梁王逸兴多，西园花尽兴如何。近来溽暑侵亭馆，
嘲三月十八日雪拼音解释:
xing ming wei shang deng ke ji .shen qu wei ying nei shi zhi ..
nu bi zhu an deng .yan tan ru dai mao .jin ye tu yan chang ru hong .
yu chen qu liu yi .sheng xiang yan qian yan .chou jie tian xin xiong .mang mang ruo wei shuo .
che wu lun bian zhuo .pei wu wang liang ba .sui you wan jun lai .shui shi gan qi zhe ..
.cheng li wu ren de shi nian .yi jin chang dai chou huang yan .lou zhong she jiu wei liu yao .
.wu shi dang ji zu .shuo fa yun wu kong .chan xin san jie wai .yan zuo tian di zhong .
ran zhi qian fen ni .man hou gan lu xiang .yun cheng shi ri jiu .wei di wu yun jiang .
chun feng bai dang jin hua zhi .han shi qiu qian man di shi .
qi ji bu gan yan .di huai dan chui tou .ren jie lie qi ji .gong yi nu tai you .
.chang yi liang wang yi xing duo .xi yuan hua jin xing ru he .jin lai ru shu qin ting guan .
译文及注释
译文
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
在南浦凄凉愁苦的(de)分别，秋风萧索黯淡。
王冕是诸暨县人。七八岁时,父亲叫他在田地上放牛,他偷偷地跑进学堂去听学生念书。听完以后,总是默默地记住。傍晚回家,他把放牧的牛都忘记了，有人牵着牛来责骂他们家的牛践踏田地，踩坏了庄稼。王冕的父亲大怒,打了王冕一顿。事情(qing)过后,他仍是这样。他的母亲说:“这孩子想读书这样入迷,何不由着他呢?”王冕从此以后就离开家,寄(ji)住在寺庙里。一到夜里,他就暗暗地走出来,坐在佛像的膝盖上,手里拿着书就借着佛像前长明灯的灯光诵读,书声琅琅一直读到天亮。佛像大多(duo)是泥塑的,一个个面目狰狞凶恶,令人害怕。王冕虽是小孩,却神色安然,好像没有看见似的。安阳的韩性听说以后对此感到很惊讶,收他做弟子,后来他成了大学问家。韩性死后，他的门人像侍奉韩性一样的侍奉王冕。那时王冕的父亲已死，王冕便将母亲带入越城供养。时间久了，母亲想念故乡，王冕就买了头白牛驾着母亲，自己穿戴着古式的帽子衣服跟随在车子后面，乡里的小孩都聚集在道两旁笑，王冕也笑。
火山高高耸立在赤亭口，五(wu)月(yue)的火山上空火云厚。
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
隐(yin)居在山野想着那些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
注释
⑵槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。
90、尔尔：如此如此。等于说“就这样，就这样”。
⑾长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
（14）羶（shān）肉：带有腥臭气味的羊肉。
⑵寒蛩（qióng）：深秋的蟋蟀。
以（以鸟之故）：因为。
34.比邻：近邻。
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
赏析
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的抗议!
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮(chang yin)的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间(shi jian)最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机(ji)，表现了诗人热爱自然、热爱生活(sheng huo)的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感(dong gan)。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
第二句紧(ju jin)承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
其二
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
首联“病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干”。叙事、点题，是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”，一语双关，既言其病后瘦损，故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意，写出了现实，纵使有满腔报国之志，也只能身处江湖之远，客居江边，无力回天，心中的痛苦与烦恼可见一斑。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮(chang yin)的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间(shi jian)最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机(ji)，表现了诗人热爱自然、热爱生活(sheng huo)的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感(dong gan)。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
第二句紧(ju jin)承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
其二
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
首联“病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干”。叙事、点题，是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”，一语双关，既言其病后瘦损，故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意，写出了现实，纵使有满腔报国之志，也只能身处江湖之远，客居江边，无力回天，心中的痛苦与烦恼可见一斑。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
创作背景
唐代诗人元稹在《崔徽歌并序》里说，崔徽是河中府的歌妓，和一个临时到蒲州（今山西永济）办公事的官员裴敬中相爱。两人恩情悃款，相处了数月，裴敬中公事办完返回，崔徽不能跟从他一起走，悒郁成疾。有一个叫丘夏的人擅长画像，崔徽就让丘夏给自己画了一幅肖像寄给裴敬中，说：“崔徽一旦没有画中人漂亮，就会为郎君而死。”不久之后就病重而死。这个故事很悲惨，很多文人都为之慨叹，著名戏曲《西厢记》其实就有这个故事的影子。秦观对崔徽这个痴情的女子显然也非常同情，除了这首词之外，他的《调笑令》十首里也有一首是咏崔徽的。
寄李十二白二十韵
早折青桂枝，俯窥鸿鹄群。迩来丹霄姿，远逐苍梧云。
世业公侯籍，生涯黍稷田。藤悬读书帐，竹系网鱼船。
吟泽洁其身，忠节宁见输。怀沙灭其性，孝行焉能俱。
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
三条开广陌，八水泛通津。烟动花间叶，香流马上人。
繁花落尽春风里，绣被郎官不负春。"
彼苍若有知，白日下清霜。今朝始惊叹，碧落空茫茫。"
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪，闪旗惊断塞鸿飞。
浣溪沙·消息谁传到拒霜
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
非阁复非船，可居兼可过。君欲问方桥，方桥如此作。
阛阓饿民冻欲死。死中犹被豺狼食，官车初还城垒未完备。
玉馔堂交印，沙堤柱碍车。多门一已闭，直道更无斜。
"垂老抱佛脚，教妻读黄经。经黄名小品，一纸千明星。
院闭青霞入，松高老鹤寻。犹疑隐形坐，敢起窃桃心。"
"有鸟夜飞名训狐，矜凶挟狡夸自唿。乘时阴黑止我屋，
"君言罗浮上，容易见九垠。渐高元气壮，汹涌来翼身。
若石之死
臣罪当诛兮，天王圣明。"
金鸦既腾翥，六合俄清新。常闻禹穴奇，东去窥瓯闽。
寒池月下明，新月池边曲。若不妒清妍，却成相映烛。
与君别后秋风夜，作得新诗说向谁。"
饮酒宁嫌盏底深，题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉，
准绳临百度，领袖映千官。卧鼓流沙静，飞航涨海安。
"悠悠飞走情，同乐在阳和。岁中三百日，常恐风雨多。
齐物鱼何乐，忘机鸟不猜。闲销炎昼静，选胜火云开。
别房太尉墓
倮足朱裈行戚戚。相顾笑声冲庭燎，桃弧射矢时独叫。"
"别家行万里，自说过扶馀。学得中州语，能为外国书。
不见红球上，那论彩索飞。惟将新赐火，向曙着朝衣。"
玉阙朱城有门阁。榼榼银龟摇白马，傅粉女郎火旗下。
"繁露传家学，青莲译梵书。火风乖四大，文字废三馀。
地位清高隔风雨。安得知百万亿苍生命，
九门不可入，一犬吠千门。"
曾主鱼书轻刺史，今朝自请左鱼来。
归舟
伤根柏不死，千丈日以至。马悲罢还乐，振迅矜鞍辔。
扣寂兼探真，通宵讵能辍。
力小垂垂上，天高又不登。致身唯一己，获罪则颜朋。
芬馨流远近，散漫入貂蝉。霜仗凝逾白，朱栏映转鲜。
云陛临黄道，天门在碧虚。大明含睿藻，元气抱宸居。
女牛渡天河，柳烟满城曲。上客留断缨，残蛾斗双绿。
海畔帝城望，云阳天色中。酒酣正芳景，诗缀新碧丛。
竟夕不能寐，同年知此情。汉皇无奈老，何况本书生。"
咏怀古迹五首·其一
"有鸟自南翔，口衔一书扎，达我山之维。
"商山风雪壮，游子衣裳单。四望失道路，百忧攒肺肝。
食名皆霸官，食力乃尧农。君子耻新态，鲁山与古终。
深处最怜莺蹂践，懒时先被蝶侵凌。对持真境应无取，
烟散隋宫出，涛来海门吼。风俗太伯馀，衣冠永嘉后。
"江上花木冻，雨中零落春。应由放忠直，在此成漂沦。
秦地吹箫女，湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦，奔月竟沦辉。
"东岳真人张炼师，高情雅淡世间稀。堪为列女书青简，
薛氏瓜庐
马迹绕川水，雁书还闺闱。常恐亲朋阻，独行知虑非。"
春色若可借，为君步芳菲。"
敛翮远投君，飞驰势奔蹙。罥挂在君前，向君声促促。
芒砀大包内，生类恐尽歼。啾啾窗间雀，不知已微纤。
今成十馀卷，浩汗罗斧钺。先生閟穷巷，未得窥剞劂。
提师十万馀，四海钦风棱。河北兵未进，蔡州帅新薨。
吾其告先师，六义今还全。"
归路芙蓉府，离堂玳瑁筵。泰山呈腊雪，隋柳布新年。
卖柑者言
宁知仲冬时，忽有相逢期。振衣起踯躅，赪鲤跃天池。"
屑珠泻潺湲，裂玉何威瑰。若调千瑟弦，未果一曲谐。
常参官里每同班。街西借宅多临水，马上逢人亦说山。
"才非天授学非师，以此成名曩岂期。杨叶射频因偶中，
以我残杪身，清峭养高闲。求闲未得闲，众诮瞋bF々。"
出曲水未断，入山深更重。泠泠若仙语，皎皎多异容。
萧瑟过极浦，旖旎附幽墀。贞根期永固，贻尔寒泉滋。
"退浑儿，退浑儿，朔风长在气何衰。
赠质上人
"楼观开朱门，树木连房廊。中有学仙人，少年休谷粮。
"昔君乐游园，怅望天欲曛。今我大江上，快意波翻云。
勤勤酒不进，勉勉恨已仍。送君出门归，愁肠若牵绳。
"月峰禅室掩，幽磬静昏氛。思入空门妙，声从觉路闻。
"扬旌过陇头，陇水向西流。塞路依山远，戍城逢笛秋。
鸳鹭彤庭际，轩车绮陌前。九城多好色，万井半祥烟。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处，山店灯残梦到时。
野路闲吟触雨行。诗价已高犹失意，礼司曾赏会成名。
小桃红·咏桃
含芳朝竞发，凝艳晚相宜。人意殷勤惜，狂风岂得知。"
高山固无限，如此方为岳。丈夫无特达，虽贵犹碌碌。"
侯生来慰我，诗句读惊魂。属和才将竭，呻吟至日暾。"
文字殷勤寄意深。欲识阳陶能绝处，少年荣贵道伤心。"
鹤恋故巢云恋岫，比君犹自不逍遥。"
"短松鹤不巢，高石云不栖。君今潇湘去，意与云鹤齐。
烟岚余斐亹，水墨两氛氲。好与陶贞白，松窗写紫文。"
临津双洛浦，对月两嫦娥。独有荆王殿，时时暮雨过。"