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永遇乐·投老空山

宋代 / 区怀年

"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
"白日贪长夜更长,百般无意更思量。三冬不见秦中雪,
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
小苑试春衣,高楼倚暮晖。夭桃惟是笑,舞蝶不空飞。赤岭久无耗,鸿门犹合围。几家缘锦字,含泪坐鸳机。
瑞景森琼树,轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱,螭首对金铺。
知君爱宿层峰顶,坐到三更见日华。"
"旅馆再经秋,心烦懒上楼。年光同过隙,人事且随流。
水漾晴红压叠波,晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧,
尽灭平芜色,弥重古木柯。空中离白气,岛外下沧波。
"废刈镜湖田,上书紫阁前。愁人久委地,诗道未闻天。
"寂寂曙风生,迟迟散野轻。露华摇有滴,林叶袅无声。
我来暗凝情,务道志更坚。色与山异性,性并山亦然。


永遇乐·投老空山拼音解释:

.gao tan jing feng jian .gu mao qie bing leng ..yi xia jian .hai lu sui shi ..
jiong ye chui yin jing .ceng luan gua yu sheng .zhong qi fu xiao ji .lai zhai ban hu ling ..
.bai ri tan chang ye geng chang .bai ban wu yi geng si liang .san dong bu jian qin zhong xue .
jia ren qi yu chi .shang ke han zhu yan .ken nian chen ke shi .ju qi dao zai huan ..
xiao yuan shi chun yi .gao lou yi mu hui .yao tao wei shi xiao .wu die bu kong fei .chi ling jiu wu hao .hong men you he wei .ji jia yuan jin zi .han lei zuo yuan ji .
rui jing sen qiong shu .qing shui ying yu hu .zhi guan zan tie zhu .chi shou dui jin pu .
zhi jun ai su ceng feng ding .zuo dao san geng jian ri hua ..
.lv guan zai jing qiu .xin fan lan shang lou .nian guang tong guo xi .ren shi qie sui liu .
shui yang qing hong ya die bo .xiao lai jin fen fu ting sha .cai cheng yan si pian ying qiao .
jin mie ping wu se .mi zhong gu mu ke .kong zhong li bai qi .dao wai xia cang bo .
.fei yi jing hu tian .shang shu zi ge qian .chou ren jiu wei di .shi dao wei wen tian .
.ji ji shu feng sheng .chi chi san ye qing .lu hua yao you di .lin ye niao wu sheng .
wo lai an ning qing .wu dao zhi geng jian .se yu shan yi xing .xing bing shan yi ran .

译文及注释

译文
这里尊重贤德之人。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一(yi)起荡悠。
  荆轲追逐秦王,秦王绕着柱子跑。秦国的(de)君臣都惊呆了(liao),事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且按照秦国的法律,臣子们侍立在殿上的,不能(neng)带一点兵器;那些宫廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时(shi)候,来不及召唤阶下的侍卫,所以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路,只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道,毁谤太多能使人骨也销蚀,何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢!
人生贵在相知,何必谈什么金钱?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。
回到家进门惆怅悲愁。
(齐宣王)说:“要有什么样的德行,才可以称王于天下呢?”
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它(ta)装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
早晨起来深(shen)感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
帝子永王受皇上诏命,军事管制楚地。
牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。

注释
⑵野望:指作者于上元二年(761)写的一首七言律诗。
⑸灯影:灯下的影子。
(9)美人赋:作者自注为“天宝末,有密采艳色者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”
(58)长(掌zhǎng)——年纪大。
[37]砺:磨。吻:嘴。
(8)蓬荜:指穷人住的草房。

赏析

  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授(jiao shou)对此诗的赏析。
  “金鞍玉勒寻芳客,未信我庐别有春。”结尾一联,以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬,写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子,再缀以“寻芳客”三字,直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是,他们和作者是两个不同世界之人,故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬,显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理,可以赏景,可以观史,可以鉴人,可谓是思接千载,视通万里,这美好之情之境,不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远(ping yuan)山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  读诗的第二、第三两章,读者会发出会心的微笑,对诗人的“写形写神之妙”(陈震《读诗识小录》)有进一步的感受。照理说,彤管比荑草要贵重,但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”,欣赏的是它鲜艳的色泽,而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”,欣赏的不是其外观而别有所感。原来,荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的,物微而意深,一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有,聊赠一枝春”,重的是情感的寄托、表达,不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管,想到的是恋人红润的面容,那种“说(悦)怿”只是对外在美的欣赏;而接受荑草,感受到普通的小草也“洵美且异”,则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验,那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛,也含有爱情将更加发展的象征意义。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  这首诗(shou shi)语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  《《夜书所见》叶绍翁 古诗》中的“见”是一个古今字,但在本文中是看见,所见的意思。所以在这里应读“jiàn”。全诗的理解应为:(题目)在孤寂夜里写写所思念的景象。(诗句)萧萧秋风吹动梧叶,送来阵阵寒意,客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。最记挂是自己疼爱的孩子,此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀,夜深人静了还不肯睡眠。
  诗中写君山,没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容,而只是信手走笔,以极其朴素简练的笔墨操物构景,勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔,作者虽写君山之貌,但先避开,没直写,而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡,岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山,以湖作背景,突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖,也不是苍翠的君山,而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画,画面上水天相连,有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色,山色重于湖色,深翠与浅碧两两对照,映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画,勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗,所着的色彩既淡雅也很单一,自然突出了君山可爱的生趣。
  “潮落夜江斜月里”,诗人站在小山楼上远望夜江,只见天边月已西斜,江上寒潮初落。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  最后四句,诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣,良臣诚可思。”意谓:怀念你们这些战死疆场的人!你们实在令人怀念!“子”和“良臣”在这里是同位语,指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情,用一个“诚”字,倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻,暮不夜归。”两句是说:早晨发起攻击之时,你们个个都还是那样生龙活虎,怎么到了夜晚,却见不到归来的身影子呢?语句极其沉痛,引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应,使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
  这种勘破生死关的达观思想,虽说难得,但在一个人身体健康、并能用理智来思辨问题时这样说,还是比较容易的。等到大病临身,自知必不久于人世,仍能明智地认识到这一点,并以半开玩笑的方式(如说“但恨在世时,饮酒不得足”)写成自挽诗,这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁(梁启超、古直两家之说)还是活到六十三岁(《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》),至今尚有争议;因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说,认为陶活了六十三岁,而在五十一岁时大病几乎死去,《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗,吴小如先生断定他是在大病之中,至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度,毕竟是太难得了。至于写作时间,由于《自祭文》明言“岁惟丁卯,律中无射”,即公元427年(宋文帝元嘉四年)九月,而自挽诗的第三首开头四句说:“荒草何茫茫,白杨亦萧萧,严霜九月中,送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同,倘自挽诗写作在前,就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。

创作背景

  杜牧生活的晚唐时代,唐王朝以做大厦将倾之势,藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。

  

区怀年( 宋代 )

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简 介

区怀年 区怀年,字叔永。高明人。大相仲子。明熹宗天启元年(一六二一)贡生,任太学考通判。明思宗崇祯九年(一六三六)入都候选,以内艰回籍,后授翰林院孔目。归卧云石,学赤松游,日以赓和撰述为事。着有《玄超堂藏稿》、《击筑吟》诸集。清光绪《高明县志》卷一三有传。

河湟有感 / 碧鲁兴龙

"落照苍茫秋草明,鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路,
"南郭望归处,郡楼高卷帘。平桥低皂盖,曲岸转彤襜.
"露竹风蝉昨夜秋,百年心事付东流。明霜义分成虚话,
"桂枝攀得献庭闱,何似空怀楚橘归。
藤岸竹洲相掩映,满池春雨鸊鹈飞。
"朱夏五更后,步廊三里馀。有人从翰苑,穿入内中书。
愿得化为红绶带,许教双凤一时衔。"
"汗漫铺澄碧,朦胧吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。


宋人及楚人平 / 允庚午

淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗,画神金甲葱龙网。
绝雀林藏鹘,无人境有猿。秋蟾才过雨,石上古松门。"
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
故山弟子空回首,葱岭唯应见宋云。"
遥羡落帆逢旧友,绿蛾青鬓醉横塘。"
弱植叨华族,衰门倚外兄。欲陈劳者曲,未唱泪先横。"
赊酒不辞病,佣书非为贫。行吟值渔父,坐隐对樵人。
今日宾阶忘姓字,当时省记荐雄无。


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 隋绮山

"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
"微风和暖日鲜明,草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语,
"阴沴奸阳,来暴于襄。洎入大郛,波端若铓。触厚摧高,
只因七夕回天浪,添作湘妃泪两行。"
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。
宿鸟惊初见,幽泉落不闻。吟馀凭前槛,红叶下纷纷。"
千叶红莲高会处,几曾龙女献珠来。"
七年一云雨,常恨辉容隔。天末又分襟,离忧鬓堪白。


留侯论 / 长孙冲

窜逐诸丞相,苍茫远帝阍。一名为吉士,谁免吊湘魂。
旧句师曾见,清斋我亦同。浮生蹇莫问,辛苦未成功。"
素志应难契,清言岂易求。相欢一瓢酒,明日醉西楼。"
离心更羡高斋夕,巫峡花深醉玉卮。"
"勒兵辽水边,风急卷旌旃。绝塞阴无草,平沙去尽天。
帆省当时席,歌声旧日讴。人浮津济晚,棹倚泬寥秋。
渤澥流东鄙,天台压属城。众谈称重镇,公意念疲甿.
猾吏门长塞,豪家户不扃。四知台上镜,三惑井中瓶。


秦女休行 / 完颜媛

新诗山水思,静入陶谢格。困醉松花春,追攀紫烟客。
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"
"弟子人天遍,童年在沃洲。开禅山木长,浣衲海沙秋。
"仆带雕弓马似飞,老莱衣上着戎衣。
不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。


十月梅花书赠 / 丰戊子

远寻红树宿,深向白云啼。好觅来时路,烟萝莫共迷。"
城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
"一室意何有,闲门为我开。炉香寒自灭,履雪饭初回。
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。
此来闲望更何有,无限清风生客衣。"
楚宫云影薄,台城心赏违。从来千里恨,边色满戎衣。"
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血,空有君王潜涕洟。
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"


国风·卫风·木瓜 / 南门贝贝

"孤鹤长松颠,独宿万岩雨。龙湫在石脚,引袂时一取。
奠桂开古祠,朦胧入幽萝。落日潇湘上,凄凉吟九歌。
晴明中雪岭,烟霭下渔舟。写寄朝天客,知余恨独游。"
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"
清夜月高窗影斜。白日闲吟为道侣,青山遥指是生涯。
旧宅兵烧尽,新宫日奏多。妖星还有角,数尺铁重磨。"
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁,尽我离觞任晚潮。
红叶已凋人未来。塞外音书无信息,道傍车马起尘埃。


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 宰父志勇

愁君路远销年月,莫滞三湘五岭中。"
"朱丝弦底燕泉急,燕将云孙白日弹。
"亭午四邻睡,院中唯鸟鸣。当门塞鸿去,欹枕世人情。
"旅葬不可问,茫茫西陇头。水云青草湿,山月白杨愁。
不应长啄潢污水,早晚归飞碧落云。"
见此池潭卿自凿,清泠太液底潜通。"
愿得句芒索青女,不教容易损年华。"
"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 井世新

"碧瓦衔珠树,红轮结绮寮。无双汉殿鬓,第一楚宫腰。
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听,吻带宫商尽是词。
陇首行人绝,河源夕鸟还。谁为立勋者,可惜宝刀闲。"
殽函与府寺,从此俱荒凉。兹地乃蔓草,故基摧坏墙。
"羡君东去见残梅,唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
半月縆双脸,凝腰素一围。西墙苔漠漠,南浦梦依依。


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 柳之山

"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,
"何处曾移菊,溪桥鹤岭东。篱疏还有艳,园小亦无丛。
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
雏既逦迤飞,云间声相唿。燕雀虽微类,感愧诚不殊。
"贞吝嫌兹世,会心驰本原。人非四禅缚,地绝一尘喧。
旧好盟还在,中枢策屡遵。苍黄传国玺,违远属车尘。
"长庆曾收间世英,果居台阁冠公卿。天书再受恩波远,
"春闱帝念主生成,长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露,