昭君怨·咏荷上雨
众果莫相诮，天生名品高。何因古乐府，惟有郑樱桃。
当时清影荫红叶，一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪，
羌儿吹玉管，胡姬踏锦花。却笑江南客，梅落不归家。"
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
"花落花开人世梦，衰荣闲事且持杯。
"家在青山近玉京，日云红树满归程。
"曲阳分散会京华，见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子，
词臣陪羽猎，战将骋骐驎。两地差池恨，江汀醉送君。"
长亭岁尽雪如波，此去秦关路几多。
"劳劳千里身，襟袂满行尘。深夜悬双泪，短亭思远人。
昭君怨·咏荷上雨拼音解释:
zhong guo mo xiang qiao .tian sheng ming pin gao .he yin gu le fu .wei you zheng ying tao .
dang shi qing ying yin hong ye .yi dan fei ai mai su gui .han jia zhu tai yi lin miao .
qiang er chui yu guan .hu ji ta jin hua .que xiao jiang nan ke .mei luo bu gui jia ..
du xiang dao heng shi si ku .li jia hen de er nian zhong ..
.hua luo hua kai ren shi meng .shuai rong xian shi qie chi bei .
.jia zai qing shan jin yu jing .ri yun hong shu man gui cheng .
.qu yang fen san hui jing hua .jian shuo san nian zhu hai ya .bie hou jie can peng lei zi .
ci chen pei yu lie .zhan jiang cheng qi lin .liang di cha chi hen .jiang ting zui song jun ..
chang ting sui jin xue ru bo .ci qu qin guan lu ji duo .
.lao lao qian li shen .jin mei man xing chen .shen ye xuan shuang lei .duan ting si yuan ren .
译文及注释
译文
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
晋人把楚国公子(zi)谷臣和连尹襄老的尸首归还给楚国，以此要求交换知罃。当时荀首已经是(shi)中军副帅，所以楚人答应了。楚王送别知罃，说：“您恐怕怨恨我吧！”知罃回答说：“两国兴兵，下臣没有才能，不(bu)能胜任自己的任务，所以做了俘虏。君王的左右没有用我的血来祭鼓，而让(rang)我回国去接受诛戮，这(zhe)是君王的恩惠啊。下臣实在没有才能，又敢怨恨谁？”楚王说：“那么感激我吗？”知罃回答说：“两国为自己的国家打算，希望让百姓得到平安，各自抑止自己的愤怒，来互相原谅，两边都(du)释放被俘的囚犯，以结成友好。两国友好，下臣不曾与谋，又敢感激谁？”楚王说：“您回去，用什么报答我？”知罃回答说：“下臣无所怨恨，君王也不受恩德，没有怨恨，没有恩德，就不知道该报答什么。”楚王说：“尽管这样，还是一定(ding)要把您的想法告诉我。”知罃回答说：“以君王的福佑，被囚的下臣能够带着这把骨头回到晋国，寡君如果加以诛戮，死而不朽。如果由于君王的恩惠而赦免下臣，把下臣赐给您的外臣首，首向寡君请求，而把下臣在自己宗庙中诛戮，也死而不朽。如果得不道寡君杀我的命令，而让下臣继承宗子的地位，按次序承担晋国的军事，率领偏师（自己军队的谦称）以治理边疆，即使碰到君王的文武官员，我也不会躲避，竭尽全力以至於死，没有第二个心念，以尽到为臣的职责，这就是用来报答於君王的。”楚王说：“晋国是不能和它争夺的。”于是就对他重加礼遇而放他回去。
清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
千对农人在耕地，
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
季孙氏将要讨伐颛臾。冉有、季路拜见孔子说：“季孙氏要对颛臾用兵。” 孔子说：“冉有！恐怕应该责备你们吧。那颛臾，先王曾把颛臾的国君当作主管东蒙山祭祀的人，而且它地处鲁国境内，是鲁国的藩属国，为什么要讨伐它呢？” 冉有说：“季孙要这么干，我们两个做臣下的都不愿意。” 孔子说：“冉有！周任有句话说：‘能施展才能就担任那职位，不能胜任就该辞去。’如果盲人摇晃着要倒下却不去扶持，颤颤巍巍将要跌倒却不去搀扶，那么何必要用那个搀扶的人呢？况且你的话错了，老虎和犀牛从笼子里跑出，（占卜用的）龟甲和（祭祀用的）玉器在匣子里被毁坏，这是谁的过错呢？” 冉有说：“如今颛臾城墙坚固而且靠近季孙氏的封地，现在不夺取，后世一定会成为子孙们的忧虑。” 孔子说：“冉有！君子厌恶那些不肯说（自己）想要那样而偏要找借口的人。无论是诸侯或者大夫，不担心财富不多，只是担心财富分配不均匀；不担忧人民太少，只担忧境内不安定。若是财富平均，便无所谓贫穷；境内和平团结，便不会觉得人少；境内平安，国家便不会倾危。做到这样，远方的人还不归服，就再修仁义礼乐的政教来招徕他们。他们来了，就得使他们安心。如今由与求两人辅佐季孙氏，远方的人不归服，却不能使他们来归顺；国家四分五裂却不能保持它的稳定统一；反而策划在境内兴起干戈。我恐怕季孙氏的忧虑，不在颛臾，而是在鲁国内部。”
以前有个霍家的奴才，叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴，依倚着霍家的将军势力，调笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁，正是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒，在明媚春光的映衬下益显艳丽动人：你看她，内穿一件长襟衣衫，腰系两条对称的连理罗带，外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄，显出她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上，戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰，发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠，一直下垂到耳后，流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言，简直连整个世间都很罕见，甭说她整个人品的美好价值无法估量，单说这两个窈窕的发髻，恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访，你看他派头十足，驾着车马而来，银色的马鞍光彩闪耀，车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前，徘徊地等着他。他一进酒店，便径直走近胡姬，向她要上等美酒，胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒；一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴，胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜，又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道：“君不惜下红罗前来结好，妾何能计较这轻微低贱之躯呢！你们男人总是喜新厌旧，爱娶新妇；而我们女子却是看重旧情，忠于前夫的。我坚持从一而终，决不以新易故，又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢！我非常感谢官人您这番好意，让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思，真是对不起！”
华丽精美的楼阁，深绿色台榭让人觉得安静闲适，众多的美人来回穿梭其中。
人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的，人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困，难道只有宠爱伶人才会这样吗?
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
宽广的洛水悠远安详地流向远方，我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
注释
⒅哀筝：高亢清亮的筝声。急管：急促的管乐。永巷：深长的街巷。
160.淹：留。
⑻攀龙：《后汉书·光武帝纪》：耿纯对刘秀说：“天下士大夫所以跟随大王南征北战，本来是希望攀龙鳞，附凤翼，以成就功名。”后人因以攀龙附凤比喻依附帝王建立功业。
①陂（bēi）塘：池塘。
⑵穆陵：指穆陵关。
38.百世之遇：百代的幸遇。
赏析
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人(shi ren)不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
构成(gou cheng)此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一(di yi)层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
几度凄然几度秋；
全歌自始至终以“龙”比喻晋文(jin wen)公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
从文学的角度来看，散文气势充沛，感情强烈，生动活泼，充分体现了孟子大义凛然的个性，表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法，如：“乡为身死而不受，今为宫室之美为之；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之。”本来，这话用一句就可以说完，即“乡为身死而不受，今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来，加强了气势，增强了感情，显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次，为了把道理说得深入浅出、生动有趣，孟子喜欢使用比喻，本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义，以“舍鱼而取熊掌”巧妙(qiao miao)地比喻“舍生取义”，就是一个非常著名的例子。其次，本篇中还大量运用了对比的手法，如把鱼与熊掌对比，把生与义对比，把重义轻生的人与贪利忘义的人对比，把“乡为”与“今为”对比，这样互相比较，道理说得更加清楚，给人的印象特别深刻，加强了文章的说服力。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的(jian de)叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
第三章句法忽变，陡然一转，以“谁能”二句起兴，兴中有比，是在无可奈何的境地中发出的求援呼声，“谁将”二句，写诗人既不得归，只好托西归者捎信回家，是不得已而求其次。但这次着也未必能实现，“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词，还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切，羁旅愁苦，反以“好音”以慰亲友，情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼？溉之釜鬵”二句，是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的，可联系老子所言的“治大国，若烹小鲜”来理解。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
构成(gou cheng)此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一(di yi)层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
几度凄然几度秋；
全歌自始至终以“龙”比喻晋文(jin wen)公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
从文学的角度来看，散文气势充沛，感情强烈，生动活泼，充分体现了孟子大义凛然的个性，表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法，如：“乡为身死而不受，今为宫室之美为之；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之。”本来，这话用一句就可以说完，即“乡为身死而不受，今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来，加强了气势，增强了感情，显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次，为了把道理说得深入浅出、生动有趣，孟子喜欢使用比喻，本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义，以“舍鱼而取熊掌”巧妙(qiao miao)地比喻“舍生取义”，就是一个非常著名的例子。其次，本篇中还大量运用了对比的手法，如把鱼与熊掌对比，把生与义对比，把重义轻生的人与贪利忘义的人对比，把“乡为”与“今为”对比，这样互相比较，道理说得更加清楚，给人的印象特别深刻，加强了文章的说服力。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
“自知明艳更沉吟”，表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来，实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错，但还没有足够的信心，不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句，紧扣“更沉吟”三个字，针对朱庆馀的疑虑，作了肯定的回答，同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的(jian de)叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
第三章句法忽变，陡然一转，以“谁能”二句起兴，兴中有比，是在无可奈何的境地中发出的求援呼声，“谁将”二句，写诗人既不得归，只好托西归者捎信回家，是不得已而求其次。但这次着也未必能实现，“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词，还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切，羁旅愁苦，反以“好音”以慰亲友，情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼？溉之釜鬵”二句，是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的，可联系老子所言的“治大国，若烹小鲜”来理解。
创作背景
此诗写在北宋时期，充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷，人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作，不经常进城，一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。
曹昌先( 宋代 )
收录诗词 (7164) 首
简 介
曹昌先 曹昌先(？～1597），字子念，以字行，更字以新。太仓人。壮年弃诸生业，随王世贞学诗，歌行近体力摹其师。世贞兄弟殁，迁居苏州，以病困卒。着有诗集十卷，今不传。
昭君怨·担子挑春虽小
申胥任向秦庭哭，靳尚终贻楚国忧。
"他寝此时吾不寝，近秋三五日逢晴。
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
鬓丝饶镜色，隙雪夺灯辉。却羡秦州雁，逢春尽北飞。"
涌出多宝塔，往来飞锡僧。分明三五月，传照百千灯。
红烛暗将灭，翠蛾终不开。
"剑门倚青汉，君昔未曾过。日暮行人少，山深异鸟多。
"草径彻林间，过桥如入山。蔡侯添水榭，蒋氏本柴关。
忆王孙·春词
"城下水萦回，潮冲野艇来。鸟惊山果落，龟泛绿萍开。
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔，越俗舂声隔岸还。
"沐发清斋宿洞宫，桂花松韵满岩风。紫霞晓色秋山霁，
雨到鱼翻浪，洲回鸟傍沙。月明何处去，片片席帆斜。"
"琴尊诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂投笔，吕虔初佩刀。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗，诗卖明时不直钱。
知在禁闱人不见，好风飘下九天香。"
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史，万代先生号素王。
论诗三十首·二十四
浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望，
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐，小儿憨爱□貔貅。
"云林颇重叠，岑渚复幽奇。汨水斜阳岸，骚人正则祠。
"紫霄峰下绝韦编，旧隐相如结袜前。月落尚留东閤醉，
八声甘州·故将军饮罢夜归来
辞异秦丞相，铭非窦冠军。唯愁残焰落，逢玉亦俱焚。
轧轧弄寒机，功多力渐微。惟忧机上锦，不称舞人衣。
"不知今夕是何夕，催促阳台近镜台。
落日收病马，晴天晒阵图。犹希圣朝用，自镊白髭须。"
"细柳桥边深半春，缬衣帘里动香尘。
怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"
白头主印青山下，虽遇唐生不敢亲。"
清平乐·风光紧急
"娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
龙城凤沼棠阴在，只恐归鸿更北飞。"
陇首行人绝，河源夕鸟还。谁为立勋者，可惜宝刀闲。"
城空鼠雀死，人去豺狼喧。南资竭吴越，西费失河源。
"身没兰闺道日明，郭南寻得旧池亭。诗人愁立暮山碧，
遗庙青莲在，颓垣碧草芳。无因奏韶濩，流涕对幽篁。"
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
数畦蔬甲出，半梦鸟声移。只恐龙楼吏，归山又见违。"
五美吟·虞姬
"寒雁过原急，渚边秋色深。烟霞向海岛，风雨宿园林。
"霁阙露穹崇，含生仰圣聪。英明高比日，声教下如风。
"四十已云老，况逢忧窘馀。且抽持板手，却展小年书。
"应念愁中恨索居，鹂歌声里且踟蹰。
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
"有计自安业，秋风罢远吟。买山惟种竹，对客更弹琴。
玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。画楼多有主，鸾凤各双双。"
灯影半临水，筝声多在船。乘流向东去，别此易经年。"
探春令（早春）
"寄居延寿里，为与延康邻。不爱延康里，爱此里中人。
步兵厨废酒犹香。风池宿鸟喧朱阁，雨砌秋萤拂画梁。
水光先见月，露气早知秋。（见《万花谷》）。
"此时气萧飒，琴院可应关。鹤似君无事，风吹雨遍山。
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重，晚吟多是看山回。
形骸忘已久，偃仰趣无穷。日汲泉来漱，微开密筱风。"
谢公台尚在，陶令柳潜衰。尘外难相许，人间贵迹遗。
精卫填海
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
"汉帝英雄重武材，崇山险处凿门开。
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。
"通竹引泉脉，泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
旧思牵云叶，新愁待雪泥。爱堪通梦寐，画得不端倪。
日见帝道升，谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域，翔泳皆冲融。
"湘中有岑穴，君去挂帆过。露细蒹葭广，潮回岛屿多。
即事三首
"平沙极浦无人度，犹系孤舟寒草西。
雁天霞脚雨，渔夜苇条风。无复琴杯兴，开怀向尔同。"
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
"经过此地无穷事，一望凄然感废兴。渭水故都秦二世，
分薄嵇心懒，哀多庾鬓班。人惭公干卧，频送子牟还。
"骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。花满谢城伤共别，
"水岸寒楼带月跻，夏林初见岳阳溪。
"自得高闲性，平生向北栖。月潭云影断，山叶雨声齐。
赠日本歌人
"七尺青竿一丈丝，菰浦叶里逐风吹。
"尧女楼西望，人怀太古时。海波通禹凿，山木闭虞祠。
"道帔轻裾三岛云，绿髯长占镜中春。高风已驾祥鸾驭，
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
今朝领得春风意，不复饶君雪里开。"
"多为裁诗步竹轩，有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞，
云当绵竹叠，鸟离锦江飞。肯寄书来否，原居出亦稀。"
日临山势远开莲。闲留幢节低春水，醉拥笙歌出暮烟。