西河·大石金陵
归来又好乘凉钓，藤蔓阴阴着雨香。
衣锦惟思婺女邻。折狱也曾为俗吏，劝农元本是耕人。
酒醒乡心阔，云晴客思遥。吾徒自多感，颜子只箪瓢。"
唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙。"
石怪长栖鹤，云闲若有仙。鼎湖看不见，零落数枝莲。"
"君父昏蒙死不回，谩将平地筑高台。
有路求真隐，无媒举孝廉。自然成啸傲，不是学沉潜。
"伤怀同客处，病眼却花朝。草嫩侵沙短，冰轻着雨消。
唯待支硎最寒夜，共君披氅访林公。"
千岁红桃香破鼻，玉盘盛出与金妃。
"鼓子花明白石岸，桃枝竹覆翠岚溪。
西河·大石金陵拼音解释:
gui lai you hao cheng liang diao .teng man yin yin zhuo yu xiang .
yi jin wei si wu nv lin .zhe yu ye zeng wei su li .quan nong yuan ben shi geng ren .
jiu xing xiang xin kuo .yun qing ke si yao .wu tu zi duo gan .yan zi zhi dan piao ..
wei you jie qian fang cao se .nian nian chou chang yi wang sun ..
shi guai chang qi he .yun xian ruo you xian .ding hu kan bu jian .ling luo shu zhi lian ..
.jun fu hun meng si bu hui .man jiang ping di zhu gao tai .
you lu qiu zhen yin .wu mei ju xiao lian .zi ran cheng xiao ao .bu shi xue chen qian .
.shang huai tong ke chu .bing yan que hua chao .cao nen qin sha duan .bing qing zhuo yu xiao .
wei dai zhi xing zui han ye .gong jun pi chang fang lin gong ..
qian sui hong tao xiang po bi .yu pan sheng chu yu jin fei .
.gu zi hua ming bai shi an .tao zhi zhu fu cui lan xi .
译文及注释
译文
我曾经(jing)在某年十月到达幽州，看见(jian)安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银(yin)甲一直没脱下来。
横(heng)曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
天外(wai)的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
泰山不能损坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜透(tou)。西北的神州还没有收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
边境(jing)飘渺多遥远怎可轻易来奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
活着的没有消息，死了的已化为尘土。因为邺城兵败，我回来寻找家乡的旧路。
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢，因为奉了君王(wang)之命暂时欲去又未去。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
于是就登上名为燕乌集的宫阙，在宫殿之下谒见并游说赵王，拍着手掌侃侃而谈，赵王大喜，封苏秦为武安君。拜受相印，以兵车一百辆、锦绣一千匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他的后面，用来联合六国，瓦解连横，抑制强秦，所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
注释
⑷野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
（42）微闾：医巫闾山，古人认为神仙所居。
23.赴：这里是赴任、就职的意思。
⑦云阵：就是阵云，像兵阵一样密布的浓云。祁连：山名，指新疆维吾尔自治区境内的天山。
2、公：指鲁隐公。公元前722年至公元前712年在位。按《春秋》和《左传》的编著体例，凡是鲁国国君都称公，后边《曹刿论战》等篇均如是。鲁国是姬姓国，其开国君主是周公旦之子伯禽，其地在今山东西南部。如：往。
268、理弱：指媒人软弱。
96故：所以。
③推篷：拉开船篷。
赏析
“草庐寄穷巷，甘以辞华轩。”起头这两句是写他这(ta zhe)几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”，偏僻的村巷。“华轩”，达官乘坐的漂亮的车子，这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念，这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字，见出他这种态度出于自觉自愿，也显见他心情的平静自然。可是，“正夏长风急，林室顿烧燔。”天炎风息，丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字，见出打击的沉重。“一宅无遗宇，舫舟荫门前。”他的住宅没有剩下一间房子，只好将船翻盖在门前，以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上，似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同，“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚，现(xian)时还常见着。以上可谓第一段，写“遇火”情况。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
这首五言诗，以其积极的思想内容和完美的艺术形式，历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典，恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ，是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱(zhi luan)爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
公元406年（东晋安帝义熙二年），亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年，诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇，当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
钱塘江资料 钱塘江（又称浙江）是浙江省最大的河流，全长四百多公里，流经杭州，在杭州湾入海，由于江口呈喇叭状，海潮倒灌，便形成了钱塘潮这一自然奇观，被前人称为“壮观天下无”。钱塘《观潮》周密 古诗也成为古今盛事，天下奇观。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这首歌，以促成你们的省悟。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
这首五言诗，以其积极的思想内容和完美的艺术形式，历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典，恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ，是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱(zhi luan)爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
公元406年（东晋安帝义熙二年），亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年，诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇，当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
钱塘江资料 钱塘江（又称浙江）是浙江省最大的河流，全长四百多公里，流经杭州，在杭州湾入海，由于江口呈喇叭状，海潮倒灌，便形成了钱塘潮这一自然奇观，被前人称为“壮观天下无”。钱塘《观潮》周密 古诗也成为古今盛事，天下奇观。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这首歌，以促成你们的省悟。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
创作背景
纳兰性德字容若，是清代初年杰出的词人，梁启超在评价他的词作时，说他“直追李主”。况周颐也认为：“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作，有三百多首。这些词，有写爱情的苦闷，有写仕宦的烦恼，有写塞外风光与江南景物，也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词，写得凄婉动人，其中又充塞着磊落不平之气，在词史上独具一格。可惜，纳兰性德只活了三十一岁，作为贵介公子、皇室侍卫，生活面比较狭窄，这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年，纳兰性德把自己的词作编选成集，名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作，更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年，亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观，作此《金缕曲》为顾贞观题照。
钱希言( 先秦 )
收录诗词 (6988) 首
简 介
钱希言 苏州府常熟人，字简栖。少遇家难，避居苏州。博览好学，刻意为声诗，颇有声誉。但恃才负气，稍不如意，即矢口漫骂，人皆苦之。后以穷死。有《辽志》，皆佚。
君子有所思行
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界，不知窗里是中天。
高下不惊红翡翠，浅深还碍白蔷薇。
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
"鳌岫云低太一坛，武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署，
落帆红叶渡，驻马白云村。却羡南飞雁，年年到故园。"
以斯为思虑，吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨，鼓吹争鞺鞳.
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
笑问江头醉公子，饶君满把麹尘丝。
喜迁莺·晓月坠
一半晴空一半云，远笼仙掌日初曛。
暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
当昔置此城，岂料今日耕。蔓草已离披，狐兔何纵横。
"杉风振旅尘，晚景藉芳茵。片水明在野，万花深见人。
柳变虽因雨，花迟岂为霜。自兹延圣历，谁不驻年光。"
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂，醉乡无货没人争。
"未会春风意，开君又落君。一年今烂漫，几日便缤纷。
斜临杨柳津，静下鸬鹚侣。编此欲何之，终焉富春渚。"
临江仙·夜泊瓜洲
"岂易及归荣，辛勤致此名。登车思往事，回首勉诸生。
但将死节酬尧禹，版筑无劳寇已平。"
石匮一以出，左神俄不扃。禹书既云得，吴国由是倾。
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印，远岫窗中挂钵囊。
"诗人自古恨难穷，暮节登临且喜同。四望交亲兵乱后，
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨，石倚危屏挂落泉。
病得清凉减四支。怀旧药溪终独往，宿枯杉寺已频期。
河满子·正是破瓜年纪
"朱坡坡上望，不似在秦京。渐觉溪山秀，更高鱼鸟情。
"农父冤辛苦，向我述其情。难将一人农，可备十人征。
终南最佳处，禅诵出青霄。群木澄幽寂，疏烟泛泬寥。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
樽罍今伴霍嫖姚。科随鹄箭频曾中，礼向侯弓以重招。
巢倾鸟犹在，树尽猿方去。授钺者何人，吾今易其虑。"
经岁岸乌纱，读书三十车。水痕侵病竹，蛛网上衰花。
江头铁剑鸣，玉座成荒垒。适来歌舞处，未知身是鬼。"
天香·烟络横林
"便向中流出太阳，兼疑大岸逼浮桑。门前白道通丹阙，
长恨阳和也世情，把香和艳与红英。
新正定数随年减，浮世惟应百遍新。"
"小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
尽含风霭远，自泛月烟深。风续水山操，坐生方外心。"
铎动天风度，窗明海气消。带鼙分迥堞，当日辨翻潮。
已甘三秀味，谁念百牢腔。远棹投何处，残阳到几窗。
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
子产论尹何为邑
且非青汉路难通。贵侯待写过门下，词客偷名入卷中。
"去去何时却见君，悠悠烟水似天津。
文星下为人，洪秀密于缏。大开紫宸扉，来者皆详延。
"言下随机见物情，看看狱路草还生。
吟谭乱篙舻，梦寐杂巘崿。纤情不可逃，洪笔难暂阁。
不知帘外如珪月，还照边城到晓无。"
家山到日将何入，白象新秋十二围。"
"熠熠与娟娟，池塘竹树边。乱飞同曳火，成聚却无烟。
高帝求贤诏
直须天畔落旄头。三编大雅曾关兴，一册南华旋解忧。
"风烟百变无定态，缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散，
"题桥贵欲露先诚，此日人皆笑率情。
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭，蕃河流入汉家清。
苍翠云峰开俗眼，泓澄烟水浸尘心。
昌黎道未着，文教如欲骞。其中有声病，于我如fDfe.
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
买药将衣尽，寻方见字迟。如何镊残鬓，览镜变成丝。"
"春满南宫白日长，夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸，
百劳言语傍花闻。闲寻古寺消晴日，最忆深溪枕夜云。
从道前贤自滞多。gt鷃敢辞栖短棘，凤凰犹解怯高罗。
自是祖龙先下世，不关无路到蓬莱。"
清泉洗得洁，翠霭侵来绿。看取荷戈人，谁能似吾属。"
"君如有意耽田里，予亦无机向艺能。
"净碧山光冷，圆明露点匀。渚莲丹脸恨，堤柳翠眉颦。
画堂春·一生一代一双人
欻从浮艳诗，作得典诰篇。立身百行足，为文六艺全。
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
不知夫子将心印，印破人间万卷书。"
秀作神仙宅，灵为风雨根。馀阴铺楚甸，一柱表吴门。
"郗家庭树下，几度醉春风。今日花还发，当时事不同。
所益谅弘多，厥交过亲族。相逢似丹漆，相望如脁肭。
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
"此日蓬壶两日程，当时消息甚分明。桃须曼倩催方熟，
浣溪沙·露白蟾明又到秋
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
少静沙痕出，烟消野火平。最堪佳此境，为我长诗情。"
"满袖归来天桂香，紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许，
"为儒自愧已多年，文赋歌诗路不专。肯信披沙难见宝，
"师为众人重，始得众人师。年到白头日，行如新戒时。
"绣毂寻芳许史家，独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂，
客传为郡日，僧说读书年。恐有吟魂在，深山古木边。"